Рона

После выступления оставил своего администратора на площадке и уехал домой. В третьем часу ночи раздался телефонный звонок Звонил администратор. Вымученный голос проскрипел: «Игорь, тут такое творилось"! Листьев, Любимов и Захаров бегали друг за другом, ища виноватого в случившемся. Звонили из 4-го отдела (?!!) с вопросом, что у них там творится, какое безобразие. Кто-то из них сказал что теперь их поснимают с работы, а передачу закроют: что песни у тебя «запредельные», что это не твой сольный концерт и что ты «перетянул одеяло» на себя». —«Хорошо,—сказал я,—ну а завтра-то приезжать?»—«Да ты что. с ума сошел! —ответил администратор—Листьев сказал, что теперь ты придешь на «Взгляд» только через его труп». Листьев живет и здравствует, даже процветает со своим «замечательным шоу «Поле чудес» и, я бы добавил «в стране дураков». «Взгляд» для меня умер еще тогда, о чем не жалею. Мир не без честных и смелых людей! Владимир Кириллович Молчанов, создатель и ведущий передачи «До и после полуночи», рискуя потерять работу, наживая себе массу неприятностей, отважился дать на всю страну в одной из своих передач мою горемычную, считавшуюся властями криминальной «Россию». Я вздохнул! Молчанов «откупорил» меня социального, и Тальков был наконец выпущен из тисков амплуа «чистопрудника», став полноценным автором-исполнителем разноплановых песен. После первооткрывателя Молчанова осмелели и остальные создатели и редакторы передач: «Песня года», «Утренняя почта», «Ступень к Парнасу» и другие. Огромное Вам спасибо, Владимир Кириллович! Благодаря Вам «Россия» не зачахла в столе, как многие другие мои песни. Хотелось бы еще поблагодарить всю молчановскую группу, особенно Владимира Давиденко—редактора передачи «До и после полуночи». Думаю, что в первый и последний раз в жизни был сделан бесплатный клип для меня. В то время он стоил от 10 тысяч и выше. Несколько часов кряду я бегал за создателями клипа «Россия», за Володей, желая отблагодарить группу. Редактор не хотел ничего слышать о деньгах, и это был не «понт». Когда я пошел на хитрость, заманив съемочную группу в гримерную и «забаррикадировав» дверь, тут же раздался стук и серьезный, не допускающий пререканий голос: «Откройте немедленно!» Открыли и услышали: «... Я же просил! Никто из нашей группы не возьмет с тебя ни рубля. Спасибо тебе за песню». Я был тронут. Кстати, Молчанов еще до съемки клипа предупредил меня: «Игорь, не вздумай отблагодарить группу». Согласитесь, в наше время не часто такое бывает. Спасибо вам, ребята! Пользуясь случаем, хочу поблагодарить всех тех редакторов и режиссеров ЦТ, которые с вниманием и пониманием отнеслись к моим социальным песням. Время пришло. Меня узнали не только как лирического исполнителя, но и как создателя песен гражданского содержания, а мне это было очень важно, поскольку не только лирика и даже не столько лирика, но песни политические, социальные—квинтэссенция моего творчества, крик и боль моей души. Песни гражданского содержания-мой метод борьбы с несправедливостью, ложью, злом, и, несмотря ни на какие препятствия, я буду бороться до конца. Я знаю, люди слышат меня, я вижу реакцию на праведный гнев за Русскую землю в их глазах и чувствую поддержку миллионов рук. Русский народ—самый несчастный в истории человечества, но и самый выносливый, терпеливый, мужественный, история Русской земли тому подтверждение, как и то, что мы до сих пор еще живы. http://www.mccme.ru/~bessonov/part3.htm

В 1990 году окончил Московский институт стали и сплавов. Что? Где? Когда? В 1984, работая распиловщиком на заводе, на спор написал письмо в телепередачу «Что? Где? Когда?» и попал в элитарный телеклуб знатоков. Впервые сел за игровой стол в финальной игре 1985 года в команде новичков (капитан Александр Зуев). Позднее играл в составе команд Андрея Козлова и Валентины Голубевой. В 1991 году Совет старейшин телеклуба признал Владимира Молчанова лучшим игроком зимней серии игр. Он стал обладателем главного приза — Большой «Хрустальной совы» и титула Бессмертного члена элитарного клуба. В 2008 году удостоен второй «Хрустальной совы» в составе команды Андрея Козлова. Работал в фирме «Игра» администратором и референтом Владимира Ворошилова. Своя игра В 1994 году сыграл в «Свою игру», победил в двух играх подряд и получил предложение работать редактором «Своей Игры», позднее, после ввода соответствующей должности, стал главным редактором.

ВЛАДИМИР МОЛЧАНОВ: СТОЛЬКО ДУРАКОВ СРАЗУ Я ЗА ВСЮ ЖИЗНЬ НЕ ВИДЕЛ<br />ДЕЛАЮ ТО, ЗА ЧТО НЕ ПЛАТЯТ МНОГО - В предстоящем сезоне мы увидим ваш ТВ-проект "Частная жизнь"? -версия для печати увеличить/уменьшить шрифт ДЕЛАЮ ТО, ЗА ЧТО НЕ ПЛАТЯТ МНОГО - В предстоящем сезоне мы увидим ваш ТВ-проект "Частная жизнь"? - Программа просуществовала три с половиной года и сейчас закрыта. - Вы как-то радостно об этом говорите! - У меня столько программ закрывали в жизни, что я совершенно не переживаю. Три с половиной года для телепроекта - более чем достаточно. Пора приниматься за другое. Сейчас я занимаюсь тем, что действительно люблю. За это не платят больших денег. Но это то, что мне по душе. Я говорю о документальных фильмах - делаю их по одному-два в год, в соавторстве с женой. Мы сняли фильм о русских сиротах, которых усыновили и удочерили в Испании. Они там потрясающе живут. В августе смонтируем фильм и в сентябре, надеюсь, покажем в эфире. - По каналу "Россия"? - Пока даже не знаю. - Новый авторский ТВ-проект не готовите? - У меня пока нет ТВ-планов. Но есть много идей в кинодокументалистике - пока я их не озвучиваю. Боюсь утечки информации. - На телевидение вы больше не вернетесь? - Как не вернусь? Вернусь со своими фильмами. - Я имею в виду в постоянном проекте... - Я 20 лет постоянно веду какие-то проекты. Сколько можно! Хочу нормально жить и делать что-то свое. Снимать документалистику интереснее, чем быть в кадре. - Вы не выступаете в роли харизматичного ведущего? - Нет, я пишу сценарий. Документальное кино с ведущим в кадре практически не существует в мире. "Харизматичный ведущий"- это абсолютно русский вариант. Для российского ТВ ты должен присутствовать в кадре - такова традиция. Но если делаешь проект на фестиваль, для Запада, то, извини, подвинься из кадра. Потому мы делаем два варианта: для России и на Запад. "ЧАСТНАЯ ЖИЗНЬ" - ПАРАД ГЛУПЦОВ - Многие телезрители недоумевали: нужно ли было Молчанову, фигуре столь крупного ТВ-масштаба, соглашаться на роль ведущего ежедневного семейного ток-шоу "Частная жизнь"? - Понятно, о чем вы говорите. Но до "Частной жизни" я никогда не вел ток-шоу - только брал интервью. Меня зацепило то, что впервые я буду делать разговор не тет-а-тет. Решил рискнуть. - Риск оказался оправданным? - В принципе да. Притом такого количества глупых людей, которых я встретил в студии за три с половиной года "Частной жизни", я не встречал никогда прежде. - Кому пришла в голову идея свести вас в пару с молодой телеведущей Ликой Кремер? - Лика прошла конкурс или, как теперь говорят, кастинг. Я очень люблю ее отца, гениального скрипача Гидона Кремера, и когда мне сказали, что есть такой вариант, то я был только рад. И она была девушка нетелевизионная. - Это плюс? - Теледевушки - стервы! А Лика - приличный, достойный человек, милая, чудесная девочка. Я очень рад, что мы вместе работали три с половиной года. Сейчас, когда наши пути разошлись, я желаю ей самых больших творческих успехов. ЧЕМУ МОЖЕТ НАУЧИТЬ ЖУРНАЛИСТ?! - Вы книжку мемуаров еще не пишете? - Зачем?! - Сейчас же это модно. Все пишут! - А у меня есть две книжки - не о себе. Над одной "Возмездие должно свершиться" (серия документальных очерков) я работал семь лет, занимаясь темой нацистских преступников. Если бы не та книга, я бы не стал известным журналистом, а журналист обязан быть известным. Как и актер. А года два назад мы с женой выпустили книгу "И дольше века..." Изначально так назывался телецикл - о людях, которых я очень любил, с кем мне довелось пообщаться. Вышло около тридцати серий. Василий Аксенов, Майя Плисецкая, Василь Быков, много иностранцев. А книжка была написана по мотивам этого телецикла и вышла в "Вагриусе". - Но ее не видно на прилавках! - Тираж - 5 тысяч! Когда у меня "нацистская книжка" в "Политиздате" вышла при советской власти, то первый тираж был 100 тысяч, а второй - 150. На гонорары я машину купил. А теперь 5 тысяч, спасибо, и почти никаких денег! За одно интервью из этой книги с Эмиль де Маркес, которое я отдал в глянцевый журнал, мне заплатили 800 долларов. А за всю книжку, которую мы с женой сделали, нам заплатили приблизительно столько же. - Но мемуары о себе любимом можно и бесплатно написать. Многие звезды так поступают... - А у меня нет желания. Кто я такой, чтобы о себе писать?! - Как кто? Приличный человек, прекрасный журналист. - Да перестаньте! Приличных людей множество. А журналист, я считаю, вообще не серьезная профессия. Делиться уроками несерьезной профессии?! Я могу написать о людях, с которыми общался, встречался, с которыми я вырос. Об этом стоит писать. А говорить о себе - это просто бред какой-то! - Вы не ведете дневник? - Нет. Никогда ничего не записывал. Зря, наверное. Память не хранит всех мелочей. ДУМАЛ, ЧТО КИРКОРОВ ОБИДЕЛСЯ... - Вы в курсе, что ваши манеры и ваш голос до сих пор пародируют в КВНе, да и Максим Галкин тоже? - Лучше всего меня Максим пародирует. С этим номером он впервые и попал на телевидение. Я ведь сам играл в студенческом театре МГУ (Молчанов окончил филфакультет, группу нидерландского языка и литературы. - М.С.) и сейчас я там один из попечителей или как это называется. Однажды пришел на представление этого театра, и ко мне подошел немного испуганный мальчик: "Вы не обидитесь, если я со сцены покажу вас?" - "Конечно, покажите!" Он вышел на сцену и поразительно точно спародировал мои интонации, фразы вроде: "Отбросим эти бесплодные разговоры! Поговорим о том, о чем говорить нельзя! То бишь о... презервативах!" Я хохотал от души. И вскоре пригласил Максима на REN-ТV, где тогда работал. Помнится, Ирина Лесневская снимала новогоднюю программу, для которой мы записали сюжеты с Эльдаром Рязановым, Юрием Ростом, многими другими. А с Максимом мы вместе сидели в кадре и общались: я из себя изображал такого выжившего из ума старого идиота, а Макс меня пародировал. Это был первый его выход на ТВ. Считай, с этого момента он рванул вперед, и я его безумно люблю. - Может, для вас будет новостью, что в домашнем кругу вас очень неплохо пародировал Филипп Киркоров? - Никогда об этом не слышал! Может, потому что я не взял Киркорова в программу "До и после полуночи". Я многих брал, а его не взял. Может, он обиделся? - Нет, он по-доброму вас пародировал! - Тогда жаль, что я ни разу не слышал. СЕГОДНЯ ИЗВЕСТНОСТЬ ПРИНОСИТ "ГРЯЗЬ" - Владимир Кириллович, наверняка у продюсеров возникает желание возродить столь успешный телепроект, каким была ваша программа "До и после полуночи"? - Сегодня это сделать нереально. К сожалению. Я бы очень хотел возродить "До и после полуночи", но не знаю, как это сделать. Точнее, возможно ли это в нынешнее время? Ведь мы были славны двумя традициями. Мы говорили о вещах, о которых раньше говорили только на кухне. Сталинские репрессии, диссиденты, психиатрические клиники... и прочее, прочее. Все об этом знали, но до нас никто об этом не говорил с телеэкрана. В субботу мы выходили в эфир, а потом неделю об этом говорила вся страна: "Слышал, в "До и после полуночи" сказали?!" И второе - музыка. Мы ставили в эфир уникальную музыку, которая раньше была официально запрещена в СССР. "Битлз", Ленинградский рок-клуб, мы дали премьеру песни Игоря Талькова "Россия". Запрещенные песни... Почему они были запрещены? Например, "Паромщик" Пугачевой был запрещен к исполнению, потому что какой-то высокопоставленный идиот сказал, что эта песня посвящена Солженицыну. Кто-то шепнул: "Паромщика" нельзя показывать!", но мы все равно ее дали в эфир. Разразился скандал! Ничего, пережили... Похожая история была с песней "Крысолов" в исполнении Пугачевой. Говорили, что это песня о Горбачеве и его окружении, ее нельзя давать. А мы ее дали. - Но сегодня тоже хватает "запрещенных" тем и песен? - А мне кажется, любой канал включи - чего только не наслушаешься! Я, кстати, сочувствую молодым журналистам. Нам было очень просто стать известными, популярными. Потому что, если я говорил, что Сталин перестрелял всех, это вызывало бурную реакцию. Меня или ненавидели сталинисты, или очень любили те, кто пострадал от Сталина. А для меня это очень важная тема, потому что мой дед был расстрелян, бабушка провела двадцать лет в ссылке, мама была исключена из театрального училища имени Щепкина как дочь врага народа. И эту важную тему я не оставлял в покое. Об этом все знали, просто вслух нельзя было говорить. Поэтому наутро ты просыпался популярным. Я никогда не брал тему Афганистана, потому что этим занималась программа "Взгляд". Мы как бы разделили сферу влияния. Это была тема для их молодежной программы, и ведущие "Взгляда" на этом становились звездами эфира. А как сегодняшним молодым стать известными журналистами? Все сказано, серьезной политики в России нет. Нет серьезных политических фигур. Они могут стать известными только на грязи, на криминале, на том, с кем крутит романы Алла Пугачева. Но это же не журналистика! Поэтому я им сочувствую. БЕДНЫЙ, БЕДНЫЙ КОНЧАЛОВСКИЙ! - Вы всегда очень тепло говорите о своей жене Консуэле... Забавно было наблюдать в программе "Частная жизнь" ситуации, когда какой-нибудь ловелас упоенно рассказывает о своих романах, а Молчанов молчит-молчит, но потом вдруг как скажет: "А я женился в 18 лет и всю жизнь прожил с одной женщиной!" - Я действительно женился, как только мне исполнилось 18. Я считаю, что совершенно случайно женился, но именно на той, которая стала абсолютной женщиной моей жизни. Я не представляю себе жизни без нее! Она гораздо умнее меня, гораздо образованнее. Когда мы работаем вместе над документальными фильмами (она - режиссер, сценарист, монтажер), то ругаемся страшно! И всю жизнь ругались. Но я считаю, что выиграл, связав всю свою жизнь с одной женщиной. - Нынче звезды любят выставлять напоказ свою роскошную жизнь, снимаясь в собственных загородных особняках для глянцевых журналов. Скажите, а как вам удалось не стать гламурным персонажем? - У меня есть дом в деревне, в Cтарой Рузе. Но я вообще терпеть не могу говорить о том, что касается моей частной жизни. Я с внуком в деревне снимался, но на улице... А те, кто охотно рассказывает о своей частной, интимной жизни, это же просто больные люди! Так я и относился к тем, кто приходил в мою программу "Частная жизнь". Это больные люди, которые по первому ТВ-зову готовы с упоением рассказывать, как он изменил, сколько раз, с какой женой жил. Я никогда этого не сделаю. Это табу! Я очень люблю Андрона Кончаловского как режиссера. Но когда увидел книгу, где он рассказал все о тех женщинах, с которыми жил, я подумал, что он несчастный человек. Потому что о таких вещах нельзя рассказывать! Это твое, только то, что случилось между тобой и твоей женщиной. И ты не имеешь права об этом рассказывать. Зачем? Как это может быть? Я не понимаю! ВИЗИТНАЯ КАРТОЧКА Владимир Молчанов родился 7 октября 1950 года в Москве. Был чемпионом СССР по теннису среди юношей в парном разряде. Однако приблизиться к успехам своей старшей сестры, Анны Дмитриевой, 20-кратной чемпионки СССР, выведшей советский теннис на мировую арену, ему оказалось не под силу. Славу Молчанову принесла работа на ТВ, куда он впервые пришел в январе 1987-го в редакцию программы "Время". Лауреат премии "ТЭФИ", обладатель серебряного приза Чикагского международного телевизионного конкурса, номинант международных конкурсов документальных фильмов в Ницце и Берлине. Избран академиком Российской академии телевидения и членом-корреспондентом Российской академии естественных наук.

Оля, Дима, Виктор, Эдик, Оля К,многие волнуются за вас и желают вам хороших результатов.Ждём ваших сообщений.Метод обсудили, у кого есть вопросы, есть сайт господина Пукова, все вопросы там задавайте.Обсуждение тоже там.Я поняла что господин Пуков не против.Все аргументы уже прозвучали. Саша не хочет навредить, поэтому его последнее сообщение перенесу на 1 стр. AlexanderNero Всем доброго времени суток! Прошел почти год, как я закончил свою работу по самовосстановлению по КРОТ. В одном из своих сообщений я оставил свой мобильный телефон и люди до сих пор продолжают мне звонить и консультироваться, стоит ли лечиться по этому методу. По этому я вижу необходимость поставить жирную точку в этом вопросе. Я буду писать только правду. Только то, что происходило или наоборот, не происходило со мной. Без оценок, суда, и прочих радостей жизни. А правду, как мы знаем, говорить легко и приятно. В этом своем посте я распишу, что же такое КРОТ, как это происходило у меня и к каким результатам привело. Ведь вера и знания без результатов - это пустота, это лишь потенциальные возможности... А нас интересуют именно результаты! КРОТ Что же такое КРОТ? Это "система" физических и психотерапевтических воздействий на пациента с целью достижения желаемого результата. Физические воздействия: - Применение ипликаторов Кузнецова в течение 24 часов - Применение вакуумного массажа - Применение голоданий - Применение контрастных душей Психотерапевтические воздействия: - консультации В.Н. Пукова Остановимся подробнее на каждом из этих пунктов. Применение ипликаторов Кузнецова Как утверждает автор метода, ипликаторы необходимо применять по максимуму, то есть 24 часа в сутки. Круглосуточно. Носить "пояс" (ипликаторы на области печени и почек) и как можно дольше лежать на спине (применять ипликаторы на область спины, 4-6 пластин). Автор метода утверждает, что при таком режиме применения игл организм начинает регенерироваться. Но так ли это? После всех своих воодушевляющих статей, во время лечения по методу КРОТ я делал себе анализы крови. НИКАКИХ ПОЛОЖИТЕЛЬНЫХ ИЗМЕНЕНИЙ в анализах крови не было. Но я так не хотел это признавать, что отметал эту информацию, вооружившись надеждой как единственным средством к спасению. А это ошибка! Мир необходимо воспринимать во всем его многообразии проявлений. А иначе - смерть. Вакуумный массаж Замечательное изобретение покойного И.И.Кузнецова. Суть его в том, чтобы применять пластиковые ипликаторы на участок тела, обернутого в полиэтиленовую пленку. При этом, воздушным насосом (или просто пылесосом) воздух откачивается из пленки, и она создает давление на ипликатор. Происходит мощный лимфоотток из области применения. И таким образом, должно наступить улучшение. Пуков В.Н. советовал применять это воздействие в течение 15 секунд с такими же перерывами по 3-4 подхода. Но этот лимфоотток - крайне неконтролируемая штука! Это прямое вмешательство в работу сердца! Сам Пуков утверждает, что Кузнецов умер от черезмерного применения этой процедуры. Сердце не выдержало прилива лимфы. В системе КРОТ есть такой замечательный принцип: "Чем хуже, тем лучше". По рассказам Пукова В.Н., Кузнецов опирался на этот принцип, и игнорировал боли в сердце. Но боль боли рознь. И следует различать боль восстановительную и боль перед угрозой смерти. Но об этом никто ничего не рассказывает в этом замечательном методе. Зато Пуков В.Н. охотно рассказывает, сколько человек у него умерло, не следуя его рекомендациям. О Рекомендациях В.Н. Пукова я напишу позже. Но факт признавался самим автором метода - люди умирали. В результате лимфооттока или от запущености болезни, или еще от чего - этого мы никогда не узнаем. Как это происходило у меня? Каждый раз, когда я применял вакуумный массаж, у меня начинало колоть в сердце. Иногда сильнее, иногда слабенько. Но нагрузка была всегда. Я не стал пользоваться этим воздействием еще во время "восстановления себя по КРОТ". Несмотря на постоянные призывы к этому моего консультанта, автора метода. Тут инстинкт сработал, слава Ему! Если вы будете внимательны и почитаете всю ветку, тут на форуме отписывалась девочка, которая после месяца применения КРОТ загремела в больницу с сердцем, её увезли на скорой и неделю там приводили в порядок её сердце. В последствии, Пуков В.Н. вернул ей все деньги, которые она потратила на приобретение ипликаторов и на "консультации специалиста" без шума и пыли. Да, еще такой интересный момент. ПРИОБРЕТАЯ ИПЛИКАТОРЫ КУЗНЕЦОВА У В.Н.ПУКОВА, Я ПОДПИСАЛ БУМАГУ О ТОМ, ЧТО АВТОР МЕТОДА НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА МОЮ ЖИЗНЬ И МОИ ДЕЙСТВИЯ. Вот так. Так что в случае опасности - каждый сам за себя ;) Едем дальше. Применение голоданий О, это было чудесно! Голодания + иголки + вакуумный массаж. Сил носить ноги не было практически никаких. И я лежал. На глазах таяла моя мышечная масса, так как воспалительный процесс шел полным ходом, а питательных веществ получить было не откуда. Я голодал по схеме двое суток, сутки перерыв на еду "всего, что хочется" (автор метода утверждал, что есть надо все, что хочется! его указания были настолько расплывчаты, что толку от них было крайне мало в практическом плане. для меня.). В итоге, с 62 кг при росте 180 (и так то был худой, но были мышцы крепкие!!) я похудел до 47 килограмм. У меня не было сил не то, что встать с кровати, а перевернуться с боку на бок!! И родители ничего не могли сделать, у меня очень сильных характер и если я что-то решил, я буду идти до конца. Слава Всевышнему, до конца в тот момент не дошло. Видимо, чтобы человек одумался, и ПОЛНОСТЬЮ ВЗЯЛ НА СЕБЯ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА СВОЮ ЖИЗНЬ, ему надо оказаться близко к черте. Так что нет худа без добра :) На вопрос "Что мне делать, Валерий Николаевич, мне почти хана, я почти не могу двигаться?" мой консультант порекомендовал мне продолжать. На этом наше с ним сотрудничество было закончено. Применение контрастных душей Кому-то подходит, а кому-то и нет! Если у вас сильный воспалительный процесс неизвестного генеза, НЕ ВЗДУМАЙТЕ обливаться. Не подставляйтесь!! Стресс-терапия при воспалении может быть крайне опасной!!! У меня после каждого такого эксперимента оооочень резко ухудшалось самочувствие. на период 2-4 часа. Я лежал и меня всего лихорадило (бросало то в жар, то в холод). Хотя в делал все в точности, как говорил автор метода. Теперь хочу упомянуть о психотерапевтическом воздействии на пациентов - консультациям В.Н. Пукова. У автора метода нет медицинского образования, этот факт известен всем и каждому тут. Но он лечит людей. Ибо верит. Свято верит в иголки. И эту веру он посредством своих консультаций передает своим пациентам. Даже если человек находится на грани жизни и смерти, автор продолжает вселять в него фанатичную веру в выздоровление. Вера - штука отличная. Но без результатов она - лишь идея в голове. Все свои замечательные и воодушевляющие посты я написал воодушевившись идеей о самовосстановлении через ничего-не-деланье, лежание на иголках. А критику я воспринимал как нападки людей на чудодейственный метод, а не как обратную связь окружающей среды. В своих консультациях В.Н.Пуков пытался убедить меня, что без его метода я умру, зато с ним я точно буду жить. На все мои возражения (артрит, какой бы он ни был - это не смертельное заболевание), мой консультант уходил от темы. Так же уходил он от темы, когда я спрашивал, читал ли он о моем заболевании. Потом как-то он признался мне, что не читал. Что, по его мнению, иголки и так вылечат все, что во мне неправильного есть. Вот так. Панацея, оказывается, КРОТ. Подведем итоги: До начала работы с методом КРОТ я весил 62 килограмма, показатель СОЭ в крови был 40+, я ходил, пусть и прихрамывал. После 1.8 лет лежания на иголках у меня атрофировались почти все мышцы, я стал весить 47 килограмм, показатель СОЭ в крови так и остался неизменным, воспалительный процесс как шпарил, так и не останавливался, я перестал ходить. Сейчас, после долгого витка, я почти восстановил былую физическую форму. Я еще не хожу, стянуло связки под коленками и в тб-суставах, но это дело поправимое. Главное, что я нашел свой Путь к восстановлению, анализы крови подтверждают его правильность, у меня почти выровнялись все показатели: СОЭ, гемоглобин... Я чувствую, что люди должны знать, во что они вовлекают себя. И внимательно ЧУВСТВОВАТЬ СЕБЯ. У меня огромная просьба к модераторам: удалите пожалуйста все мои воодушевляющие сообщения из этой ветки. Они вводят людей в заблуждение и я чувствую на себе ответственность за вовлечение людей в это опасное мероприятие. Рона, вы всегда были внимательны и, на мой взгляд, объективны в суждениях, я выписал для простоты поиска номера моих сообщений, удалите их, сообщения, пожалуйста! Люди продолжают звонить, а значит они покупают эти ипликаторы за бешеные деньги (42 тысячи рублей комплект ипликаторов Кузнецова стоил год назад по моим данным!!!) и тратят невесть сколько денег на ценнейшие консультации специалиста без медицинского образования... №№ сообщений: 441, 444, 458, 495, 497, 510, 529, 535, 540, 541, 544, 550, 579, 584, 585, 599, 603, 604, 608, 625, 630, 641, 658, 662, 663, 669, 676, 677, 691, 693, 698, 699, 701, 703, 706, 708, 725, 733, 739, 750, 761, 764, 767. Благодарю за понимание!!

Датский религиозный мыслитель Серен Кьеркегор

Рассеянный склероз Даже при этой считающейся неизлечимой болезни можно получить помощь из аптеки, дарованной Господом Богом.Хотя дело и двигается шажками, но сдаватся ни в коем случае нельзя, нельзя терять надежду и веру в травы-это дар нашего Создателя больным людям.Я ещё раз напоминаю, что при таком тажелом заболевании следует применять только свежие травы. Ну а на зиму надо, конечно, конечно сушить.Пастущью сумку моют, измельчают, заполняют ею бутылку до горлышка и заливают 38-40 градусной водкой или фруктовым вином, затем ставят на 10 дней на солнце или возле плиты.Этой эссенцией растирают 2-3 раза в день больные мышцы. Внутрь принимают, разделив на целый день, по глоточку, 4 чашки чая из манжетки и 2 чашки чая из шалфея. Свежие листочки кислицы надо помыть и влажными пропустить через соковыжималку. Принимают ежедневно на пртяжении шести часов, ежечасно, по 3-5 капель с чаем из трав.Хорошо помогают растирания с маслами из зверобоя, ромашки и чабреца .Цветки этих растений собрать при солнце, отдельно цветки каждой травы положить в разные бутылки (до горлышка), залить оливковым маслом, выжатым холодным способом (масло должно покрывать цветки), и 10 дней держать на солнце или в тёплом месте. Цветки зверобоя, ромашки и тысячелистника, собранные при солнце, настаивают точно так же, как и пастущью сумку.Этими эссенциями растирают позвоночник, суставы, бедра.Корень окопника также моют щёткой, измельчают, заливают 40 градусной водкой, настаивают, используют как растирание. Если теряет подвижность позвоночник, на крестец накладывают тёплые компрессы из кашици размолотого в муку корня окопника.Муку из этого корня смешивают с горячей водой, превращая в кашицу.Чтобы она лучще держалась на тряпочке, добовляют несколько капель растительного масла. Кроме того, утром и вечером пьют по чашке чая тысячелистника, берут 3 столовых ложки шведского горького бальзама, разбавляют чаем из трав и пьют это количество в течение всего дня по глоточку.Часто делают компрессы со шведским горьким бальзамом на затылок продолжительностью четыре часа. Не надо забывать о сидячих ваннах из хвои, зверобоя, ромашки, шалфея, тысячелистника, чабреца и хвоща, так как все эти травы очень хороши от параличей. На одну ванну надо 100 гр травы и добавляется к ванне.Область почек дожна быть покрыта водой; ванна длится 20 минут, один час после ванны надо прогреватся в постели.Вода от ванны может быть использована еще два раза, её опять смешивают с отцеженными травами и подргревают.В течение недели должна ипользоватся только одна трава. Оособо рекомендуются полные ванны с чабрецом, которые оказывают влияние на мускулатуру и ткани, однако и полные ванны с крапивой, хорошо налаживающие кровообращение, не оставляйте без внимания.Здесь надо 200гр травы на ванну.Все остальные как и при сидячих ваннах, и здесь можно одну и туже воду использовать 3 раза подряд. Область сердца не должна быть покрыта водой.Есть недавний хороший опыт аппликаций (на всё тело) листом борщевика. Листья этого растения (они считаются наилучшим кормом для зайцев) моют, растирают на доске скалкой, раскладывают на льняную ткань, а за тем в эту ткань заворачивают больного, тепло укутывают банной простынёй и так оставляют на ночь.Если больной почувствует беспокойство или испытывает дискомфорт, процедуру надо отменить. В большинстве же случаев больной поломительно воспринимает действие целебной травы и хорошо засыпает. Очень часто после проведённой процедуры отмечается заметное улучшение.Одновременно я хотела бы коснутся перестройки питания больных рассеянным склерозом, благодаря чему тоже достигаются хорошие результаты. Особенно хорошим лекарством при этой считающейся неизлечимой болезни является кобылье молоко.Так как сейчас коневодство опять на подъёме, возможно, кому-то удастся его раздобыть. Моя знакомая писала мне, что она прочитала когдато о том, что один старый пастух помог вылечится нескольким больным, которые считались безнадёжными. И в заключение рассказ одной больной рассеянным склерозом с поражением мочевого пузыря и других тазовых органов: "Ваши предложения расстирать эссенцией тысячелистника спину по вечерам, ноги утром и вечером эссенцией пастушьей сумки, а также делать компрессы на нижнюю часть живота со шведским горьким бальзамом я приняла, все делала ежедневно. Кроме того, пью по утрам натощак за полчаса до завтрака чай из кипрея со шведским горьким бальзамом.И вот теперь, через 4 месяца, я могу сказать, что ваши советы очень хороши и лечение травами начинает давать результаты.Чудовищная судорожная скованность ног начинает по немногу проходить, боли ослабели.В отдельные дни я уже могу сделать несколько шагов по квартире, не держась за мебель или стены.Мочевой пузырь опять функционирует нормально.Регулы каждые 3-5 недель, по 3-5 дней.Это уже успех для меня, хотя и не большой. Рассеянный склероз-это очень упорная болезнь со многими побочными явлениями.Шведский горький бальзам я пью ежедневно понемногу в чае из крапивы, тысячелистника и манжетки.С чистотелом у меня есть маленький опыт.Под левым глазом у меня несколько лет была какаято толстая "корочка", которая со временем стала мещать глазу.Я перепобывала много разных лекарств врач прописывал, но всё безрезультатно.И вот я попробывала сок чистотела (трава чистотела настаивалась на водке 10 дней). И эта "корочка" почти исчезла.Я так радуюсь каждому даже млейшему успеху, который заставляет меня ежедневно двигатся дальше.На зиму я хорошо запаслась травами.По поводу лечения межпозвонковых дисков я прочитала в одной медецинской книге: натереть клубень пиона и выкупатся в отваре. Пионы хороши для мозга и спинного мозга.Из них я делаю 2 ванны.Я настояла клубни пиона на водке, добавила эту эссенцию в отвар и принимала ванну 20 минут.На следующий день болей, связанных с дисками, не было. С тех пор рошли уже три недели, боли не повторялись".Когда я выступала с докладом в Рендсбурге (ФРГ),ко мне на подиум поднялась одна дама и рассказала, что 3 года назад она ещё сидела в инвалидной коляске.Применяя указания из книги "Здоровье из аптеки дарованной нам Богом",она настолько улучшила своё здоровье, что снова может ходить и чувствует себя здоровым человеком.У неё не было возможности доставать свежие травы, и она покупала высушенные.Восхишение её трудолюбием и упорствов, тем, что она не отступила, публика выразила аппладисментами

Почитай внимательно как пользоваться чтобы ожога не было и какие еще травы хороши с горечью

В Москве можно купить, ссылки есть в теме

Посмотри в теме, я тут все ссылки поставила, где сын заказал не знаю, у него спросить это проблема, с нами не живет и вечно занят.Получу и напишу.

http://forum.lastmovie.ru/forum/87-6231-44

Книга: Домашнее приготовление тортов, пирожных, печенья, пряников, пирогов Автор: Кенгис Р. П. Страниц: 241 Формат: DJVU Размер: 5,84 МБ Качество: Отличное Язык: Русский Год издания: 1991 http://rapidshare.com/filehttp://forum.las...enie_tortov.rar Тут 47 стр. кулинарии.Мариночка,может тебе паригодится.

Я тоже хочу, но в Израиле нет, сын заказал по инету в другой стране.Жду.

-------------------------------------------------------------------------------- Осиротевший маленький скрипач вместе со своим старшим другом проводят одну за другой серьезные операции в тылу врага. 1971г. - Приз ЦК ВЛКСМ "Алая гвоздика" за лучший фильм года для детей 1971г. - Приз Министерства просвещения СССР МКФ в Москве за детский фильм Год выхода : 1971 год Жанр : военный, драма Режисер : Лев Голуб Артисты : Илья Цуккер, Геннадий Юхтин, Олев Эскола, Ольгерт Шалконис, Петр Павловский, Геннадий Гарбук, Павел Кормунин, Феликс Эйнас, Галина Макарова, Леонид Крюк, М. Варивода, Б. Тихонов, Игорь Варпа Качество : DVDRip Страна : СССР Кинокомпания : киностудия "Беларусьфильм" Язык : русский Время : 89 минут http://samouchka.net/video/15930-polonez-o...971-dvdrip.html

Эти имена звучат гордо http://msforum.samaradom.ru/index.php?show...mp;hl=любовница

Малая венгерская поваренная книга. Карой Гундель PDF RAR 9,41 Мб «Малая венгерская поваренная книга» впервые вышла в 1934 году, причем на немецком языке. затем последовали ее издания на английском, французском и даже (в целях пропаганды красного перца) на японском языках. И лишь потом издали ее на венгерском языке, а уже после смерти автора — на русском, чешском и итальянском. Книга пользуется чрезвычайным успехом: наглядное тому свидетельство — 60 ее изданий. К ее помощи обращаются как специалисты, так и просто любители вкусно поесть во всех частях мира. МАЛАЯ ВЕНГЕРСКАЯ ПОВАРЕННАЯ КНИГА http://www.kuking.net/8_253.htm ВСТУПЛЕНИЕ Гуйяш (*) - это густой суп, приготовленный из лука, паприки, нарезанного кубиками картофеля и квадратиков сухого теста. (* Прим. М.С.) Пёркёлт - также готовится с паприкой, но лук в нем играет более важную роль; по консистенции пёркёлт много гуще гуйяша, жидкость в нем служит соусом, а само блюдо напоминает рагу. Паприкаш отличается от пёркёлта в основном тем, что приготовляется только из белого мяса с добавлением сметаны или смеси сметаны со сливками. Лука и паприки берется несколько меньше, чем для пёркёлта. Можно сказать, что это более утонченная, более изысканная разновидность пёркёлта. Токань походит на два последних блюда, но мясо для него режется не кубиками, а полосками толщиной с мизинец. В некоторых токанях паприка играет лишь подчиненную роль, может и совсем отсутствовать, но зато на передний план выступают другие пряности и вспомогательные продукты, такие как черный перец, майоран, а также помидоры, копченый шпик, колбаса, грибы, зеленый горошек и др. Гуйяш а-ля Секей - единственное блюдо, которое не соответствует приведенным выше опеределениям. Это рагу, приготовленное из свинины со сметаной, паприкой и кислой капустой. В заключении хочу пожелать успеха в приготовлении кушаний и приятного аппетита при их еде! (*) Название "гуйяш" давно и успешно перекочевало в русский язык слегка измененном виде: "гуляш". СУПЫ 1. БОГРАЧ ГУЙЯШ (ГУЙЯШ В КОТЕЛКЕ) 1 кг говядины без костей, 80 г свиного жира, 300 г лука, 20 г паприки, соль, тмин, чеснок, 1 кг картофеля, 140 г зеленого перца, 60 г свежих помидоров, 6 порций чипетке Сочное мясо со множеством сухожилий (лопаточная часть, зарез, голяшка) нарезать кубиками со стороной 1, 5-2 см. В растопленном жире поджарить до золотистого цвета мелко нарезанный лук. Уменьшить огонь, положить в не слишком горячий жир паприку, быстро перемешать, тотчас же добавить мясо, добавить растолченный чеснок, смешанный с тмином, прилить немного воды и, изредка помешивая, продолжать тушить на слабом огне. При необходимости добавлять воду, но всегда понемногу, чтобы мясо не варилось, а тушилось в малом количестве жидкости. Пока тушится мясо очистить и нарезать кубиками со стороной 1 см картофель (не очень рассыпчатый), зеленый перец, помидоры, а также приготовить чипетке. Когда мясо будет почти готово, дать соку испариться, чтобы в кастрюле остался один только жир. Добавить к мясу картофель, хорошо размешать и тушить до тех пор, пока картофель не станет стекленеть, тогда прилить костный бульон и положить зеленый перец и помидоры. Когда картофель почти сварится, непосредственно перед подачей на стол положить в суп чипетке и дать им свариться. Окончательно количество супа регулируется путем добавления костного бульона или воды, после чего опять посолить. 2. ЧИПЕТКЕ (ДОМАШНЕЕ ТЕСТО ДЛЯ СУПА) 80 г муки, 1 яйцо, соль Из муки, яйца и соли (без воды) замесить крутое тесто. Раскатать его на посыпанной мукой доске в лист, толщиной около 1 мм, затем обсыпанными мукой руками отщипывать от него бесформенные кусочки размером примерно с ноготь. Эти кусочки варить в кипящем супе. Когда тесто готово (через 3-4 минуты)оно всплывет на поверхность. Название теста "чипетке" происходит от венгерского слова "чипкедни", что значит - щипать. 3. СУП ГУЙЯШ 360 г говядины без костей, 80 г свиного жира, 150 г лука, 15 г паприки, соль, тмин, чеснок, 800 г картофеля, 140 г зеленого перца, 60 г помидор, 6 порций чипетке. Приготовляется также как Бограчгуйяш, но с использованием иного количества продуктов. 4. ВАРИАНТЫ БОГРАЧГУЙЯША Тот, кто уже усвоил, как следует по приведенным выше рецептам варить гуйяш и бограчгуйяш, легко, не нуждаясь в дальнейших объяснениях, может приготовить и любую их разновидность. Приведу несколько вариантов. 4а. Алфёльдский и сегедский гуйяш. Те же продукты и в том же количестве, что в рецепте №1, но картофеля следует брать лишь 700 г и прибавить 250 г нарезанных мелкими кубиками кореньев. Чипетке в алфёльдский гуйяш не кладут. 4б. Гуйяш по-сербски. Его приготовление отличается от рекомендаций рецепта №1 тем, что картофеля берут только 600 г, не кладут чипетке, но зато добавляют 600 г мелко нарезанной савойской капусты. 4в. Гуйяш с фасолью. Из продуктов, указанных в рецепте №1, надо исключить картофель и тмин, но добавить 350 г фасоли, которую следует варить одновременно с мясом. 4г. Гуйяш из баранины. Вместо говядины, рекомендованной в рецепте №1, взять 1, 5 кг костистой баранины(лопаточная чать, зарез, грудина). Более крупные кости вырезать, мелкие, например, в грудинке можно оставить в мясе. Тем, кто не любит интенсивный вкус баранины, рекомендуем большую часть сала удалить;некоторые даже предварительно обдают мясокипятком. Перед тем, как мясо будет совсем готово, в суп можно добавить красное вино. 4д. Гуйяш народности чанго*. Готовится так же, как бограчгуйяш, но вместо картофеля берут 600 г квашеной капусты. Если капуста очень кислая, ее надо предварительно промыть. Вместо чипетке кладут 60 г риса. Перед подачей на стол заправляют 200 г сметаны. * Чанго -небольшие группы венгров, живущих в Румынии, преимущественно в Буковине. 4е. Гуйяш по-коложварски. Из рецепта №1 следует исключить чипетке, картофеля взять только 600 г, но добавить нарезанную полосками белокочанную капусту. Вместо чеснока приправить майораном. 4ж. Гуйяш по-бетярски. Готовится так же, как бограчгуйяш, но вместо свежего мяса берут копченое (говядину, но лучше свинину). 4з. Гуйяш по-ликочски. Готовится с меньшим количеством жира и всегда из свинины. Перед подачей на стол заправляется вместо чипетке вермишелью, небольшим количеством лимонного сока и сметаной. "Благодаря благоприятному климату, рельефу и хорошей почве венгерская земля родит все, что только может пожелать человек. В Дунае, Тиссе и особенно в нашем большом озере Балатоне водятся такие вкусные рыбы, большая часть которых в западно-европейской кухне неизвестна или же является большой редкостью. Наиболее известен у нас судак. Из-за благоприятных условий жизни мясо балатонских судаков много мягче, вкуснее и более, чем у судаков из других мест, а чешуя более серебристая. Молодые экземпляры (менее 1-1, 5 кг) у нас называются "шюллё". По вкусовым качествам молодой судак может соперничать с другими хрящевыми рыбами: стерлядью, осетром и белугой. Помимо судака, у нас широко распространены карп, сом и щука; все они -рыбы пресноводные и отличаются хорошим вкусом. В руки поваров они попадают большей частью еще живыми. Кроме рыбы в Венгрии есть превосходный по вкусу речной рак, доставляющий особое наслаждение гурманам. Относительно рецептов рыбных блюд следует заметить, что любой из них может быть использован для приготовления и иного, чем в рецепте, вида рыбы, ведь маловероятно, что в других странах окажется возможным приобрести именно венгерскую рыбу. Но советуем принимать во внимание, о какой рыбе: с белой или темной мякотью, идет речь. Форель, судак и судачок - виды с белой мякотью; карп, стерлядь - с темной" (Карой Гундель)

Венгерский гуляш (бограчь гуяш) Разделы: Венгерская кухня, Гуляш Для рецепта вам потребуется: - говядина (без костей) - 1 кг - свиной жир (4 - 5 полосок бекона) - 80г - лук репчатый - 300г - паприка - 3 ст.л. - соль, тмин, чеснок - по вкусу - картофель - 1 кг - перец (сладкий зеленый) - 140г - помидоры - 60г - чипетке - 6 порций для чипетке: - мука - 80г - яйцо - 1 шт. - соль - по вкусу. Данный рецепт взят прямо из "Малой венгерской поваренной книги" Кароя Гунделя - в свое время очень известного венгерского повара. Решил не отступать от рецепта почти ни на шаг. И правильно сделал - получилось очень вкусно. Посему не буду описывать свою версию, а просто, из уважения к автору, процитирую. Сочное мясо со множеством сухожилий (лопаточная часть, зарез, голяшка) нарезать кубиками со стороной 1, 5-2 см. В растопленном жире поджарить до золотистого цвета мелко нарезанный лук. Уменьшить огонь, положить в не слишком горячий жир паприку, быстро перемешать, тотчас же добавить мясо, добавить растолченный чеснок, смешанный с тмином, прилить немного воды и, изредка помешивая, продолжать тушить на слабом огне. При необходимости добавлять воду, но всегда понемногу, чтобы мясо не варилось, а тушилось в малом количестве жидкости. Пока тушится мясо очистить и нарезать кубиками со стороной 1 см картофель (не очень рассыпчатый), зеленый перец, помидоры, а также приготовить чипетке. Когда мясо будет почти готово, дать соку испариться, чтобы в кастрюле остался один только жир. Добавить к мясу картофель, хорошо размешать и тушить до тех пор, пока картофель не станет стекленеть, тогда прилить костный бульон и положить зеленый перец и помидоры. Когда картофель почти сварится, непосредственно перед подачей на стол положить в суп чипетке и дать им свариться. Окончательно количество супа регулируется путем добавления костного бульона или воды, после чего опять посолить. Тушеные баклажаны с овощами 13 Май Автор: Наталья, Категории: Постные блюда, На скорую руку, Гарниры, Овощные блюда, Холодные закуски, Горячие закуски, Закуски Баклажаны - один из самых любимых мной овощей. Только вот муж и мой папа не очень жалуют. Тем не менее удалось недавно и их заставить оценить приготовленные вкусные тушеные баклажаны с овощами. Если честно, то это напоминает по вкусу баклажанную икру. Изумительно как в холодном, так и в горячем виде (моим мужчинам больше понравился холодный вариант, как закуска). Будет очень вкусно, если полученную массу уложить на обжаренный белый или черный хлеб, натертый чесночком. Также баклажаны идеальны в качекстве гарнира к любому мясному блюду. Ингредиенты: 1. Баклажан 1 шт. крупный 2. Помидор 1 шт. крупный 3. Перец сладкий болгарский 1 шт. 4. Лук репчатый 1 шт. 5. Морковь 1 шт. 6. Кинза 7. Соль 8. Перец черный молотый 9. Перец красный острый 10. Растительное масло Приготовление: 1. Морковь очистить, нарезать тонкими кружочками, а затем каждый кружочек на четвертинки. 2. Лук репчатый, баклажаны, перец и помидор нарезать мелкими кубиками. 3. На растительном масле обжарить морковь в течение 3 минут, затем выложить остальные овощи, посолить, поперчить по вкусу. 4. Жарить овощи, помешивая, еще в течение 10-15 минут. Сверху посыпать мелко нарезанной кинзой. Курица, жаренная с яблоками и черносливом Ингредиенты • 1 курица (весом около 1.5 кг) • 500 г яблок (желательно кислых) • 200 г чернослива • соль • перец Рецепт приготовления Яблоки почистить, удалить сердцевину, нарезать кубиками. Чернослив мелко нарезать. Если чернослив жесткий, его надо замочить в теплой воде на 20-30 минут. Смешать яблоки и чернослив. Курицу нафаршировать полученной смесью (если вся смесь не войдет, ничего страшного). Курицу зашить, посолить, поперчить. Выложить курицу в рукав для запекания (если рукава нет, можно запечь курицу в фольге, только тогда в конце запекания фольгу надо открыть). Остатки смеси выложить вокруг курицы. Поставить в духовку. Запекать при температуре 180 градусов в течение часа. Ингредиенты • 150 г отварного куриного филе • 2 ст.л. очищенных кедровых орехов • 1 пучок салата заправка: • 3 ст.л. растительного масла • 3 ст.л. лимонного сока • 1-2 зубчика чеснока • соль • перец Рецепт приготовления Для заправки смешать масло с лимонным соком. Добавить выдавленный через чеснокодавку чеснок, посолить, поперчить. Дать постоять 15 минут. Куриное филе разобрать на волокна. Салат порвать руками. Добавить филе, кедровые орешки, перемешать. Добавить заправку, все хорошо перемешать. Приятного аппетита! куриное филе (из грудок) — 500 г половина мякоти ананаса средней величины сок половины лимона зелень кинзы — пучок ок. 100 г зелёный лук — несколько перьев (ок. 50 г) 1 ч. ложка смеси пряностей «карри» 1 ч. ложка свежесмолотого перца соль — по вкусу 2 ст. ложки растительного масла Как сделать: Куриное филе отбить, обвалять в смеси специй и обжарить на среднем огне в растительном масле по 2-3 минуты с каждой стороны. Если кусочки филе толстые, то время обжарки увеличить до готовности продукта. Мясо остудить и тонко нарезать ломтиками. С ананаса срезать кожуру, вырезать жёсткую сердцевину. Мякоть нарезать кубиками ок. 1 см. Нарезать зелёный лук колечками, листики кинзы нарезать крупно. Смешать зелень с ананасом, слегка всё посолить и поперчить. Полить лимонным соком. Рецепт этого вкусного салата прислала постоянный посетитель нашего сайта valenta. Предлагаем всем насладиться совершенно необычным сочетанием ингредиентов. Ещё один овощной аперитив! Он не только возбуждает аппетит, но и создаёт ощущение лёгкой сытности. Соединение в одном трёх разных вкусов — солёного, сладкого и умеренно горького — придаёт ему совершенную сбалансированность... Данный рецепт позволяет неожиданные эксперименты с заправками. И хотя мы сохранили авторский вариант, всё же, на наш взгляд, можно смело добавлять различные соусы на основе растительного масла. http://www.vkusnye-lomtiki.ru/ovoshchi/ov08.php Что взять (на 4 порции): Время приготовления: около 10 минут Категория: овощные салаты времена года постный стол диетический стол на скорую руку готовим каждый день рецепты друзей Калорийность: каждая порция содержит ок. 1,7 г белка, 12,9 г жира, 12,7 г углеводов = 174 Ккал 250 г квашеной капусты 250 г винограда 1 красная луковица средних размеров соль и перец — по вкусу Для заправки: растительное масло — по вкусу Как сделать: Квашеную капусту тщательно отжать, сок собрать в отдельную ёмкость — его можно использовать для приготовления соуса, например, «Винегрет с соком квашеной капусты». Отделить ягоды винограда от кисти, вымыть и тщательно обсушить. Лук нарезать очень тонкими полукольцами Все ингредиенты соединить, посолить и поперчить по вкусу, заправить растительным масломи осторожно перемешать. Выложить в салатник. Салат будет более острым, ароматным и сочным, если его заправить уже упоминавшимся выше соусом. Ингредиенты • 200 г капусты (краснокочанной или белокочанной) • 150 г изюма без косточек • 150 г моркови • 200 г яблок • растительное масло Рецепт приготовления Изюм замочить в теплой воде на 20-30 минут. Капусту нашинковать соломкой. У яблока удалить сердцевину, нарезать кубиками. Морковь натереть соломкой. Смешать капусту, изюм, яблоко, морковь. Заправить растительным маслом. Приятного аппетита! САЛАТ ВИТАМИННЫЙ Ингредиенты: Капуста белокочанная — 1/4 кочана, яблоки— 1 шт., морковь — 1 шт., лук репчатый — 1 головка, масло растительное — 1 ст. л., соль. Приготовление Капусту нашинкуйте. Морковь и яблоки вымойте, морковь почистите вместе с яблоками, натрите на терке, лук мелко нарежьте. Все продукты соедините, посолите, заправьте маслом.

Он - потомок старого рода, ведшего свое начало от ногайских мурз, красавец, выпускник Оксфорда, наследник баснословного состояния; говаривали, что Юсуповы богаче Романовых. Она - юная ослепительная красавица, принадлежащая к царствующему дому; внучка и любимица вдовствующей императрицы. Эта пара имела все для ничем неомраченной долгой благополучной жизни. Потом - революция, крушение привычного мира, утрата всего дорогого им, бегство, эмиграция. Когда в 1919 году Юсуповы отплывали из Крыма на линкоре "Мальборо", в России у них оставались: 5 дворцов и 14 доходных домов, 30 усадеб и поместий по всей стране, сахарный, мясной и кирпичный заводы, антрацитные рудники и много чего другого. Все пришлось бросить. После того, как Феликс за несколько бриллиантов купил паспорта и визы, Юсуповы приобрели дом в Булонском лесу и обосновались в Париже. Впереди лежала целая жизнь. Думаю, им было страшно. Может быть, княгиня плакала. Он, наверное, молчал. Что он мог ей сказать ?? Во Франции собралось более 300 тысяч русских эмигрантов. Те, кто смог вывести какие-то ценности, как Юсуповы, распродавали их за бесценок, поскольку из-за большого предложения цены сильно упали Представители аристократических фамилий едва не голодали. Ведь они практически ничего не умели. В особняке в Булонском лесу княгиня сама стирала и штопала белье. Средств не было. Что им было делать ?? Они создали свой Модный Дом. *** Франция, столица моды, оказалась наполнена женщинами, разбиравшимися в прекрасном, получившими блестящее образование, знающими, помимо обязательного французского, еще несколько языков, наделенными безупречными манерами. Они с детства одевались в лучших модных домах Европы, понятие "вкус" было для них определяющим; они хотели бы вернуться в мир изящного, где чувствовали себя своими - дизайнерами (в ту пору не было этого слова .), моделями, хотя бы вышивальщицами или швеями. О них писал парижский журнал "Иллюстрированная Россия" 22 января 1932 года: "И вот в этот город робкой поступью вошла русская эмигрантка: в свое время ее мать и бабушка одевались у Ворта и Пуаре, а эта юная русская женщина только что вырвалась из ада революции и гражданской войны! Еще недавно служила она сестрой милосердия на фронте у Деникина и в английских госпиталях в Константинополе. Она вошла в столицу женской элегантности и постучалась в двери роскошного maison de haute couture. И массивные двери перед ней открылись, и она покорила все сердца..." *** Это была авантюра, густо замешанная на отчаянии и гордости. В 1924 году на rue Obligado в Париже, в небольшой квартире русской художницы были созданы первые платья "IrFe" (Ирина/Феликс). В работе над коллекцией принимали участие князь Никита Романов, Мария Воронцова-Дашкова, княгиня Елена Трубецкая. По полу ползали, раскладывая нарисованные на старых обоях эскизы, княжны Оболенские - Саломия и Нина. Дебют модного дома "ИрФе" состоялся просто и блестяще : Ирина без приглашения привезла своих моделей-аристократок на модный показ в парижском отеле "Ритц" на Вандомской площади. Они произвели настоящий фурор. К публике вышла и сама княгиня Юсупова, носительница дорогой, тонкой, чуть трагической красоты

Русские дома моды за рубежом Большинство русских, оказавшихся после революции в эмиграции, не были беженцами в современном понимании этого слова, то есть людьми из третьего мира, как правило, не имеющими серьезной профессии, малограмотными бедняками, ищущими спасения от геноцида или нищеты в стабильных и богатых странах. Октябрьская революция, объявившая классовый геноцид, выкинула за пределы России как раз наиболее цивилизованную часть общества. При всей социальной неоднородности эмиграции первой волны основу ее составляли люди с образованием, знающие иностранные языки. В той или иной мере они были приобщены к европейской культуре. Русская эмиграция оказалась весьма жизнестойкой. У нас до сих пор где-то в подкорке сидит вдолбленное советской пропагандой представление о русском дворянстве и аристократии как о людях ни к чему не годных, белоручках, не способных жить собственным трудом. В эмигрантской литературе и мемуарах редко встретишь сетования по поводу потерянных капиталов, поместий и прочего имущества. Скорбели по потерянной Родине, а не по вещам и деньгам. Русские дворяне на Западе брались за любую работу и не считали, что это ущемляет их достоинство. Князья и графы не видели ничего зазорного в том, чтобы доить коров, пахать землю или крутить баранку такси. Они довольно быстро приспосабливались к новым условиям, перенимали законы и обычаи того общества, в котором им предстояло жить, и добивались если не успеха, то по крайней мере определенной стабильности. РУССКИЙ ПАРИЖ При всей разнородности послереволюционной эмиграции, имущественных и сословных различиях эти люди составляли общность, которую объединяли язык, православная вера и культура. О достижениях наших соотечественников в самом крупном центре русской эмиграции Париже говорит хотя бы то, что к 30-м годам там открылось более тридцати православных храмов (до послереволюционной эмиграции в столице Франции стоял всего один собор, построенный в царствование императора Александра II). В городе было семь русских высших учебных заведений, среди которых Русский коммерческий институт, Русский высший технический институт, Православный богословский институт на Сергиевском подворье, Русская консерватория имени С. В. Рахманинова. С наступлением 20-х и до второй мировой войны в Париже выходили две большие ежедневные газеты - "Последние новости" и "Возрождение", ничем не уступавшие французской столичной прессе. Их тиражи доходили до 40 тыс. экземпляров. Те выходцы из России, которым удалось вывезти крупные капиталы, открывали роскошные рестораны, банки, оптовые фирмы, выступали в роли посредников в торговле с Советской Россией. Однако самых серьезных успехов эмигранты достигли в сфере моды и модельного бизнеса. Мир западноевропейской моды не мог оставить без внимания такое историческое событие, как русская социалистическая революция. Но реакция была своеобразной. Модницы почему-то не пожелали рядиться в матросские бушлаты, буденовки и рабочие спецовки. Этим символам нового времени ретроградки предпочли русские кокошники, кички, косоворотки и меховые отделки накидок к вечерним платьям, делавшие туалеты похожими на боярскую одежду. Впрочем, интерес к нашей традиционной одежде возник еще до революции, после того как коллекция старинного русского костюма из собрания М. Л. Шабельской была показана в Париже, Брюсселе и Чикаго. Тяга к российской экзотике была столь велика, что в начале 20-х годов ведущие парижские дома "Шанель", "Люсиль", "Поль Пуаре" и "Агнес" создавали целые коллекции "а-ля рюс". Модели имели трудно произносимые для европейцев названия, например "бабушка" (Дом "Мартиаль и Арманд"), "мужик" (Дом "Алис Бернард"). В 1922 году лондонский Дом моды "Владимир" представил блузку "казак". Кокошник и всевозможные его модификации стали непременными атрибутами парадных платьев и вечерних туалетов. Даже английская королева Мария, бабушка Елизаветы II, пошла под венец в… кокошнике. ДВОРЯНСКИЕ АРТЕЛИ Многих эмигрантов эпидемия "стиля рюс", поразившая Европу, спасла от голодной смерти. "Славянские" кустарные изделия пользовались массовым спросом. Искусство рукоделия, обучение которому составляло непременную часть воспитания русских девушек, в том числе и из аристократических семей, оказалось востребовано рынком. Эмигрантки начали заниматься модным производством на дому или в гостиницах, где они жили в первое время. Поле деятельности здесь было велико: вручную изготавливались детали убранства интерьеров -- абажуры, подушки, салфетки, драпировки. Княгини и графини становились портнихами-надомницами и модистками, делали зонты, бижутерию, расписывали шали, шарфы, расшивали бисером сумочки и кошельки. Причем в кустарном промысле работали не только женщины. Офицеры-галлиполийцы открыли в Париже мастерскую по производству дамской "художественной" обуви. Продукция быстро стала модной и даже демонстрировалась на международной выставке декоративных искусств в Гран-Пале в 1925 году. Первоначально кустарная продукция русских эмигрантов сбывалась через выставки-продажи, которые организовывали западные благотворительные фонды. Позже сбытом занялись активные люди из среды эмигрантов. В апреле 1921 года кузина последнего русского Государя Великая княгиня Мария Павловна Романова устроила в Париже благотворительную распродажу предметов русского кустарного производства. Эта экспозиция положила начало новому кустарному ремеслу - созданию тряпичных кукол в русской "крестьянской" одежде. Самой большой кукольной мастерской в Париже в 20-е годы было "Заведение госпожи Лазаревой", выпускавшее кроме русских и иные куклы в национальных или просто модных костюмах. Выставки изделий русских кустарных производств проходили постоянно и были очень популярны в Париже того времени. Наиболее известен выставочный салон "Китеж", который располагался в отдельном доме на улице Жан-Гужон. Здесь экспонировались изделия русских эмигрантов, живших не только во Франции, но и в других странах. С ростом кустарного производства и расширением ассортимента изделий возникла сеть сбыта готовой продукции. Кустари объединялись в артели, поставлявшие товар в магазины, которые специализировались на предметах, созданных вручную. Зачастую эмигранты пристраивали свои творения в знаменитые парижские дома моды, кто-то прибегал к услугам пласьержек - агентов по распространению товаров. О моде на русские кустарные изделия в Париже начала 20-х годов восторженно писал обозреватель журнала "Искусство и мода" Пьер де Тревьер: "В Париже есть не только русские рестораны. Кроме шоферов такси и учителей танцев, которые уверяют, что были царскими адъютантами, у нас есть нечто другое… У нас есть теперь все эти русские материи и украшения, созданные с редким искусством, с их притягательным многоцветьем, кустарями, которые по странному стечению обстоятельств расположились по всей рю Фобур Сент-Оноре, от площади Бово до рю Руаяль… Я горячо верю, что наша мода попадет под непосредственное влияние этих наивных, но опытных художников. Не сомневайтесь, туники парижанок скоро озарятся славянским духом или русским настроением. Казацкое пальто, которое появилось в прошлом сезоне, померкнет перед этими стилизованными созданиями, неясными воспоминаниями о беспрерывных мучениях Святой Руси". Однако до 1922 года наши соотечественники в Европе не имели определенного статуса, что ограничивало их экономическую деятельность. Лишь после введения нансеновского паспорта - признанного в 38 государствах документа политического беженца - русские эмигранты наконец получили возможность открывать собственные предприятия. Стали возникать многочисленные ателье и швейные мастерские, которые быстро превращались в дома моды. А создавали их нередко женщины из аристократических семей, казалось бы, менее всего приспособленные к превратностям судьбы. "Трудно преувеличить мужество, с которым дамы высшего русского общества, изгнанные с родины, взялись за работу", - писал о них один французский журнал. Да, большинство модных предприятий той эпохи было основано русскими аристократками. Они же придали профессии манекенщицы тот престиж, которым она пользуется в современном мире. Мария Ивановна Путятина, свекровь Великой княгини Марии Павловны, завела шляпное дело под экзотическим названием "Шапка". Предприятие оказалось настолько успешным, что через некоторое время был открыт филиал в Лондоне. Успеху предприятия способствовало то, что манекенщицей номер один в "Шапке" выступала княгиня Трубецкая, чей титул привлекал клиентов. Графиня Орлова-Давыдова открыла на бульваре Мальзерб русский Дом "Мод", специализировавшийся на ручной вязке и набойке шерстяных и шелковых тканей. Продукция этого Дома пользовалась большим спросом. Очень популярна, например, была ткань, имитировавшая старинную парчу. Об этом можно судить хотя бы по тому, что за 1922--1923 годы общая сумма жалованья мастериц - а на предприятии трудились исключительно эмигрантки из России - выросла со 100 тыс. франков до 320 тыс. В 1925 году парижский модный журнал писал: "Оригинальность их рисунков, вдохновленных старинными орнаментами русских, коптов, египтян, персов, китайцев, а также стойкость и яркость красителей позволили им достичь блистательного успеха у французских и иностранных клиентов". Ведущие парижские дома заказывали у графини ткани для своих изысканных коллекций. Основательницей Дома моды "Имеди", где одевались дамы из высшего света Франции, Великобритании, Голландии, а также новоиспеченные американские миллионерши, была Анна Ильинична Воронцова-Дашкова, урожденная княжна Чавчавадзе. Начала она свою карьеру в мире моды в качестве светской манекенщицы у Коко Шанель: удивительно красивая и элегантная, она зарабатывала на жизнь тем, что появлялась в великосветских салонах, в театрах и на приемах в платьях от легендарной французской модельерши. Другой знаменитой моделью была праправнучка поэта Жуковского графиня Мария Белевская, олицетворявшая в глазах французов тип русской дворянки. Ведущей манекенщицей известного русского Дома моды "Миеб", основанного бывшей фрейлиной Императрицы Александры Федоровны Бети Буззард, была Софья Носович, прославившаяся тем, что с оружием в руках сражалась с большевиками в рядах Белой армии, была приговорена к расстрелу, но чудом спаслась и попала в Париж. В период гитлеровской оккупации она участвовала в Сопротивлении. Кустарные артели, в которые объединялись русские аристократки, специализировались преимущественно на вышивке. Работы были выполнены на столь высоком уровне, что их авторы получали заказы от больших парижских домов моды. Самым известным и значительным стал Дом вышивок "Китмир", основанный уже упоминавшейся Великой княгиней Марией Павловной. "Китмир" функционировал в Париже с 1921-го по 1928 год и имел эксклюзивный контракт с Домом "Шанель". Его история очень показательна для всего русского модного бизнеса на Западе. МЫТАРСТВА ВЕЛИКОЙ КНЯГИНИ Мария Павловна Романова была выдающейся женщиной. Несчастливая в первом браке, она много путешествовала по миру. В начале первой мировой войны она вернулась в Россию и отправилась на фронт сестрой милосердия. Работала в военном госпитале в Пскове, где даже научилась делать несложные операции. Не побоявшись мезальянса, второй раз вышла замуж, на сей раз по любви, за сына дворцового коменданта Царского Села Сергея Михайловича Путятина. Покинув после революции Россию, она долго скиталась по миру, постепенно распродавая фамильные драгоценности. Какое-то время жила в Румынии, где с ней произошел случай, который она впоследствии воспринимала как предсказание судьбы. Однажды в Бухаресте портниха принесла ей несколько модных парижских платьев. Среди них было платье из плотного шелка работы модного Дома "Шанель". Великая княгиня пишет в своих мемуарах: "Оно стоило больше, чем я могла тогда заплатить, и я ничего не купила. Но я помнила это имя - Шанель. Еще до войны девушка с таким именем владела на рю Калибон небольшим магазином белья". Из Румынии Мария Павловна перебралась к своему брату Дмитрию в Лондон, где встретила холодный прием со стороны английской королевской семьи, с которой Романовы были в родстве. Возникли серьезные финансовые проблемы. Позже она вспоминала: "Я никогда не носила при себе денег и не выписала ни одного чека. Я знала приблизительно цену драгоценностям и платьям, но не имела ни малейшего представления о том, сколько стоит хлеб, мясо и молоко". В Лондоне она впервые попробовала зарабатывать на жизнь и стала вязать свитера и платья для магазина одежды. Там же она возглавила швейное ателье по изготовлению обмундирования для Добровольческой армии на Дону. Затем Великая княгиня переехала в Париж, где и началась ее карьера в мире моды. ПОД ЗНАКОМ "ШАНЕЛЬ" Осенью 1921 года Мария Павловна в поисках средств к существованию решила попытать счастья у Коко Шанель, которая тогда уже имела весьма солидную репутацию и клиентуру. К тому же было известно, что она испытывала слабость к русской культуре. Как раз в эти годы Коко Шанель находилась под обаянием Дягилева и так сильно поверила в мировое художественное значение его антрепризы, что выделила большие средства не только на поддержание, но и на возрождение и расширение "Русского балета". Великая княгиня пришла в студию Коко Шанель в тот момент, когда та торговалась с вышивальщицей о цене на блузку, которая требовала за работу 600 франков. Мария Павловна предложила на 150 франков меньше. Коко Шанель согласилась. Мария Павловна освоила навыки машинной вышивки на курсах вышивальщиц-мотористок и на производстве, и после нескольких удачно выполненных заказов у нее появилась идея создания собственного Дома. Предприятие было названо "Китмир" в честь любимого пекинеса бывшего посла России в США Бахметьева. Мария Павловна продала очередную порцию фамильных драгоценностей и арендовала помещение на заднем дворе богатого особняка на авеню Франциска I, неподалеку от Елисейских Полей. Наняла двух русских девушек, отправила их за свой счет на курсы, которые сама окончила, и купила три вышивальные машины. В это время Коко Шанель начала готовить к традиционному февральскому показу очередную весеннюю коллекцию. Она предоставила Марии Павловне право самой придумать рисунки вышивок, выбрать ткани и нитки. Идеи и эскизы обсуждались совместно. Великая княгиня погрузилась в ранее совершенно не ведомую ей сферу жизни: училась работать с поставщиками, решала организационные и коммерческие вопросы. Бухгалтерскую работу взял на себя ее муж князь Путятин, служивший в частном банке. Первый заказ Дом "Китмир" получил от "Шанель" - на партию блузок, туник и пальто. Мария Павловна собственноручно расшила большую часть изделий, выполнив вышивки в серых тонах с красными вкраплениями. Эти модели стали гвоздем коллекции Шанель. После трехчасового дефиле клиенты бросились наперебой заказывать вышитые вещи. "Китмир" приобрел статус эксклюзивного поставщика Дома моды "Шанель". На великокняжеское предприятие посыпались заказы, с которыми Мария Павловна и ее работницы едва справлялись. Она вспоминала, что иногда спала прямо на полу в мастерской, подстелив вместо матраса шубу. Вероятно, многих организационных и производственных проблем можно было бы избежать, если бы Мария Павловна наняла опытных французских вышивальщиц. Но она, стремясь поддержать соотечественниц, набирала исключительно русских девушек-эмигранток, чем вызывала недовольство Цыпленка: Коко жестко требовала от Великой княгини "искоренить дух благотворительности, который нельзя путать с коммерцией". Впрочем, в целом отношения между ними до поры до времени были вполне дружескими. Шанель даже сама стригла княгиню и была ее советчицей в выборе туалетов. "Китмир" ежегодно увеличивал и менял ассортимент. Мария Павловна внимательно следила за веяниями в мире моды и, почувствовав ослабление интереса к псевдорусскому историческому стилю, стала вводить в свои вышивки орнаменты персидской керамики, коптских тканей, китайского фарфора. Ее модели 1922 года были расшиты уже не только золотом и шелком - в дело пошли бисер, бусы и блестки. Успех был огромным. Шанель требовала все больше вышитых изделий. "Китмир" не справлялся с объемом работы. Некоторые клиентки, недовольные затягивающимися сроками, снимали свои заказы. А приказчицы "Шанель" устраивали по этому поводу скандалы... ТРИУМФ И ЗАКАТ "КИТМИРА" Мария Павловна решила расширить дело. В 1923 году "Китмир" переехал в трехэтажный особняк на рю Монтень. На первом этаже разместились контора и выставочный зал, на верхних трудились вышивальщицы, закройщики и технологи. Мария Павловна впервые поступилась принципами и наняла нескольких француженок, поскольку несколько русских вышивальщиц, окрыленных успехом ремесла, ушли от княгини и открыли собственное дело. Теперь штат Дома вышивки насчитывал более пятидесяти человек. Дом приобрел известность и за пределами Франции. Однако успех таил в себе опасность, которую Великая княгиня тогда еще не совсем понимала. Она была человеком творческим и бесконечно трудолюбивым, но аристократическое воспитание в ней плохо уживалось с коммерческой хваткой - тем, в чем была особенно сильна плебейка Шанель, пробившаяся на вершину мира моды фактически из грязи. Расширение дома "Китмир" не было подкреплено финансовыми успехами. Рост числа заказов не означал роста доходов. Мария Павловна в очередной раз попыталась поддержать свое дело за счет остатков фамильных драгоценностей. Теперь было продано украшение из крупных изумрудов. Деньги от продажи были вложены в некое голландское промышленное общество, которое не замедлило обанкротиться. "Китмир" от этой операции не получил ни франка. С одной стороны, Дом вышивки Марии Павловны возник и расцвел во многом благодаря Коко Шанель, гарантировавшей заказы. С другой стороны, по условиям контракта "Китмир" не имел права копировать заказы Дома "Шанель" во Франции и сотрудничать с иными домами моды. Мария Павловна могла тиражировать лишь заграничные заказы. Этим воспользовались американцы, которые стали заказывать уже не только вышивку одежды, но и окончательную предпродажную подготовку, чем раньше "Китмир" не занимался. Американская эпопея началась с того, что некто Курзман, купивший у Марии Павловны несколько блузок, объявил себя импортером изделий "Китмира" в Соединенных Штатах. Вскоре он с гордостью прислал вырезку газетной рекламы с изображением императорской короны, инициалами Великой княгини и ее полными титулами. Мария Павловна была в шоке от американского стиля продвижения продукта. Сама она тщательно скрывала свой титул, ибо считала, что торгует вышивками, а не царским происхождением. Неприятности у Марии Павловны возникли после того, как Дом моды Жана Пату, один из главных конкурентов "Шанель", предложил заключить с "Китмиром" контракт. Великая княгиня честно рассказала об этом Коко Шанель. Та сделала вид, что рада расширению "Китмира", но составила список клиентов, с кем русской фирме запрещалось сотрудничать. Дом Пату стоял в нем на первом месте. Отношения между Коко Шанель и Марией Павловной обострились. Цыпленок обвинила Великую княгиню в торговле секретами производства Дома "Шанель" и закрыла для нее двери своей студии, где когда-то вместе они обсуждали новые модели. Эксклюзивный контракт был потерян. Коко Шанель обратилась в другие дома вышивки, а "Китмир" обрел самостоятельность, с которой Мария Павловна, плохо разбиравшаяся в коммерции, справлялась далеко не блестяще. Впрочем, поначалу дела пошли в гору. "Китмир" приобрел новых крупных заказчиков, и все они выдвигали свои требования. В следующем сезоне было создано более двухсот моделей на любой вкус. Заказов поступило так много, что они передавались русским ателье, находившимся в провинции. Теперь на Марию Павловну работали более ста вышивальщиц по всей Франции. Однако расширение производства на деле означало потерю единого стиля Дома. К тому же в 1923-1924 годах рынок изменился. Открытие Картером гробницы Тутанхамона породило моду на Египет. "Стиль рюс" ушел в прошлое. "Китмиру" пришлось осваивать геометрические рисунки на египетские темы. Свой звездный час "Китмир" пережил в 1925 году, когда в Париже была организована всемирная выставка современного декоративного и прикладного искусства "Арт деко". Первоначально Мария Павловна не проявила особого интереса к этому мероприятию, но, узнав, что там будет павильон СССР, решила дать отпор советской экспансии. К ее сожалению, советская делегация привезла не только набивные ситцы с серпами, молотами и звездами, но и платья Ламановой с пуговицами, сделанными из хлебного мякиша, которые получили Гран-при. Однако и творчество Великой княгини не осталось незамеченным. "Китмир" получил золотую медаль и почетный диплом участника выставки, выписанный на имя … мсье Китмира. Несмотря на успех, отмеченный ведущими парижскими модными журналами, финансовое положение великокняжеского Дома вышивки по-прежнему было зыбким. Очередная финансовая операция Марии Павловны кончилась тем, что для погашения долгов она была вынуждена распродать остатки драгоценностей. Но в конце 20-х годов прошла мода на вышивки, осваивать же новые сферы модного бизнеса Великая княгиня не умела, а может быть, и не захотела. В 1928 году "Китмир" был поглощен французской фирмой вышивки "Фитель и Ирель". Схожая судьба постигла большинство русских домов моды, сделавших ставку на декоративность и не сумевших предвидеть изменения, которые произошли к 30-м годам. Русский Париж постепенно сходил на нет. Начиналась другая эпоха, ознаменовавшаяся экономической депрессией и становлением фашизма.

Русский Париж 03.09.2003 К. А. Рогова Париж есть Париж, и он не нуждается в эпитетах, но все-таки вспоминаются слова Андрэ Моруа: «Париж — город большого сердца — столица духа, вкуса, свободы» [1]. Попадая в Париж, путешественник стремится увидеть Лувр, Елисейские Поля, Триумфальную арку, площадь Бастилии и многое другое, что известно ему по фильмам, буклетам, французской литературе. Однако как бы ни был привлекателен Париж сам по себе, для русского путешественника он немыслим без соотечественников: вот Тургеневская библиотека, вот «русский квартал» Пасси, а вот на улице Дарю, прямо напротив улицы Петра Великого, возвышается собор Александра Невского. Можно перейти Сену по мосту Александра III или пройти по улице Бонапарте, где в десятые годы XX века жила Анна Ахматова. Русский Париж... Чаще всего, произнося это, мы думаем о русских эмигрантах, поселившихся в Париже после Октябрьской революции и составивших здесь совсем особое «государство». Однако все начиналось значительно раньше... В 1717 году Париж посетил Петр I, открыв русским дорогу в этот город. В 1756 году был заключен Франко-Русский союз, который давал возможность получать образование и лечиться во Франции. В начале XIX века, в годы правления Наполеона, в Париж устремляются «любопытные русские»: «в ту пору ни один бал не обходится без Голицыных, Трубецких, Строгановых, Замойских и других родовитых русских» [4]. Даже Отечественная война 1812 года не разрушила связей России с Францией. Так, в России разрешают оставаться пленным французам с правом не платить налогов в течение 10 лет. В конце XIX века связи между нашими странами особенно укрепляются, в 1891 году заключен Франко-Русский Союз, теперь наблюдается уже массовое посещение русскими Парижа. Студентами Сорбонны становятся Максимилиан Волошин, Николай Гумилев, Марина Цветаева. В 1912—1913 гг. по инициативе французских славистов Э. Омана и Э. Дени создается франко-славянская ассоциация, которая в 1919 году становится институтом славяноведения, который существует и по сей день. Посещение Парижа в 1896 г. Николаем II сопровождается празднествами, царь закладывает первый камень в строительство моста Александра III. Во Франции наступает период особого интереса к России, ее искусству, экономике, быту. Большая заслуга в этом принадлежит С. П. Дягилеву. Вот что пишет С. Лифарь: «...с 1906 года и до самой войны больше не проходило в Париже ни одного года без русского, дягилевского сезона. Нужно сказать, что время — 1906—1914 гг. и место — Париж, в то время неоспоримая мировая столица, — были выбраны удивительно удачно: эта поздняя весна русско-французской дружбы была ознаменована повышенным горячим интересом французов ко всему русскому — ничто так не сближало Россию и Францию, как самая могущественная сфера — искусство, говорящее непосредственно всем понятным языком» [6]. Хронология этих сезонов такова: 1906 г. — в Осеннем салоне открылась «Русская художественная выставка в Париже. 1907 г. -начало «исторических русских концертов»; в программу пяти концертов вошли М. Глинка, Н. Римский-Корсаков, П. Чайковский, А. Бородин, С. Танеев, А. Скрябин, С. Рахманинов, С. Ляпунов и Ц. Кюи. В программе к концертам давались сведения о композиторах с их портретами, написанными И. Репиным, В. Серовым, Л. Бакстом и др., а также сведения об исполнителях, особенно большое место было отведено Ф. Шаляпину, с парижских выступлений которого началась его мировая слава. 1908 г. — первый оперный сезон, когда Париж был потрясен «Борисом Годуновым» с Ф. Шаляпиным: «Европа приняла в себя, впитала Мусоргского, его „Бориса Годунова“, и приняла, впитала в себя Шаляпина, его громадное чудо, его громадный гений» [8]. 1909 г. — первый балетный вечер, состоящий из отрывков спектаклей, в том числе половецких плясок из «Князя Игоря». Среди исполнителей сезона были Т. Карсавина и В. Нижинский, а также А. Павлова, И. Рубинштейн и др. Русский балет был принят как откровение, были оценены музыка, в том числе И. Стравинского, а также декорации и костюмы, в создании которых приняли участие Л. Бакст, А. Бенуа, К. Коровин, Б. Головин. Французской прессе труднее было оценить танец, первоначально были весьма противоречивые мнения. Вот, например, два высказывания о танце Вацлава Нижинского: «божественный гений спектакля, прекрасный, как солнце, а его прыжки превышают человеческие возможности» и «отталкивающее звероподобное существо», «непристойный фавн», «отвратительные движения преисполнены животной эротичности» [9]. То, что принесли русские сезоны, было новым словом, представившим синтез искусств, которого ждала европейская культура, явлением, отнюдь не национально замкнутым, впитавшим в себя то новое, что уже было заявлено в западном искусстве. Рядом с Центром Ж. Помпиду перед церковью Сен-Мерри возвышаются скульптуры первого большого современного движущегося парижского фонтана, замечательного и своей яркой цветовой гаммой. Его создатели Н. Де Ст. Фалль и Ж. Тэнгли (1983) посвятили фонтан И. Стравинскому. В начале XX века Париж населяли русские студенты, а также художники, артисты, политэмигранты (как большевики, так и меньшевики). Накануне первой мировой войны на территории Франции официально зарегистрировано 35 016 «подданных российской короны». После Октябрьской революции только в Париже проживало 45 тыс. русских. Ряды эмигрантов пополнились в связи с высылкой из Советской России большой группы ученых, журналистов, писателей. Русская эмиграция в Париже была совершенно особым явлением. Здесь существовал Русский эмигрантский комитет, который вступил в переговоры с Лигой Наций о положении русских беженцев, живущих не только во Франции, но и в других странах. В Париже открываются средние и высшие учебные заведения: Высший Технический институт, Высшая русская школа общественных наук, русские отделения в Сорбонне, а также Богословский институт, который учреждается в год открытия Сергиевского Подворья (1925). Жизнь русских эмигрантов была чрезвычайно трудной. Очень небольшая часть — казаки — оседает на земле на юго-востоке Франции. Около трети общего числа эмигрантов трудится на сталелитейных и автомобильных предприятиях Рено и Ситроена, расположенных на юго-западе Парижа в Биянкуре, который получил шутливое название Биянкурска. Рестораны этого района играют очень важную роль: они предоставляют помещения для встреч членов Объединения русских эмигрантов Биянкура, для проведения лекций Русского народного университета, для выступлений русских артистов и поэтов: сюда приезжает А. Вертинский, читает стихи К. Бальмонт. В 1929 рождается русский театр. Открывается православная церковь и русская гимназия. Легендарная профессия русских изгнанников в Париже — таксист. В 20—30-е гг. извозом занимались вчерашние офицеры. Для того чтобы выплачивать аренду, покупать горючее и ремонтировать машину, нужно было работать 10—12 часов в день. И все-таки эта работа была лучше, чем работа на заводе: она давала человеку относительную свободу, а кроме того — так ценимое русскими общение с французами и соотечественниками. О жизни русских шоферов в Париже рассказал в своем романе «Ночные дороги» Гайто Газданов, большую часть своей французской жизни проработавший ночным таксистом. Местом, где было много русских, был и Пигаль, район развлечений близ Монмартра. Но здесь они не жили — это было пространство, занятое множеством кафе, ресторанов, варьете, обслуживаемых русскими, цыганами, казаками. Знаменитые цыганские фамилии: Соколовы, Поляковы, Панины и др. вместе с белыми покинули в 1917 году Россию и стали неотъемлемой частью русских ресторанов. Первое в Париже русское кабаре открылось в 1922 году на улице Пигаль, 4. «Русский стиль» в моде: антикварный магазин князя И. Куракина расписывает И. Билибин. Русские художники оказывают влияние и на декоративно-прикладное искусство: Илья Зданевич становится художником по тканям в Доме Коко Шанель, Мария Васильева занимается проектированием мебели и делает куклы, Ю. Анненков разрабатывает эскизы костюмов для звезд театра и кино. Князь Феликс Юсупов со своей женой Ириной создают Модный Дом «Ирфе» с русским персоналом. Этот Дом существует с 1924 по 1931 год. Отметим, что Юсупов становится инициатором создания Школы прикладных искусств им. Строганова, которая готовит мастеров для русских предприятий. Итак, имеющаяся сегодня литература об эмиграции позволяет, пусть несколько схематично, представить занятия русских парижан. Несмотря на все сложности жизни, в русской среде интенсивно шла интеллектуальная жизнь. Большая группа русских писателей (И. Бунин, Ив. Шмелев, Б. Зайцев, А. Ремизов, Д. Мережковский, Н. Тэффи) и поэтов (Вл. Ходасевич, К. Бальмонт, З. Гиппиус и др.), оказавшись в эмиграции, продолжали писать, создавая произведения, теперь уже прочно занявшие свое место в русской литературе XX века. Однако есть еще один адрес, без которого немыслим русский Париж — это Монпарнас, район на левом берегу Сены. Еще в 1903 году на бульваре Монпарнас в маленьком кафе Клозри-де-Лила стали проходить еженедельные вечера, организованные поэтом Полем Фор. Через несколько лет здесь появляются русские поэты и художники: Николай Гумилев и Илья Эренбург, Марк Шагал и его друзья П. Кремнь, М. Кикоин, Х. Сутин. Они снимали неподалеку одно из помещений в доме с недорогими студиями, названном «Улей». «Помню, — пишет Ф. Леже, — что там среди прочих жили четверо русских нигилистов. Я не мог понять, как они размещаются вчетвером в трехметровой конуре и каким образом всегда ухитряются держать про запас бутылку водки» [18]. После Первой мировой войны на участке, где пересекались бульвары Распай и Монпарнас возник особый мир, сюда перекочевали с Монмартра художники, здесь же проходили встречи молодых эмигрантов — писателей и поэтов, образовался «русский Монпарнас». "Ротонда" была нашим убежищем, клубом и калейдоскопом. Весь мир проходил мимо, и мир этот можно было рассматривать» В полном смысле живя на Монпарнасе, молодежь вела в его ночных кафе вдохновенные разговоры о литературе, музыке, справедливости, судьбе, смерти, Боге и других забытых в Советской России темах. По воскресеньям завсегдатаи Монпарнаса перемещались на улицу Колонель Бонне в Пасси к Мережковским, где у них с 4 до 7 происходили традиционные собрания писателей. Хозяева всегда интересовались новыми людьми и были весьма расположены к младшему поколению. Ю. Терапиано писал: «Мне кажется, со временем много будет написано об атмосфере тридцатых годов в Париже, потому что в Париж, волей судьбы, переместился центр — не русской жизни и не русской литературы, конечно, но некоторый очень важный центр — "человека своего столетия"». Здесь не возникло никакого нового направления, «изма», но здесь был провозглашен принцип абсолютной искренности, высшим объявлено было стремление найти единственно возможные слова для выражения внутренней сущности человека — ведь человек в эмиграции остался «лицом к лицу со своей судьбой», «с удесятеренным чувством ответственности». Поэты и писатели «русского Монпарнаса» достойны не временного интереса в связи с их «открытием», но постоянного и вдумчивого чтения, открывающего читателю самого себя. Среди этих писателей невозможно не выделить Гайто Газданова и Бориса Поплавского [24]. На том же бульваре Монпарнас, но только в его начале, в доме 10, который принадлежал издательству YMCA, в 1926 году разместилось Русское Студенческое Христианское движение. Инициатором его создания был Н. Бердяев, который за два года до этого переехал из Берлина, куда он был отправлен из России в 1922 году. Здесь же на базе Религиозно-философской академии проходят встречи представителей русского православия с католиками и протестантами. В этих встречах принимают участие, кроме Бердяева, С. Булгаков и Н. Лосский. Работы этих мыслителей получили широкую известность не только в русских, но и французских кругах. Особенно работы Н. Бердяева, написавшего в Париже такие сочинения, как «Новое Средневековье» и «Источники и смысл русского коммунизма». Интенсивная интеллектуальная жизнь русских изгнанников в Париже, их культурный потенциал, обостренное чувство времени, динамизм в восприятии актуальных социальных проблем в значительной степени нашли выражение в их художественных, философских, публицистических произведениях, в живописных и графических работах, созданных ими музыкальных произведениях. Русский Париж оставался русским, став значительной частью нашей культуры XX века. http://www.gramota.ru/biblio/magazines/mrs/mrs2002-04/28_466

http://video.mail.ru/mail/ilya_guzey/Films...tists/3591.html Аристарх Лентулов http://video.mail.ru/mail/ilya_guzey/Films...tists/3590.html Петров-Водкин http://video.mail.ru/mail/ilya_guzey/Films...tists/3595.html Матисс Сказ о картинах Н.К.Рериха. Отличный фильм о жизни и творчестве Рерихов. Выдающиеся люди о Николае Рерихе Во-первых, мы сразу должны вспомнить известного и в России, и в Индии художника Николая Рериха. Это удивительная жизнь http://rutube.ru/tracks/2396465.html http://video.yandex.ru/search.xml?text=%D0...amp;id=44499704

http://www.doctv.ru/velikie-hudozhniki-rembrant.html

Jai Ose Эти духи раскрывается начальными нотами жасмина, бергамота и ванили, переходя в насыщенные стойкие ноты ветивера, мускуса и сандалового дерева. Jai Ose - вечерний тип ароматов. Настоящая классика, очень благородный аромат, идеально подходит для энергичных и соблазнительных Дам. Создан в 1977 году.

Элегантная и женственная шипровая композиция, изящный букет которой составлен из цветочных ароматов розы и египетского жасмина, древесных нот сандала и можжевельника и фруктовых мандарина и грейпфрута. Мне нравятся духи,но не Эллипс Вроде появились