Рона

http://www.youtube.com/watch?v=g4UYt-r-fEY http://rutube.ru/tracks/471174.html http://video.mail.ru/bk/ledymakbet/104/105.html

Французский композитор. 22 августа 1862 в Сен-Жермен-ан-Ле близ Парижа в семье скромного достатка - его отец в прошлом был морским пехотинцем, затем совладельцем лавки фаянсовых изделий. Первые уроки фортепианной игры давала одаренному ребенку Антуанетта-Флора Моте (теща поэта Верлена). В 1873 Дебюсси поступил в Парижскую консерваторию, где в течение 11 лет учился у А.Мармонтеля (фортепиано) и у А.Лавиньяка, Э.Дюрана и О.Базиля (теория музыки). Около 1876 он сочинил свои первые романсы на стихи Т. де Банвиля и П.Бурже. С 1879 по 1882 проводил летние каникулы как 'домашний пианист' - сначала в замке Шенонсо, а затем у Надежды фон Мекк - в ее домах и поместьях в Швейцарии, Италии, в Вене и в России. Во время этих путешествий перед ним открылись новые музыкальные горизонты, причем особенно важным оказалось знакомство с сочинениями русских композиторов петербургской школы. Влюбленный в поэзию Де Банвиля (1823-1891) и Верлена, молодой Дебюсси, наделенный беспокойным умом и склонный к экспериментам (преимущественно в области гармонии), пользовался репутацией революционера. Это, впрочем, не помешало ему получить в 1884 Римскую премию за кантату Блудный сын (L'Enfant prodigue). Дебюсси провел в Риме два года. Там он познакомился с поэзией пре-рафаэлитов и начал сочинять поэму для голоса с оркестром Дева-избранница на текст Г.Россетти (La Demoiselle lue). Глубокие впечатления он вынес из посещений Байройта, вагнеровское влияние отразилось в его вокальном цикле Пять стихотворений Бодлера (Cinq Pomes de Baudelaire). Среди других увлечений молодого композитора - экзотические оркестры, яванский и аннамитский, которые он услышал на парижской Всемирной выставке в 1889; сочинения Мусоргского, в то время постепенно проникавшие во Францию; мелодическую орнаментику григорианского пения. В 1890 Дебюсси начал работу над оперой Родриг и Химена (Rodrigue et Chimиne) по либретто К.Мендеса, но через два года оставил произведение незавершенным (долгое время рукопись считалась утерянной, затем была найдена; сочинение инструментовано русским композитором Э.Денисовым и поставлено в нескольких театрах). Примерно в то же время композитор стал постоянным посетителем кружка поэта-символиста С.Малларме и впервые прочел Эдгара По, который стал любимым автором Дебюсси. В 1893 он приступил к сочинению оперы по драме Метерлинка Пеллеас и Мелисанда (Pellas et Mlisande), а год спустя, вдохновленный эклогой Малларме, закончил симфоническую прелюдию Послеполуденный отдых фавна (Prlude l'Aprs-midi d'un faune). Дебюсси был с юности знаком с главными деятелями литературы этого периода, среди его друзей были писатели П.Луис, А.Жид и швейцарский ученый-лингвист Р.Годе. Его внимание привлекал импрессионизм в живописи. Первый концерт, целиком посвященный музыке Дебюсси, прошел в 1894 в Брюсселе в художественной галерее 'Свободная эстетика' - на фоне новых полотен Ренуара, Писсарро, Гогена и прочих. В том же году началась работа над тремя ноктюрнами для оркестра, которые первоначально были задуманы как скрипичный концерт для известного виртуоза Э.Изаи. Первый из ноктюрнов (Облака) автор сравнивал с 'живописным этюдом в серых тонах'. К концу 19 в. творчество Дебюсси, которое считали аналогами импрессионизма в изобразительном искусстве и символизм в поэзии, охватило еще более широкий круг поэтических и визуальных ассоциаций. Среди сочинений этого периода - струнный квартет соль минор (1893), в котором отразилось увлечение восточными ладами, вокальный цикл Лирические прозы (Proses Lyriques, 1892-1893) на собственные тексты, Песни Билитис (Chansons de Bilitis) по стихотворениям П.Луиса, навеянным языческим идеализмом Древней Греции, а также Ивняк (La Saulaie), незаконченный цикл для баритона с оркестром на стихи Россетти. В 1899, вскоре после женитьбы на манекенщице Розали Тексье, Дебюсси лишился и того небольшого дохода, который имел: скончался его издатель Ж.Артманн. Отягощенный долгами, он все же нашел в себе силы закончить в том же году Ноктюрны, а в 1902 - вторую редакцию пятиактной оперы Пеллеас и Мелисанда. Поставленный в парижской 'Опера-комик' 30 апреля 1902, Пеллеас произвел фурор. Это произведение, замечательное во многих отношениях (глубокая поэзия сочетается в нем с психологической утонченностью, инструментовка и трактовка вокальных партий поражает новизной), было оценено как крупнейшее достижение в оперном жанре после Вагнера. Следующий год принес цикл Эстампы (Estampes) - в нем уже складывается стиль, характерный для фортепианного творчества Дебюсси. В 1904 Дебюсси вступил в новый семейный союз - с Эммой Бардак, что едва не привело к самоубийству Розали Тексье и вызвало безжалостную огласку некоторых обстоятельств личной жизни композитора. Впрочем, это не помешало завершению лучшего оркестрового произведения Дебюсси - трех симфонических эскизов Море (La Mer; впервые исполнено в 1905), а также замечательных вокальных циклов - Трех песен Франции (Trois chansons de France, 1904) и второй тетради Галантных празднеств на стихи Верлена (Ftes galantes, 1904). В течение всей остальной жизни Дебюсси приходилось бороться с недугами и бедностью, но он работал неустанно и весьма плодотворно. С 1901 он начал выступать в периодической печати с остроумными рецензиями на события текущей музыкальной жизни (после смерти Дебюсси они были собраны в сборнике Господин Крош - антидилетант, Monsieur Croche - antidilettante, опубликован в 1921). В тот же период появляется большинство его фортепианных произведений. За двумя сериями Образов (Images, 1905-1907) последовала сюита Детский уголок (Children's Corner, 1906-1908), посвященная Шушу, дочери композитора (она родилась в 1905, но официально оформить свой брак с Эммой Бардак Дебюсси смог лишь три года спустя). Хотя первые признаки заболевания раком появились уже в 1909, в последующие годы Дебюсси совершил несколько поездок с концертами для того, чтобы обеспечить семью. Он дирижировал собственными сочинениями в Англии, в Италии, в России и других странах. Две тетради прелюдий для фортепиано (1910-1913) демонстрируют эволюцию своеобразного 'звукоизобразительного' письма, характерного для фортепианного стиля композитора. В 1911 он написал музыку к мистерии Г. д'Аннунцио Мученичество св. Себастьяна (Le Martyre de Saint Sbastien), партитуру по его разметке делал французский композитор и дирижер А.Капле. В 1912 появился оркестровый цикл Образы. Дебюсси уже давно привлекал балет, и в 1913 он сочинил музыку к балету Игры (Jeux), который был показан труппой 'Русских сезонов' Сергея Дягилева в Париже и Лондоне. В том же году композитор начал работу над детским балетом Ящик с игрушками (La bооte а joujoux) - его инструментовка была завершена Капле уже после кончины автора. Эта бурная творческая деятельность была временно приостановлена Первой мировой войной, но уже в 1915 появились многочисленные фортепианные произведения, в том числе Двенадцать этюдов (Douze tudes), посвященных памяти Шопена. Дебюсси начал серию камерных сонат, в определенной мере опирающихся на стилистику французской инструментальной музыки 17-18 вв. Он успел завершить три сонаты из этого цикла: для виолончели и фортепиано (1915), для флейты, альта и арфы (1915), для скрипки и фортепиано (1917). У него еще хватило сил переделать оперное либретто по повести Э.По Падение дома Эшеров - сюжет давно привлекал Дебюсси, и еще в молодости он начинал работу над этой оперой; сейчас он получил заказ на нее от Дж.Гатти-Казацца из 'Метрополитен-опера'. Композитор умер в Париже 26 марта 1918. Сообщение slls Шушу (sl) / La musique de l'amour: Chouchou Год выпуска: 1995 Страна: Франция Жанр: Музыкальный биографический фильм Продолжительность: 01:33:26 Перевод: Профессиональный (двухголосый) Русские субтитры: нет IMDb http://www.imdb.com/title/tt0145919/ Режиссер: Джеймс Селлан Джонс / James Cellan Jones В ролях: Франсуа Мартуре, Тереза Лиотар, Паскаль Рокар, Сергей Заморьев, Марк Берман, Акла Чибарова, Борис Соколов, Дмитрий Исаев, Владимир Богданов Описание: Шушу Тема: Биографичсеская драма Страна: Франция Год выхода: 1994 Жанр: Биографичсеская драма Режиссер: Джеймс Селлан Джонс В ролях: Франсуа Мартуре, Тереза Лиотар, Паскаль Рокар, Сергей Заморьев, Марк Берман, Акла Чибарова, Борис Соколов, Дмитрий Исаев, Владимир Богданов О фильме: История трогательных отношений известного французского композитора Дебюсси с его маленькой дочерью, которой он отдал всю свою скрываемую от окружающих нежность. 1900 год. Париж. Клод Дебюсси еще не слишком известен как композитор, он живет в безденежье со свой молодой женой, манекенщицей Лили, и работает над оперой "Пелеас и Мелисанда". Заработков Лили явно не хватает им на жизнь, но Клод упорно отказывается от предложений давать уроки или подрабатывать концертами. Он весь в своей опере, образ Мелисанды, хрупкой, нежной и романтичной, не дает ему покоя, он хотел бы воплотить в нем свой идеал женщины. Наконец, кажется, фортуна улыбается Дебюсси - театр Комическая опера берет его "Мелисанду" к постановке, но директор труппы хочет навязать на роль Мелисанды свою любовницу, толстую и вульгарную примадонну. Дебюсси идет на скандал и приглашает певицу Мэри Гарден - полный антипод протеже директора. Назревает скандал. Все делается для провала оперы. И первое представление кончается для Дебюсси катастрофой. Пресса полна уничижающих статей по адресу Клода. В этот момент он встречает 30-летнюю жену одного из парижских банкиров Эмму - прекрасную, тонко чувствующую музыку женщину. Эмма влюбляется в Клода. Она готова все отдать только лишь для того, чтобы Клод писал свою музыку. Эмма уходит от мужа и приглашает Дебюсси жить на ее Булонской вилле. Но Лили не желает "подарить" своего Клода "какой-то богачке", она даже пытается пойти на самоубийство, лишь бы помешать соединению Клода с Эммой... Дебюсси все-таки уходит от Лили к Эмме. Но Эмму все время не оставляет мысль, что Дебюсси любит не ее, а лишь некий придуманный им идеал. Она сомневается, а может ли он вообще кого-либо любить по-настоящему? Но вот у Эммы рождается от Клода девочка, названная ими ласково Шушу, и Клод преображается. Всю свою любовь он обрушивает на это маленькое создание, не жалея на нее ни времени, ни душевных сил. Он сам занимается ее воспитанием, образованием, учит ее игре на фортепьяно... Но жить ему осталось немного. Он узнает, что тяжело болен и торопится выплеснуть на Шушу все свою нежность. И Шушу тоже нежно и безоглядно любит его, отвечая доверчивостью и лаской... Болезнь берет свое, и Клод Дебюсси умирает. Шушу ненадолго пережила любимого отца. Вскоре и она, неожиданно заболев, уходит из жизни... ========== ШУШУ (La musique de l'amour: Chouchou) Франция, 1995 г. Режиссер: Джеймс Селлан Джонс В ролях: Франсуа Мартуре, Тереза Лиотар, Паскаль Рокар, Марк Берман, Сергей Заморев Музыкальный биографический фильм В тяжелый момент своей жизни, уставший от безденежья и неудач, переживший провал своей новой оперы и травлю прессы, Клод Дебюсси встречает 30-летнюю жену одного из парижских банкиров Эмму. Она любит Дебюсси и готова все сделать для того, чтобы он только писал свою музыку. Доп. информация: Канал Культура. Выкладываю фильм по причине его отсуствия на трекере. Качество: VHSRip Формат: AVI Видео кодек: XviD Аудио кодек: MP3 Видео: XVID 768x576 25.00fps 2856Kbps Аудио: MPEG Audio Layer 3 48000Hz stereo 128Kbps http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=1361987

Эдвард Григ (Edvard Grieg, 1843–1907) – норвежский композитор, пианист, дирижёр, музыкальный деятель. Учился в Лейпцигской консерватории (1858–62), в т. ч. у И. Мошелеса по классу фортепиано, у К. Рейнеке по композиции, в 1863 продолжил занятия композицией у Н. Гаде в Копенгагене. Там же познакомился с композитором Р. Нурдроком, оказавшим решающее влияние на становление творческой индивидуальности Грига. Совместно с Нурдроком, Э. Хорнеманом и другими участвовал в организации межскандинавского музыкального общества «Евтерпа». С 1866 жил в Кристиании (Осло), где в 70-е гг. сблизился с кругами передовой норвежской интеллигенции. Большое значение имела дружба Грига с поэтом и драматургом Б. Бьёрнсоном, по произведениям которого Григ создал ряд музыкально-сценических сочинений (неоконченная опера «Улаф Трюгвасон», музыка к пьесе «Сигурд Юрсальфар», эскизы к опере «Арнльут Геллине», мелодраме для чтеца и оркестра «Берглиот», множество романсов и песен). В 1871 Григ основал концертное Музыкальное общество (ныне Филармоническое общество). С 1874 жил преимущественно в Бергене, с 1885 – в Тролльхаугене. В 80–90-е гг. достиг мировой славы как композитор, дирижёр, пианист. В 1888 в Лейпциге состоялось знакомство Грига с П. И. Чайковским. В 1898 в Бергене Григом был учреждён 1-й фестиваль норвежской музыки (проводятся поныне). Выступал как музыкальный критик (автобиографический очерк «Мой первый успех», 1905; статья «Моцарт и его значение для современности», 1906, и др.). Творчество Грига, виднейшего представителя норвежской композиторской школы, впитавшее влияния немецкого романтизма, глубоко национально. Преимущественно миниатюрист, Григ проявил себя как мастер фортепианной («Лирические пьесы» и другие циклы) и камерно-вокальной музыки. Ярко индивидуальный стиль Грига, тонкого колориста, во многом близок музыкальному импрессионизму. Трактуя сонатную форму по-новому, как «картинное чередование образов» (Б. В. Асафьев) (струнный квартет, 3 сонаты для скрипки и фортепиано, соната для виолончели и фортепиано, соната для фортепиано), Григ драматизировал и симфонизировал форму вариаций («Старонорвежский романс с вариациями» для оркестра, «Баллада» для фортепиано и др.). В ряде произведений воплотились образы народных легенд и сказаний (части из музыки к пьесе «Пер Гюнт», фортепианные пьесы «Шествие гномов», «Кобольд»). Обрабатывал норвежские народные мелодии. Под воздействием норвежского фольклора сложились характерные для Грига стилистические приёмы и особенности гармонии и ритмики (широкое использование лидийского и дорийского ладов, органных пунктов, народных танцевальных ритмов и др.). Творчество Грига составило эпоху в развитии норвежского искусства. Традиции Грига продолжали К. Синдинг, Ю. Хальворсен, Я. Боргстрём, А. Эгген, К. Эллинг, Г. Шельдеруп, Э. Альнес, а также современные норвежские музыканты К. Эгге, X. Северуд, Э. Твейтт и др. Член Шведской музыкальной академии (1872), член Французской академии изящных искусств (1889), почётный доктор Кембриджского (1893), Оксфордского (1906) университетов. Опера Улаф Трюгвасон (не окончена); баллада для баритона, струнного оркестра и 2 валторн В плену гор (слова народные, 1878); для оркестра – симфония (1864), увертюра Осенью (2-я редакция 1887), Старонорвежский романс с вариациями (1900, первоначально для 2 фортепиано, 1891), Симфонические танцы (1898); для струнного оркестра – сюита Из времён Хольберга (1885), транскрипции собственных песен и фортепианных пьес; концерт для фортепиано с оркестром (1868); камерно-инструментальные ансамбли – струнный квартет (1878), Andante con moto для фортепиано, скрипки и виолончели (1878), 3 сонаты для скрипки и фортепиано (1865, 1867, 1887), соната для виолончели и фортепиано (1883); для фортепиано – Поэтические картинки (1863), Юморески (1865), Лирические пьесы (10 тетрадей, 1867–1901), Из народной жизни (1870), Баллада (1875), Листки из альбома (1878), Настроения (1905); для голоса с фортепиано – около 150 романсов и песен, в т. ч. вокальные циклы Мелодии сердца (слова X. К. Андерсена, 1864), По скалам и фьордам (слова X. Драхмана, 1886), Норвегия (слова И. Паульсена, 1893), Дитя гор (слова А. Гарборга, 1895); для мужского хора и солистов – Альбом обработок норвежских народных песен (1878), Возвращение на родину (слова Б. Бьёрнсона, 1881); для смешанного хора a cappella – Ave Maris Stella (1898), 4 псалма на темы старинных норвежских церковных песнопений (1906); музыка к спектаклям драматического театра – «Сигурд Юрсальфар» Бьёрнсона (1872), «Пер Гюнт» Г. Ибсена (1876; 2 сюиты для оркестра из музыки к драме, 1888, 1896) и др.

Константина Георгиевича Паустовского (1892-1968) большинство современных читателей знает как певца российской природы, из-под пера которого вышли замечательные описания Юга и Средней полосы, Причерноморья и Окского края. Кто не помнит его "Мещерской стороны"? Однако мало кому сейчас известны яркие и захватывающие романы и повести Паустовского, действие которых разворачивается в первой четверти XX века на фоне грозных событий войн и революций, социальных потрясений и надежд на светлое будущее. Многие мотивы этих произведений близки прозе Алексея Толстого, а их романтический настрой - фантазиям Грина. Лиричны и в то же время очень реалистичны картины природы в произведениях Константина Паустовского. Однако он отнюдь не просто писатель-натуралист. Природа для него не самоцель, она - ключ к пониманию человеческой души, национальной культуры, языка. "Я уверен, - пишет он, - что для полного овладения русским языком, для того, чтобы не потерять чувство этого языка, нужно не только постоянное общение с простыми русскими людьми, но общение с пажитями и лесами, водами, старыми ивами, с пересвистом птиц и с каждым цветком, что кивает головой из-под куста лещины" ("Золотая роза"). Паустовкий прежде всего ценитель русского языка, в котором запечатлен "весь многовековой опыт народа, вся поэтическая сторона его характера". Писатель не устает восхищаться "волшебством русской речи": "Тот народ, который создал такой язык, - поистине великий и счастливый народ", "многие русские слова сами по себе излучают поэзию, подобно тому как драгоценные камни излучают таинственный блеск". Он призывает своих собратьев по писательскому цеху работать над совершенствованием и обогащением языка: "В поисках слов нельзя пренебрегать ничем. Никогда не знаешь, где найдешь настоящее слово". Советует, следуя заветам Даля, собирать "хорошие и меткие местные слова", "слова людей разных профессий", таящие в себе много великолепных образных находок. Между прочим, Паустовский предлагал составить и особый словарь, в котором будут собраны "мусорные и мертвые слова, вся канцелярщина и пошлость, засоряющие русский язык. Этот последний словарь нужен, чтобы отучить людей от скудоумной и ломаной речи". Всю жизнь Паустовский мечтал написать большую книгу, посвященную замечательным людям, не только знаменитым, но и безвестным и забытым. Он успел опубликовать лишь несколько набросков коротких, но живописных биографий писателей, с которыми был либо хорошо знаком лично (Горький, Олеша, Пришвин, Грин, Багрицкий), либо тех, чье творчество особо очаровало Константина Георгиевича (Чехов, Блок, Мопассан, Бунин, Гюго). Всех их объединяло "искусство видеть мир", так ценимое Паустовским. Он жил не в лучшее для мастера изящной словесности время. Его писательская зрелость пришлась на 1930-е-1950-е годы. Тынянов нашел в те годы спасение в литературоведении, Бахтин - в культурологии, Паустовский же - в изучении природы языка и творчества, в красотах лесов Рязанщины, в тихом провинциальном уюте Тарусы.

http://rutube.ru/tracks/592310.html http://lib.aldebaran.ru/author/paustovskii...vymi_shishkami/ Константин Паустовский Корзина с еловыми шишками Композитор Эдвард Григ проводил осень в лесах около Бергена. Все леса хороши с их грибным воздухом и шелестом листьев. Но особенно хороши горные леса около моря. В них слышен шум прибоя. С моря постоянно наносит туман, и от обилия влаги буйно разрастается мох. Он свешивается с веток зелеными прядями до самой земли. Кроме того, в горных лесах живет, как птица пересмешник, веселое эхо. Оно только и ждет, чтобы подхватить любой звук и швырнуть его через скалы. Однажды Григ встретил в лесу маленькую девочку с двумя косичками – дочь лесника. Она собирала в корзину еловые шишки. Стояла осень. Если бы можно было собрать все золото и медь, какие есть на земле, и выковать из них тысячи тысяч тоненьких листьев, то они составили бы ничтожную часть того осеннего наряда, что лежал на горах. К тому же кованые листья показались бы грубыми в сравнении с настоящими, особенно с листьями осины. Всем известно, что осиновые листья дрожат даже от птичьего свиста. – Как тебя зовут, девочка? – спросил Григ. – Дагни Педерсен, – вполголоса ответила девочка. Она ответила вполголоса не от испуга, а от смущения. Испугаться она не могла, потому что глаза у Грига смеялись. – Вот беда! – сказал Григ. – Мне нечего тебе подарить. Я не ношу в кармане ни кукол, ни лент, ни бархатных зайцев. – У меня есть старая мамина кукла, – ответила девочка. – Когда то она закрывала глаза. Вот так! Девочка медленно закрыла глаза. Когда она вновь их открыла, то Григ заметил, что зрачки у нее зеленоватые и в них поблескивает огоньками листва.

Паустовский http://lib.aldebaran.ru/author/paustovskii...vymi_shishkami/ http://lib.ru/PROZA/PAUSTOWSKIJ/ БАРСУЧИЙ HOC. Константин Паустовский. -------------------------------------------------------------------------------- Озеро около берегов было засыпано ворохами желтых листьев. Их было так много, что мы не могли ловить рыбу. Лески ложились на листья и не тонули. Приходилось выезжать на старом челне на середину озера, где доцветали кувшинки и голубая вода казалась черной, как деготь. Там мы ловили разноцветных окуней. Они бились и сверкали в траве, как сказочные японские петухи. Мы вытаскивали оловянную плотву и ершей с глазами, похожими на две маленькие луны. Щуки ляскали на нас мелкими, как иглы, зубами. Стояла осень в солнце н туманах. Сквозь облетевшие леса были видны далекие облака и синий густой воздух. По ночам в зарослях вокруг нас шевелились и дрожали низкие звезды. У нас на стоянке горел костер. Мы жгли его весь день и ночь напролет, чтобы отгонять волков,—они тихо выли по дальним берегам озера. Их беспокоили дым костра и веселые человеческие крики. Мы были уверены, что огонь пугает зверей, но однажды вечером в траве у костра начал сердито сопеть какой-то зверь. Его не было видно. Он озабоченно бегал вокруг нас, шумел высокой травой, фыркал и сердился, но не высовывал из травы даже ушей. Картошка жарилась на сковороде, от нее шел острый вкусный запах, и зверь, очевидно, прибежал на этот запах. С нами был маленький мальчик. Ему было всего девять лет, но он хорошо переносил ночевки в лесу и холод осенних рассветов. Гораздо лучше нас, взрослых, он все замечал и рассказывал. Он был выдумщик, но мы, взрослые, очень любили его выдумки. Мы никак не могли, да и не хотели доказывать ему, что он говорит неправду. Каждый день он придумывал что-нибудь новое: то он слышал, как шептались рыбы, то видел, как муравьи устроили себе паром через ручей из сосновой коры и паутины. Мы делали вид, что верили ему. Все, что окружало нас, казалось необыкновенным: и поздняя луна, блиставшая над черными озерами, и высокие облака, похожие на горы розового снега, и даже привычный морской шум высоких сосен. Мальчик первый услышал фырканье зверя и зашипел на нас, чтобы мы замолчали. Мы притихли. Мы старались даже не дышать, хотя рука невольно тянулась к двустволке, — кто знает, что это мог быть за зверь! Через полчаса зверь высунул из травы мокрый черный нос, похожий на свиной пятачок. Нос долго нюхал воздух и дрожал от жадности. Потом из травы показалась острая морда с черными пронзительными глазками. Наконец показалась полосатая шкурка. Из зарослей вылез маленький барсук. Он поджал лапу и внимательно посмотрел на меня. Потом он брезгливо фыркнул и сделал шаг к картошке. Она жарилась и шипела, разбрызгивая кипящее сало. Мне хотелось крикнуть зверьку, что он обожжется, но я опоздал — барсук прыгнул к сковородке и сунул в нее нос... Запахло паленой кожей. Барсук взвизгнул и с отчаянным воплем бросился обратно в траву. Он бежал и голосил на весь лес, ломал кусты и плевался от негодования и боли. На озере и в лесу началось смятение. Без времени заорали испуганные лягушки, всполошились птицы, и у самого берега, как пушечный выстрел, ударила пудовая щука. Утром мальчик разбудил меня и рассказал, что он сам только что видел, как барсук лечит свой обожженный нос. Я не поверил. Я сел у костра и спросонок слушал утренние голоса птиц. Вдали посвистывали белохвостые кулики, крякали утки, курлыкали журавли на сухих болотах — мшарах, плескались рыбы, тихо ворковали горлинки. Мне не хотелось двигаться. Мальчик тянул меня за руку. Он обиделся. Он хотел доказать мне, что он не соврал. Он звал меня пойти посмотреть, как лечится барсук. Я нехотя согласился. Мы осторожно пробрались в чащу, и среди зарослей вереска я увидел гнилой сосновый пень. От него тянуло грибами и йодом. Около пня, спиной к нам, стоял барсук. Он расковырял пень и засунул в середину пня, в мокрую и холодную труху, обожженный нос. Он стоял неподвижно и холодил свой несчастный нос, а вокруг бегал и фыркал другой маленький барсучок. Он волновался и толкал нашего барсука носом в живот. Наш барсук рычал на него и лягался задними пушистыми лапами. Потом он сел и заплакал. Он смотрел на нас круглыми и мокрыми глазами, стонал и облизывал своим шершавым языком больной нос. Он как будто просил о помощи, но мы ничем не могли ему помочь. Через год я встретил на берегах этого озера барсука со шрамом на носу. Он сидел у воды и старался поймать лапой гремящих, как жесть, стрекоз. Я помахал ему рукой, но он сердито чихнул в мою сторону и спрятался в зарослях брусники. С тех пор я его больше не видел. 1936 --------------------------------------------------------------------------------

Паустовский."Растрепанный воробей". http://rutube.ru/tracks/592310.html

http://lib.ru/RUSSLIT/GRIN/domovoj.txt

Экзотически выглядят комнаты "Ростральная" и "Каюта капитана Геза", посвященные периоду жизни Грина с 1917 по 1932 год. "Ростральную" украшает ростра - носовая часть древнего судна с головой морской девы, вырезанной из дерева, бронзовые кнехты, рында, бочонки. канаты, с бушприта свисает фонарь... Привлекают внимание прижизненные издания А. С. Грина, многочисленные фотографии, модель галиота "Секрет" под алыми парусами. Вспоминаются широко известные слова Константина Паустовского: "Если бы Грин умер, оставив нам только одну свою поэму в прозе "Алые паруса", то и этого было бы довольно, чтобы поставить его в ряды замечательных писателей, тревожащих человеческое сердце призывом к совершенству". "Каюта капитана Геза" обставлена морскими аксессуарами, ее стены до половины покрыты канатными матами. В экспозиции - первые издания книг "Золотая цепь", "Бегущая по волнам", "Дорога никуда", "Белый огонь", "Джесси и Моргиана", "Сердце пустыни". В "Корабельной библиотеке" собраны книги Александра Степановича Грина, переведенные на языки народов СССР и многие языки мира. Старый Крым... Этот древний городок находится в 30 километрах от Феодосии. Окружающие его ореховые рощи и окрестные горы, покрытые лесами, бьющие из-под земли ключи очаровали Александра Грина, здоровье которого было подорвано тяжелой неизлечимой болезнью. Писатель переезжает в этот "город цветов, тишины и развалин" в 1930 году. Здесь он продолжает начатую в Феодосии "Автобиографическую повесть", о которой один из исследователей творчества Грина В. Вихров писал: "Когда читаешь эту исповедь настрадавшейся души, с трудом, лишь под давлением фактов, веришь, что та же рука писала заражающие своим жизнелюбием рассказы о моряках и путешественниках, "Алые паруса", "Блистающий мир"...". В ноябре 1931 года исполнилось 25 лет литературной деятельности писателя. В своем творчестве Александр Грин был искренен, верен самому себе. "Когда я осознал, понял, что я писатель, хочу и могу быть им,- говорил он,- когда волшебная сила искусства коснулась меня, то всю последующую жизнь я никогда не изменял искусству, творчеству; ни деньги, ни карьера, ни тщеславие не столкнули меня с истинного пути: я был писателем, им и умру; я никогда не забывал слов Брюсова к поэту: "Да будет твоя добродетель - готовность взойти на костер" (Из письма Н. Н. Грин). В мемориальной комнате домика-музея Грина в Старом Крыму бережно сохраняется подлинная скромная обстановка ее хозяина: простая железная кровать с барсучьей шкурой на полу вместо ковра, узкая кушетка и ломберный столик с зеленым вытертым сукном, на стене - портрет любимого писателя Эдгара По. В другой комнате - фотографии. рассказывающие о жизни Александра Грина в Старом Крыму, документы, автографы, прижизненные издания. Последним неоконченным произведением писателя был роман "Недотрога" - роман о деликатных, ранимых и отзывчивых натурах, неспособных ко лжи, лицемерию и ханжеству, о людях, утверждающих добро на земле. "До конца дней моих,- писал Грин,- я хотел бы бродить по светлым странам моего воображения". Писатель скончался 8 июля 1932 года в Старом Крыму. Произведения Александра Грина бессмертны. Они любимы всеми, ибо заставляют нас мечтать о прекрасном, учат мужеству и радости жизни. "Сочинительство всегда было внешней моей профессией, а настоящей, внутренней жизнью являлся мир постепенно раскрываемой тайны воображения." А. Грин Отзывы о А.Грине. Это писатель замечательный, молодеющий с годами. Его будут читать многие поколения после нас, и всегда его страницы будут дышать на читателя свежестью такой же, как дышат сказки. М. Шагинян Александр Грин - писатель солнечный и, несмотря на трудную судьбу, счастливый, потому что через все его произведения победно проходит глубокая и светлая вера в человека, в добрые начала человеческой души, вера в любовь, дружбу, верность и осуществимость мечты. В. Кетлинская. Он научил меня мужеству и радости жизни. Э. Багрицкий. Когда дни начинают пылиться и краски блекнуть, я беру Грина. Я раскрываю его на любой странице. Так весной протирают окна в доме. Все становится светлым, ярким, все снова таинственно волнует, как в детстве. Д. Гранин. В Старом Крыму мы были в доме Грина. Он белел в густом саду, заросшем травой с пушистыми венчиками... Маленький дом был прибран и безмолвен... Мы не разговаривали, несмотря на множество мыслей, и с величайшим волнением осматривали суровый приют человека, обладавшего даром могучего и чистого воображения. К. Паустовский

Тот, кто испытал легкое головокружение от первого же глотка соленого и теплого воздуха морских побережий, сразу почувствует подлинность гриновского пейзажа, широкое дыхание гриновских стран". Такой страной обетованной стала для Александра Грина тихая солнечная Феодосия, которую он называл "городом нежных акварельных тонов". Писатель навсегда полюбил причудливые очертания окрестных гор, лазурное море у побережья. Эта любовь питала его творчество, рождала самобытные гриновские сюжеты. Переехал он в Крым в мае 1924 года. "Ему хотелось жить в тишине, ближе к любимому морю,- писал Паустовский.- В этом поступке Грина отразился верный инстинкт писателя - приморская жизнь была той реальной питательной средой, которая давала ему возможность выдумывать свои рассказы". В Феодосии прошли лучшие творческие годы Александра Грина. В доме № 10 по улице Галерейной, где сейчас находится Литературно-мемориальный музей писателя, им создана большая часть произведений крымского периода. Этот маленький одноэтажный домик неизменно привлекает внимание гостей Феодосии своим внешним видом, морской экзотикой - судовой якорь со штоком, лежащий у входа, дубовая дверь, обитая медью, часть фок-мачты, свисающий фонарь... Экспозиция музея, посвященная жизни и творчеству Грина, оформлена необычно. Это стилизация под старинный парусный корабль. Небольшие комнаты-каюты носят своеобразные названия: "Каюта странствий", "Кают-компания клипера", "Ростральная", "Каюта капитана Геза", "Корабельная библиотека". Автор проекта художественного оформления музея заслуженный деятель искусств РСФСР и Карельской АССР художник С. Г. Бродский. Музей был открыт 9 июля 1970 года. Романтическое оформление музея помогает многочисленным посетителям лучше понять бессмертные гриновские образы, внутреннюю, духовную жизнь его героев. Надолго останавливаются гости у большой рельефной карты-панно выдуманной страны Грин ландии с нанесенными на нее известными нам названиями городов, островов и проливов - Увеличить Лисс, Гель-Гью, остров Рено, пролив Бурь... Через коридорчик "Трюм фрегата" посетители попадают в рабочий кабинет Грина, сохранившийся в том виде, каким он был при жизни писателя. Именно здесь, за ломберным столиком, создавались его замечательные романы и новеллы. Оригинально оформлена следующая комната музея - "Каюта гриновских странствий". В центре ее расположено панно, на котором изображен корабль, плывущий по океану навстречу солнцу, рядом - глобус, пестрая шарманка, керосиновые лампы... фотоснимки, портреты, книги, литографии рассказывают о детстве и юношестве писателя, о годах тяжелых скитаний. В "Кают-компании клипера", украшенной оригиналами иллюстраций С. Г. Бродского к произведениям Александра Грина и большой моделью парусного клипера "Аврора", посетители знакомятся с жизнью и творчеством писателя в дореволюционные годы.

В 2000 году исполнилось 120 лет со дня рождения Александра Грина, писателя, создавшего "мир из выдумки и правды, мир блистающий, мир добрый". "Александр Грин - писатель солнечный и, несмотря на трудную судьбу, счастливый, потому что через все его произведения победно проходит глубокая и светлая вера в человека, в добрые начала человеческой души, вера в любовь, дружбу, верность и осуществимость мечты,- писала Вера Кетлинская.- - Я люблю наблюдать совсем молодых людей, впервые читающих "Алые паруса" или такие рассказы, как "Жизнь Гнора". Когда юный читатель отрывается от последней строки, приятно видеть особое выражение светлого потрясения на его лице, блеск глаз, только что заглянувших глубоко-глубоко в мир человеческих чувств". И действительно, популярность Александра Грина велика особенно у молодежи. Жизнь писателя была тяжела, порой почти беспросветна. Она, казалось бы, сделала все, чтобы убить в нем романтические идеалы, очерствить и озлобить его душу. Но до конца своих дней Грин оставался одержимым мечтателем, сохранившим чистоту чувств, добрые глаза и детскую улыбку, Константин Паустовский в своей статье "Жизнь Александра Грина" писал:"... Грин создал в своих книгах мир веселых и смелых людей, прекрасную землю, полную душистых зарослей и солнца,- землю, не нанесенную на карту, и удивительные события, кружащие голову, как глоток вина. Мир, в котором живут герои Грина, может показаться нереальным только человеку нищему духом.

Звук прекрасный- имя Грина, мир из выдумки и правды, мир блистающий, мир добрый, колыбелька и некрополь- тихий домик, Старый Крым... Николай Тарасенко

А.Грин I Домовой, страдающий зубной болью, - не кажется ли это клеветой на существо, к услугам которого столько ведьм и колдунов, что безопасно можно пожирать сахар целыми бочками? Но это так, это быль, - маленький, грустный домовой сидел у холодной плиты, давно забывшей огонь. Мерно покачивая нечесаной головой, держался он за обвязанную щеку, стонал - жалостно, как ребенок, и в его мутных, красных глазах билось страдание. Лил дождь. Я вошел в этот заброшенный дом переждать непогоду и увидел его, забывшего, что надо исчезнуть... - Теперь все равно, - сказал он голосом, напоминающим голос попугая, когда птица в ударе, - все равно, тебе никто не поверит, что ты видел меня. Сделав, на всякий случай, из пальцев рога улитки, то есть "джеттатуру", я ответил: - Не бойся. Не получишь ты от меня ни выстрела серебряной монетой, ни сложного заклинания. Но ведь дом пуст. - И-ох. Как, несмотря на то, трудно уйти отсюда, - возразил маленький домовой. - Вот послушай. Я расскажу, так и быть. Все равно у меня болят зубы. Когда говоришь - легче. Значительно легче... ох. Мой милый, это был один час, и из-за него я застрял здесь. Надо, видишь, понять, что это было и почему. Мои-то, мои, - он плаксиво вздохнул. - Мои-то, ну, - одним словом, - наши, - давно уже чистят лошадиные хвосты по ту сторону гор, как ушли отсюда, а я не могу, так как должен понять. http://lib.ru/RUSSLIT/GRIN/domovoj.txt Моя любимая сказка.

ФИЛОСОФИЯ МУРАВЬЯ - 2 СИЛА И СЛАБОСТЬ из книги В.Тарасова "Принципы жизни" Сын спросил отца: - В чем твоя сила, отец? Целый день ты носишь на плечах огромные стволы деревьев, и трудно заметить, чтобы ты устал. - Это так. А сила - в безразличии. Мне все равно, какое дерево я несу: толстое или тонкое, длинное или короткое, тяжелое или легкое. Да, это так. Сила всегда в безразличии. В безразличии к любому препятствию, так как никакое из них не способно остановить человека на его пути. Доказывающий неправ, правый не доказывает. Доказывающий слаб. Логикой силу не заменишь. Сила воли и духа - субстанция, далекая от геометрии. Доказывающий - всегда проситель, он просит, чтобы к его доказательствам отнеслись небезразлично. Правый силен. Он знает, что он прав. И этого довольно. Его правота заметна. Она наполняет все пространство вокруг него, даже когда он молчит. Его взгляд убеждает больше всяких аргументов и останавливает поток слов. Неважно "да" или "нет" вы говорите, неважно, какие аргументы приводите, важно, говорите вы "да" или "нет" от силы или от слабости. Можно сказать "да" от силы. Это значит, вы могли бы сказать и "нет", но решили дать согласие. Можно сказать "да" от слабости. Это значит, что не в ваших силах отказать. Можно сказать "нет" от силы. Это значит, что вы могли бы и дать согласие, но считаете нужным отказать. Можно сказать "нет" от слабости. Это значит, что не в ваших силах дать согласие. Тот, кто имеет путь, всегда прав. Правота - признак пути. Правота увеличивает и силу физическую. Не случайно раньше правота определялась в поединке, с оружием в руках. Если сильный просит - это не просьба, а предложение. Если сильный жалуется - это не жалоба, а доверие. Того, кто жалуется, могут расспросить, заставить ответить на все вопросы. Как заставишь сильного? Того, кто просит, можно обязать что-то сделать. Как обяжешь сильного? Если и вам жалуются, а на ваши расспросы отвечают неохотно, а то и вовсе от расспросов уходят, то вам не жалуются, а лишь предлагают. Если и вас просят, а ответного шага делать не хотят, то вас не просят, а лишь предлагают сделать. Тот, кто жалуется или просит не имеет пути. Кто жалуется или просит всегда слаб. Кто жалуется или просит, может стать еще слабее. Если жалобу или просьбу не удовлетворят, он не готов к отказу. Кто предлагает, к отказу готов. А если имеет путь, то после отказа становится еще сильнее. Как и при согласии. Подобно шарикам в ящике, который трясут. Можно быть, но не казаться. Можно казаться, но не быть. Можно казаться жалобщиком или просителем. Но нельзя быть им. Никаких "последних ставок". И тогда вы избежите просьб. Никаких "последних надежд". И тогда вы избежите жалоб. Просчитывайте ходы, разрабатывайте варианты - в этом ваша свободы

Философия муравья Вот уже много лет, как я обучаю детей одной простой, но сильной концепции - философии муравья. Думаю, что всем было бы полезно изучать муравьев. У них изумительная, состоящая из 4 частей, философия: Во-первых, муравьи никогда не сдаются. Очень хорошая философия. Попробуйте остановить их продвижение всевозможными препятствиями, они будут искать другой путь. Они либо перелезут, либо проползут под ними, либо обойдут их. Все время они будут искать иной путь продвижения. Какая сильная философия - не сдаваться и искать иной путь достижения поставленной цели. Во-вторых, муравьи летом все время думают о зиме. Что очень важно. Вы не настолько наивны, чтобы думать, что лето будет длиться вечно. Поэтому муравьи работают и делают запасы на зиму с середины лета. Старая пословица гласит: не строй свой дом летом из песка. Зачем нам этот совет ? Потому что важно думать наперед, о будущем. Летом необходимо подумать о ненастьях. Получая удовольствие от песка и солнца, надо также подумать о скалах и камнях. В-третьих, во время зимы муравьи думают о лете. Это тоже важно. Зимой они напоминают себе, что 'скоро все это кончится и мы сможем выбраться наружу'. И последняя часть философии: сколько будет муравей работать летом, чтобы подготовиться к зиме? Столько, сколько сможет. Невероятная философия - работать столько, насколько это возможно. Какая великая эта философия - философия муравья! Никогда не сдаваться, предвидеть трудности, не падать духом (оставаться позитивно настроенным) и делать все от тебя зависящее. Вот такая вот философия у муравья! А чем мы то хуже?! Но давайте начнем рассуждать с самого начала. В КАЖДОМ человеке сокрыт огромный потенциал. В КАЖДОМ находится то, что еще не раскрыто им, не проявлено и не реализовано. Мы можем это знать или не знать, верить в это или не верить, но это совершенно ничего не меняет. Чтобы понять, что способствует извлечению скрытого потенциала, можно рассмотреть процесс извлечения сока из фрукта. Как извлекается сок? Через ДАВЛЕНИЕ. Абсолютно точно так же извлекается и наш "сок" - внутренний потенциал! Давление - это действие обстоятельств на нашу жизнь.То, что мы называем ПРОБЛЕМАМИ. Проблема показывает, что пришло время ПЕРЕМЕН в образе жизни. Проблема показывает - ЧТО именно должно быть ИЗМЕНЕНО! Кем изменено?! Нами, конечно! Иначе она не пришла бы именно к нам! Кстати, тот факт, что данная проблема пришла именно к нам, показывает, что ИМЕННО МЫ ЕЕ И МОЖЕТЕ РЕШИТЬ! Иначе бы она к нам не пришла! Мы порой анти-логичны: сами хотим, чтобы жизнь изменилась, а когда приходят эти перемены, мы их боимся, злимся на них и пытаемся от них сбежать! По сути, нет ничего более для нас неприятного, чем перемены. Мы их боимся, т.к. нет ничего более безопасного, чем то к чему мы привыкли! Мы склонны иметь привычки и нам не хочется идти новыми путями (хоть и понимаем, что старые пути никуда не приведут!). Нам бы хотелось и стабильности, и роста в успехе одновременно! НО ТАКОГО НЕ БЫВАЕТ! Вы должны знать, что перемены (а их показателем, как я уже сказал, являются проблемы) - это ПРИНЦИП ЖИЗНИ. На этой земле нет ничего более стабильного, чем перемены! Посмотрите на смену времен года или времен суток, или сеяние и жатву! ВСЕ это меняется с непререкаемым постоянством и НИЧТО в мире не сможет остановить восход Солнца или Луны, приход весны или осени, наступление жатвы после сеяния! И сколько бы мы ни плакали или просили, или злились, но нам просто необходимо менять свой образ жизни с приходом перемен, иначе наша жизнь будет разрушена. К примеру, с приходом зимы бессмысленно кричать или плакать, молиться или поститься, связывать или развязывать, необходимо МЕНЯТЬ свои одежды, иначе мы просто замерзнем! Так вот, наша РЕАКЦИЯ на проблемы будет определять наше будущее - успех или провал. Когда мы смотрим на календарь и видим, что приближается время весны, мы начинаем к ней ГОТОВИТЬСЯ. Мы достаем более легкие одежды, а теплые вещи укладываем в шкафы. Мы достаем легкую обувь, а тяжелую зимнюю обувь прячем в обувные тумбочки, и т.д. и т.п. Мы не хотим выглядеть смешными, не реагируя на приближение весны и ДУМАЯ, что в принципе нет ничего страшного, если мы будем одеваться и обуваться в то же самое, что и зимой! Также, мы прекрасно понимаем, что просто необходимо менять образ жизни с приходом ночи: зажигать свет в доме, включать фары на авто, одевать домашние одежды, мыться и готовиться к отдыху. Да, когда речь идет о том, о чем я уже сказал, мы ВСЕ понимаем, что для того, ЧТОБЫ БЫЛО ХОРОШО, ПРОСТО НЕОБХОДИМО ИЗМЕНЯТЬ СВОЙ ОБРАЗ ЖИЗНИ В СООТВЕТСТВИИ С ВРЕМЕНАМИ! Но что касается нашей жизни, мы часто не понимаем, что и здесь ВСЕ действует по тому же принципу! Наша жизнь должна видоизменяться, мы должны становиться красивее, умнее, богаче, авторитетнее, сильнее и смелее! НО ВСЕ ЭТО ДОЛЖНЫ ПРОИЗВОДИТЬ МЫ САМИ! И вот когда мы САМИ этого не производим, делаем одно и то же из года в год, тогда жизнь начинает оказывать на нас давление в целях ЗАСТАВИТЬ НАС ДУМАТЬ И ПРЕДПРИНИМАТЬ НОВЫЕ ШАГИ, в следствие которых мы и будем возрастать во всех сферах своей жизни! М ногие этого не понимают и потому, стеная под гнетом проблем, просто сидят и ждут чудес, которые должен совершить КТО-ТО. Причем ждут уже не первый год и все никак не поймут - ЧУДЕС НЕ БУДЕТ! Будет только то, что сделаешь сам! Мы должны изменять образ своей жизни в соответствии с новыми временами и новыми переменами! Причем, делать это быстро и без всяких промедлений. Можно сколько угодно "чесать" языками и обвинять в собственных неурядицах и нищете кого угодно, но это ровным счетом ничего не даст. Перемены (личные, семейные, общественные) - это следствие измененного образа жизни на индивидуальном уровне, происшедшего в результате работы над собой и предпринятия новых шагов во всех сферах жизни. Время перемен пришло, и я желаю никому его не пропустить и не пытаться от него убежать. Желаю успеха, Джим Рон

http://msforum.samaradom.ru/index.php?showtopic=5817 Начинай тут или открой любую

Дольский Александр Очередь за счастьем Александр Дольский Люди стояли в огромной очереди - Очереди за счастьем. Люди мечтали, что сыновья их и дочери Получат это счастье от них по наследству. И сами они возьмут немножко, немножко, Чтобы не страдать и не бедствовать. Рядом со взрослыми стояли детские ножки. Люди стояли годами, веками. Солнце пекло их, дожди их стегали. В песок обращались огромные камни. Люди стояли, люди устали. Женщина с глазами, как небо летом С темными кругами под глазами Вышла отдохнуть из очереди этой. Женщина с пепельными волосами. И к морю пошла она, очередь оставила. И море усталые ноги ласкало, И ветер играл в волосах ее длинных, И брызги бросал в глаза ее синие. Думала она, дыша прохладой: - "Какое было бы счастье, Если б в очередь за счастьем Возвращаться было не надо."

СЕМЕЙСТВО СОСНОВЫХ Большинство растений, входящих в этот вид, являются уроженцами Северного полушария и приспособлены к любой среде. Это обитатели побережья, растущие на полосе близлежащих к пляжу дюнах, или жильцы гор, растущие на самых крутых и неприступных вершинах. Все они могут превратиться в величественные бонсай. Pinus incinata и Pinus mugo являются из-за размера хвоинок и небольшого роста самыми ценными. http://www.karlikovye.ru/sosna.php

Девочки, может в другую тему надо было, но так искать легче.У меня всегда:вдруг и сразу, хочу,хочу,хочу. с иголочками хочу,без цветов, может потому что я-Скорпион-конец ноября.Я тоже колюсь.

http://www.friends.nnov.ru/2006/05/21/1017.html Японское слово «бонсай» переводят по-разному. Самое распространенное толкование — «дерево в плошке». Это миниатюрное растение, обычно не выше 1 м, в точности повторяющее облик взрослого дерева. Иногда к дереву добавляют мох, камни и т. д., и воспроизводят в миниатюре кусочек природного ландшафта. Существует распространенное, но ошибочное представление, что для создания бонсай, дерево уродуют и подвергают лишениям. На самом деле его просто формируют обрезкой и изменением положения и направления ветвей, что происходит и в природе. Это древнее искусство состоит в воссоздании в миниатюре естественных, но не слишком часто встречающихся форм дерева. http://bonsaigrow.ru/

[Цитировать] Едим дома: 10 кулинарных передач с Юлией Высоцкой Страна: Россия Режиссер: Ирена Мацкевич Жанр: кулинарное шоу Продолжительность: 2:10 Год выпуска: 2004 Перевод: Не требуется В ролях: Юлия Высоцкая Описание: Вы любите свой дом? Любите теплый аромат кухни и радостное ожидание гостей? Так вот, передача "Едим дома" именно об этом. Помните, когда вы впервые приготовили что-то для своих близких и потом, волнуясь и радуясь одновременно, спрашивали их: "ну как, нравится? Правда вкусно?". Не важно, готовите ли вы каждый день или делаете это время от времени, в особых случаях. Мы за то, чтобы делать это с удовольствием! В передаче "Едим дома" вы не увидите повара со скучающим лицом, мерно нарезающего овощи. "Я не повар, я просто очень люблю готовить" - говорит ведущая передачи - Юлия Высоцкая. И это действительно так. Юлия Высоцкая готовит дома, потому что любит свой дом. Готовит для друзей, потому что любит своих друзей. И готовит потому, что любит готовить. И она щедро делится этим с вами! В передаче абсолютно все по-настоящему, а еда получается "домашней". За кадром не стоит пять поваров, Юлия действительно все готовит сама. Она не просто берет в руки готовые блюда и говорит: "Посмотрите, что у меня получилось". Вы видите все так, как это получается на самом деле, вы становитесь свидетелем всего процесса готовки "от и до". Благодаря передаче вы сможете узнать много новых рецептов, которые помогут вам радовать ваших близких вкусными и необычными блюдами на любой случай. Доп. информация: http://www.edimdoma.ru/ Качество: DVDRip Формат: AVI Видео кодек: DivX Аудио кодек: AC3 Видео: 416x320 (1.30:1), 25 fps, DivX Codec 5.2.1 build 1328 ~1304 kbps avg, 0.39 bit/pixel Аудио: 48 kHz, AC3 Dolby Digital, 2/0 (L,R) ch, ~192.00 kbps avg http://tfile.ru/forum/viewtopic.php?t=113159

Джейми Оливер на даче / Jamie at home Перевод: Профессиональный (одноголосый), cубтитры: отсутствуют Формат: SATRip, AVI, DivX, MP3 Страна: UK Жанр: шоу Продолжительность: 13 х ~ 00:25:21 Год выпуска: 2000 В ролях: Джейми Оливер Описание: Приготовление еды никогда еще не выглядело столь интригующе интересным! Захватывающие мастер-классы знаменитого английского шеф-повара Джейми Оливера вряд ли смогут оставить кого-нибудь равнодушным. Он побуждает зрителей отбросить страхи и почтительный трепет перед поварским искусством. Рецепты его блюд неординарны, свежи, привлекательны и практичны. Отбросьте правила и стереотипы, и вы узнаете много нового! Шоу транслируется более чем в 50 странах! В представленных сериях Джейми готовит на даче, очень интересно, скачайте, не пожалеете! Рейтинг на IMDB: 6.3/10 Видео: 704x576 (1.22:1)25 fps, XviD Final 1.0.3 (build 37) ~1143 kbps avg, 0.11 bit/pixel Аудио: 48 kHz, MPEG Layer 3, 2 ch, ~135.51 kbps avg Доп. информация: Серии вошедшие в релиз: Джейми на даче - 01 - Картофель (Potatoes) Джейми на даче - 02 - Горох и Конские бобы (peas & broad beans) Джейми на даче - 03 - Лук (Onions) Джейми на даче - 04 - Клубника (Strawberries) Джейми на даче - 05 - Летняя капуста (Summer Brassicas) Джейми на даче - 06 - Морковь и свекла (Carrots & Beets) Джейми на даче - 07 - Барбекью (Barbecue) Джейми на даче - 08 - Летний салат (Summer Salad) Джейми на даче - 09 - Фасоль (Beans) Джейми на даче - 10 - Помидоры (Tomatoes) Джейми на даче - 11 - Маринады и Консервы (Pickles and Preserves) Джейми на даче - 12 - Кабачки (Courgettes) Джейми на даче - 13 - Пицца (Pizza) http://tfile.ru/forum/viewtopic.php?t=178704

Аллочка, спасибо, все очень понятно и правильно девочка написала.Я так считаю, каждый верит в то, что ему ближе.Алла, я вроде правильно говорю на русском, может не договариваю, лечу вперед.Я никогда ничего не советую, могу сказать только о себе.Молоко не пью, молочные продукты не ем, крупы ем ,только необработаные, фасоль,горох, пью кофе много."Я сам по себе"(Матроскин)Я сама отвечаю за себя, поэтому не советую.Алла, понятно сказала?

«Никогда не рано спросить себя: делом я занимаюсь или пустяками Если хочешь стать оптимистом и понять жизнь, то перестань верить тому, что говорят и пишут, а наблюдай сам и вникай "Чехов

http://www.vasyaplatit.ru/flv-video-player...deo=2QL3GWI5Aeo