Рона

Да, честная Вы наша, Антони и Вы с одним IP адресом.А темы Вам зачем, да и нет там ничего, скука одна.Всех благ.

Сборник (Золотая классика) Просмотреть другие альбомы пользователя Meloman Альбомов: 752 http://music.tonnel.ru/index.php?l=music&alb=21934

Влияние музыки на психику человека (Donald Campbell): - “Какой бы ни была наша реакция, музыка оказывает умственный и физический эффект. Для того чтобы лучше понять, как музыка исцеляет, нам необходимо понять, что именно она совершает. Когда мы будем это знать, мы сможем — вне зависимости от уровня нашей музыкальности — изменять нагрузку на свои «звуковые каналы» столь же быстро и результативно, как переключаем телевизионные каналы, чтобы найти нужное изображение. Приведем несколько возможных вариантов терапевтического использования музыки. Музыка позволяет замаскировать неприятные звуки и ощущения. Музыка может замедлить и уравновесить волны мозга. Было продемонстрировано неоднократно: создаваемые мозгом волны можно изменять с помощью музыки и произносимых звуков. Исполнение музыки в домашних условиях, на работе или в школе может создать динамичный баланс между более логичным левым и более интуитивным правым полушариями мозга — взаимообмен мыслями является основой творчества. Если вы «расплываетесь мыслью по древу», грезите наяву, музыка Моцарта или барокко, которая звучит в течение десяти—пятнадцати минут, поможет вашему сознанию обрести четкость и повысит уровень умственной организации. Музыка влияет на дыхание. Наше дыхание ритмично. Если мы не карабкаемся вверх по лестнице и не лежим на животе, то обычно делаем от двадцати пяти да тридцати пяти вдохов в минуту. Более глубокий, медленный ритм дыхания является оптимальным, способствует покою, контролирует эмоции, более глубокое мышление и лучший метаболизм. Быстрое, сбивчивое дыхание может привести к поверхностному и рассеянному мышлению, импульсивному поведению и склонности делать ошибки. Как показывает практика, прослушивание быстрой, громкой музыки после «диеты» из медленной музыки может привести к такому эффекту. «Мои возражения против музыки Вагнера являются физиологическими, — как-то сказал Ницше. — Мне становится трудно дышать, когда на меня воздействует музыка Вагнера» . Замедлив темп музыкального произведения или прослушивая более медленную музыку, можно углубить и замедлить дыхание, дать возможность успокоиться мозгу. Григорианские песнопения, современные оркестровки и народная музыка обычно дают такой эффект. Музыка влияет на сердечный ритм, пульс и кровяное давление. Ритм сердечных сокращений можно регулировать с помощью звуков и музыки. Сердцебиение реагирует на частоту, ритм и громкость, которые могут ускорять или замедлять сердечные ритмы. Чем быстрее музыка, тем быстрее бьется сердце; чем медленнее музыка, тем медленнее ритм сердечных сокращений. Все это, конечно, в разумных пределах. Как и с ритмом дыхания, более медленное сердцебиение успокаивает мозг и помогает организму самоисцеляться. Музыку можно назвать «естественным миротворцем».Музыка снижает мышечное напряжение и повышает подвижность и координацию тела. Через автономную нервную систему слуховые нервы соединяют внутреннее ухо с мышцами тела. Следовательно, сила, гибкость и тонус мышц зависят от звука и вибраций. Музыка влияет на температуру тела. Противный скрип двери, вой ветра и неприятные звуки могут вызвать испуг. Голливудские фильмы ужасов используют эти эффекты, усиливают их раздражающей диссонансной музыкой в сценах неопределенности, опасности и насилия, которые появляются на экране. Все звуки и музыка оказывают тонкое, но сильное влияние на температуру нашего тела и, следовательно, на способность адаптироваться к изменениям температуры, теплу и холоду. Громкая музыка с сильными ритмами может повысить температуру тела на несколько градусов, в то время как мягкая музыка со слабовыраженными ритмами способна снизить ее. Музыка воздействует на кровообращение, частоту сердечных сокращений и дыхание. Как заметил Игорь Стравинский: «Ударные и басы… действуют как система центрального отопления». В холодный зимний день теплая музыка (особенно музыка с сильным ритмом) помогает согреться, в то время в летнюю жару абстрактная отвлеченная музыка может «охладить» нас. Музыка может повысить уровень эндорфина. Эндорфин, вырабатываемый мозгом, «собственный опиум», был предметом многочисленных биомедицинских исследований в последнее время. Химические вещества, которые возникают в организме под воздействием радости и эмоционального богатства музыки, способствуют выработке в организме анестетиков и приводят к усилению иммунной функции. Ученый также обнаружил, что инъекции налаксона — вещества, которое блокирует опиум, — приводила кисчезновению «возвышенных» ощущений от прослушивания музыки. Он построил теорию, согласно которой «музыкальное удовольствие» — ощущение подъема, которое вызывается прослушиванием определенной музыки, — является результатом высвобождения эндорфина. Он вырабатывается гипофизом и является результатом электрической активности, которая распространяется в области мозга и связана с деятельностью лимфатических и автономных управляющих центров. Наряду со снижением стресса и боли естественные высокочастотные звуки могут вызвать увеличение в крови лимфоцитов, которые повышают естественную сопротивляемость организма болезням. Лимфоциты также повышают сопротивляемость лейкемии, герпеса, мононуклеоза, кори и других инфекций. В будущем исследование способности музыки регулировать выделение эндорфина расширит области ее использования в процессе лечения. Музыка регулирует выделение гормонов, снижающих стресс. Анестезиологи сообщают, что уровень гормонов стресса в крови значительно уменьшается у тех, кто регулярно слушает расслабляющую спокойную музыку. В некоторых случаях это может заменить лекарственные препараты. Эти гормоны включают адрено-кортикотропин (АККТ), пролактин и гормон человеческого роста. Политические деятели, адвокаты, хирурги, преподаватели » люди других профессий, которые часто работают в условиях стресса, понимают, что музыка может успокоить и расслабить их. «Я не имею возможности часто слушать музыку, — говорил Ленин после прослушивания сонаты Бетховена. — Она побуждает меня говорить людям добрые, глупые вещи и гладить их по голове». Музыка изменяет восприятие времени. Мы можем выбрать музыку, которая «ускоряет или замедляет» наши действия. Резкая музыка типа марша может ускорить шаг. Классическая музыка и музыка в стиле барокко провоцирует замедленное поведение. Музыка высокого романтизма или современные оркестровки помогают смягчить напряженную атмосферу. В некоторых случаях такая музыка может заставить время остановиться. С другой стороны, в больнице или поликлинике, где минуты кажутся часами, яркая живая музыка может ускорить бег времени. Музыка может улучшать память и обучаемость. Выполнение упражнений под музыку повышает наше самочувствие и тонус. Это же верно и в отношении учебы. Прослушивание легкой музыки (например, Моцарта или Вивальди) в виде фона помогает некоторым ученикам концентрироваться в течение большого периода времени. Других она может отвлечь. Если слушать музыку в стиле барокко во время учебы, можно улучшить память, запоминание новых и иностранных слов, а также стихов. Музыка улучшает подсознательное восприятие символики. Кинорежиссеры прекрасно понимают, что звуковое сопровождение действия фильма способно создавать и поддерживать интерес при просмотре фильма лучше, чем то, что происходит на экране, пробуждая различные символы и взывая к подсознанию зрителя. Аналогично новые экспериментальные способы лечения используют расслабление в сочетании с музыкой для «прорыва» в подсознательную область пациента и излечения травм, которые в течение длительного времени были как бы «заперты» внутри организма. * * * Эти примеры показывают нам, что музыка обладает большой силой и целительными свойствами. Поставив себе на службу новые знания и мудрость, мы можем использовать традиционные медицинские модели более творчески и успешно. У каждого человека есть любимая музыка, которая действует на его душу наиболее эффективно. Познакомимся с воздействием, которое оказывают на нас различные жанры музыки. Следует иметь в виду, что в рамках каждого жанра существует разнообразие стилей. Некоторые из них активны и несут энергию, другие пассивны и помогают расслабиться. Например, быстрый джаз может заставить кровь активнее циркулировать, повысить пульс и вызвать избыточное выделение гормонов, в то время как медленный джаз может снизить кровяное давление, перевести мозг в режим альфа-волн и увести нас от проблем. Вот некоторые общие тенденции, которые существенно изменяются в зависимости от слушателя, условий прослушивания, диеты, окружающей среды и позы. В григорианских песнопениях используются ритмы естественного дыхания, что позволяет добиться ощущения пространственной расслабленности. Они хорошо подходят для тихих занятий и медитации, могут снизить стресс. Медленная музыка в стиле барокко (Бах, Гендель, Вивальди, Корелли) дает ощущение устойчивости, порядка, безопасности и создает духовную стимулирующую среду, которая подходит для занятий или работы. Классическая музыка (Гайдн и Моцарт) отличается ясностью, элегантностью и прозрачностью. Она способна повышать концентрацию, память и пространственное восприятие. Музыка романтизма (Шуберт, Шуман, Чайковский, Шопен и Лист) подчеркивает выразительность и чувственность, часто пробуждает индивидуализм, национализм или мистицизм. Ее лучше всего использовать для того, чтобы активизировать симпатию, страстность и любовь. Музыка импрессионистов (Дебюсси, Фавр и Равель) основана на свободнотекущих музыкальных настроениях и впечатлениях. Она вызывает приятные образы, как в сновидениях. Четверть часа сладкой дремы под такую музыку, после которых, необходимы гимнастические упражнения на растягивание (стретчинг), могут пробудить ваши творческие импульсы. Джаз, блюз, регги и другие музыкальные и танцевальные формы, в основе которых лежат выразительные африканские мелодии, могут поднять настроение и вдохновить, дать выход радости, рассеять печаль, обострить юмор и иронию, повысить общительность. Румба, маранга, макарена обладают живыми ритмами и импульсивностью, что повышает сердцебиение, делает дыхание более частым и глубоким, заставляет все тело двигаться. Самба, тем не менее, отличается редкостным свойством возбуждать и успокаивать одновременно. Поп-музыка, а также народные мелодии провоцируют телодвижения, создают ощущение благополучия. Рок-музыка может пробудить чувства, стимулировать активные движения, снять напряжение, ослабить боль и снизить неприятный эффект громких и резких звуков, присутствующих в окружающей среде. Эта музыка также способна создать напряжение, вызвать диссонанс, стресс и боль в организме. Спокойная фоновая музыка или современные оркестровки, в которых нет четких ритмов, усиливает состояние расслабленной готовности. Музыка в стиле панк, рэп, хип-хоп и грандж может возбудить нас, повысить активность. Религиозная и обрядовая музыка, включая барабаны шаманов, церковные гимны, храмовую музыку, может успокоить нас и привести в состояние умиротворения. “ - (Доналд Кэмпбелл (Donald Campbell), основатель Института музыки, новатор в области музыкотерапии) http://music.tonnel.ru/index.php?l=music&alb=28432 Georg Deuter (Spiritual Healing 2008(Музыка для медитации и релаксации)) С этого альбома я начинаю серию под общим названием "Музыка для медитации http://music.tonnel.ru/index.php?l=music&users=9534

ИЗЫСКАНИЯ МЫСЛИТЕЛЕЙ и ВРАЧЕЙ ДРЕВНИХ ЭПОХ и СРЕДНЕВЕКОВЬЯ в области МУЗЫКОТЕРАПИИ (Лекция № 2) /По материалам моих научных исследований. - © FANCY_men. - - < http://www.liveinternet.ru/users/fancy_men >/ То, что музыка обладает таинственной силой благотворного воздействия на душу и тело человека, люди заметили еще в архаичной древности. Не случайно во все времена музыка играла и продолжает играть одну из главных ролей в сфере целительства у разных народов и племен всего мира. С самых ранних эпох человеческой цивилизации музыка успешно используется и т.н. официальной медициной для лечения многих заболеваний (еще несколько тысячелетий назад ученые и мыслители открыли наличие прямой связи между 12-ю музыкальными нотами, составляющими октаву, и 12-ю системами человеческого организма, а также тот факт, что каждому ритму пульса соответствует то или иное заболевание и при этом ритмы пульса располагаются по порядку "музыкальных чисел"). В Древнем Китае существовала целая система оздоровления с помощью музыки. Музыкальный лад в китайской музыке называется пентатоникой и базируется на 5-и тонах, соответствующих «5-и первоэлементам Природы» (земля, металл, дерево, огонь, вода), которые, в свою очередь, соответствуют 5-и органам человека (селезенка, легкие, печень, сердце, почки). Древнекитайская философия и медицина разделяют все происходящее и существующее в мироздании на две категории – психические энергии “ЯН” (мужская) и “ИНЬ” (женская). Эти энергии циркулируют в теле по определенным проходам – энергетическим меридианам, связанным между собой. Каждый меридиан связан еще и с одним из внутренних органов человека. Лечение душевных и физических расстройств при этом осуществляется посредством воздействия определенных музыкальных тонов (и звуков определенных музыкальных инструментов) на биологически активные точки меридианов и связанные с ними области тела. Особенностью китайской медицины является сомато-психический подход, согласно которому каждому органу соответствует своя психическая функция. К примеру, печени соответствует своя эмоция – гнев. /При гиперфункции (избытке) проявляются упрямство, агрессия, гнев, при гипофункции (недостатке) – боязливость, страх, депрессия./ Принцип пентатоники (5 музыкальных тонов) согласуется с 5-ю типами семантического интонирования в китайском языке, с 5-ю загадочными законами природы, с 5-ю частями света и континентами, а также с тем, что у человека 5 плотных органов и он обладает 5-ю чувствами. По мнению древних китайцев, музыка (пентатоника), благодаря действию всех этих законов, находится в гармонии с Природой и поэтому имеет огромную силу ГАРМОНИЗИРУЮЩЕГО воздействия на человека. Большое внимание лечению музыкой придавалось и в Древней Индии. Одно из древнейший учений на земле – йога – говорит, что в астральном теле человека есть 14 основных (нади), а также 72 000 вспомогательных нервных каналов. Музыка успокаивает 14 главных каналов (каждое нади вибрирует со своей собственной частотой) и помогает им вибрировать в нужном (заданном Природой) темпе. Но, как учит йога, музыка по-настоящему начинает лечить только тогда, когда ее исполнители и слушатели концентрируют все свое внимание именно на ЗВУКЕ. /Прослушивание музыки в йоге – это специальная техника, требующая особого контроля чувств./ В Древней Греции одним из главных требований к врачам, судьям и педагогам было непременное изучение и знание МУЗЫКИ. В древнегреческой мифологии образы бога Аполлона (покровителя искусств) и его сына – бога Асклепия (покровителя врачевания) – являлись символами родственной связи искусства и медицины. Пифагор, Платон, Аристотель (в средние века – и Авиценна) обращали внимание современников на сильнейшее лечебное действие МУЗЫКИ, которая, по их мнению, устанавливает пропорциональный Порядок и Гармонию во всей Вселенной (в т.ч. и нарушенную – в человеческом теле). Пифагор первым в мире НАУЧНО объяснил лечебный эффект музыки. Он обнаружил, что музыка подчиняется Высшему, с его точки зрения, Закону – МАТЕМАТИКЕ, а значит, восстанавливает в организме человека ГАРМОНИЮ. Сам он лечил многие болезни души, духа, тела, играя составленные им самим для преодоления каждого конкретного заболевания специальные музыкальные композиции ("музыкальные гармонии"). В своем исследовании терапевтического воздействия гармонии звука Пифагор открыл, что 7 нот (7 ключей, или “модусов”) греческой музыкальной системы имеют силу возбуждения различных эмоций. Многие болезни души и тела он лечил и ПЕНИЕМ (каждый учебный день в его университете все ученики неизменно начинали и заканчивали хоровым пением). /О терапевтических свойствах музыки Пифагора философ Ямвлих сказал следующее: “Некоторые мелодии были выдуманы им для того, чтобы лечить пассивность души, чтобы не теряла она надежды и не оплакивала себя, и Пифагор показал в этом себя большим мастером. Другие же мелодии использовались им против ярости и гнева, против заблуждений души. А были еще мелодии, которые умеряли желания”./ Платон создал знаменитое учение о “музыке сфер” (учение о музыкально-числовом строении Космоса). По его мнению, музыкальные ритмы и лады, воздействуя на мысль, делают ее сообразной им самим. Платон считал музыку инструментом для закалки силы воли и характера. Вслед за Платоном и Пифагором идеи о влиянии искусства на человека развивал и Аристотель в своем учении о катарсисе – концепции очищения души человека в процессе восприятия искусства. Аристотель утверждал, что с помощью музыки можно определенным образом влиять на формирование человеческого характера. Еще один древнегреческий мыслитель – Демокрит – настоятельно рекомендовал слушать музыку при инфекционных заболеваниях, а также во время приема лекарств. /По его утверждению, при смертельно опасных инфекциях наибольшую пользу больному приносят звуки флейты./ В “Corpus Hippocratium” – собрании сочинений, авторство которых приписывают древнегреческому врачу Гиппократу, музыкой рекомендовалось лечить, в частности, бессонницу и эпилепсию. В античных источниках – множество свидетельств о чудесных исцелениях, достигнутых при помощи музыки. Древнереческие музыканты Терпандр и Арион из Метимны своим пением избавили ионян и жителей Лесбоса от тяжелых болезней. Древнегреческий врачеватель Эскулап лечил громкими звуками трубы (играл сам для своих пациентов) страдавших радикулитом, а также другими болезнями нервной системы (однажды он своей музыкой даже возвратил разум умалишенному). /Древнегреческий врач Асклепиад звуками трубы восстанавливал слух глухим. Лекарь-музыкант Сенократ таким же способом возвращал прежнее здоровье безумным./ Музыкант-целитель Талет из Кандии звуками кефары изгонял из людей вирусы чумы. Ученик Пифагора Дамон своим пением обратил юношей, “пре¬данных вину и сластолюбию”, к “жизни умеренной и честной”. Легендарный древнегреческий певец Орфей своим чудесным голосом смягчал души не только людей, но и диких животных (в т.ч. и птиц). В поэме Гомера “Одиссея” рана Одиссея под действием музыки и пения перестала кровоточить. Ахиллес – герой “Илиады” Гомера – успокаивал свой гнев и ярость пением и игрой на лире. В древней Спарте воины маршировали и шли в бой под звуки авлосов – деревянных духовых инструментов. Марш, барабанная дробь и звуки сигнальной трубы заставляли их забыть усталость, повышали тонус мышц и звали на доблестные дела. Древнеримский оратор Гай Гракх, выступая перед аудиторией, держал позади себя раба-музыканта, который, играя на флейте, задавал оратору “верный” тон и ритм речи. Древнеримский врач Гален рекомендовал использовать музыку как противоядие от укусов ядовитых змей. /При лечении тарантизма (последствия укуса ядовитым пауком-тарантулом) эффективным средством у римлян считались МУЗЫКА и ТАНЕЦ. Больных заставляли танцевать в бешеном темпе до полного изнеможения танец под названием “Тарантелла”, твердо веря, что яд будет оставаться в теле до тех пор, пока он весь не “вытанцуется”./ В средние века в арабских странах больных, лежащих в госпиталях, а также умалишенных, заточенных в специальные приюты, лечили именно звуками МУЗЫКИ, ибо уже тогда врачи знали, что музыка “водворяет мир в душах страждущих”. /В эту историческую эпоху врачи и целители активно использовали музыку и как наркоз./ Авиценна называл музыку безлекарственным способом лечения и ставил ее в один ряд с ДИЕТОЙ, АРОМАТЕРАПИЕЙ (лечение запахами) и СМЕХОТЕРАПИЕЙ. Сам он с успехом лечил музыкой людей, страдавших нервно-психическими заболеваниями. В период средневековья практика лечебного использования музыки была тесно связана с широко распространенной в то время теорией аффектов, которая изучала воздействие различных ритмов, мелодий и гармоний на эмоциональное состояние человека. Устанавливались различные отношения между темпераментом пациента и предпочтением им того или иного характера музыки. Уже в этот период были выявлены музыкальные предпочтения для разных психотипов людей: "Меланхолики любят серьезную, не прерывающуюся грустную гармонию. Сангвиники, благодаря легкой возбудимости кровяных паров, всегда привлекаются танцевальным стилем. К таким же гармоническим движениям стремятся и холери¬ки, у которых танцы приводят к сильному воспалению желчи. Флегматиков трогают тонкие женские голоса" (немецкий ученый-музыкант Атаназиус Кирхер). /Согласно выводам А. Кирхера, психотерапевтические возможности музыки заключаются в ее посредничестве между “музыкой сфер” и той “внутренней музыкой”, которая заключена в движении физиологических процессов в теле. Приводя в соответствие последнюю с первой, звучащая музыка и оказывает на человека ОБЩЕОЗДОРОВИТЕЛЬНОЕ воздействие./ Примечание. Свидетельства того, что музыка обладает целебной силой, присутствуют и в Библии. /Легендарный библейский пророк Давид своей игрой на кефаре (по другим источникам – на арфе или гуслях) вылечил от приступов тяжелой депрессии царя Сеула./ /По материалам моих научных исследований. - © FANCY_men. - - < http://www.liveinternet.ru/users/fancy_men >/

Какая музыка лечит? Классическая музыка лечит. К примеру, для поднятия настроения желательно слушать «Рондо в турецком стиле» Вольфганга Амадея Моцарта, «Хабанеру» из оперы Жоржа Бизе «Кармен» или «Триумфальный марш» из «Аиды» Джузеппе Верди. Забыть о неприятностях и проблемах вам поможет «Аве Мария» Франца Шуберта и «Колыбельная» Иоганнеса Брамса. Если вам тяжело вставать по утрам, сонливость прогонят концерты и сонаты Антонио Вивальди, серенады Франца Шуберта. Ощущением утренней свежести наполнят вашу душу «Утро» Рихарда Штрауса, «Утреннее расположение духа» Эдварда Грига, симфонический эскиз «Море» Клода Дебюсси, «Пробуждение птиц» Оливье Мессиана. При переутомлении стоит поставить диски с записями Элвиса Пресли, Луи Армстронга или Дюка Веллингтона. При нарушении сна помогут «Пьесы» Петра Чайковского, «Мелодия» Кристофа Глюка, «Мечты» Роберта Шумана и «Грустный вальс» Яна Сибелиуса. Религиозная музыка дарит людям ощущение покоя и духовной просветленности, помогает побеждать или облегчает боль. "Вальс цветов» Чайковского и музыка Моцарта лечат язву желудка и двенадцатиперстной кишки. Мигрень помогут одолеть «Юморески» Антонина Дворжака и Джорджа Гершвина, «Весенняя песня» Феликса Мендельсона, а головная боль, связанная с эмоциональной перегрузкой, уменьшится при прослушивании сюиты «Маскарад» Арама Хачатуряна, «Венгерской рапсодии» Ференца Листа и «Дон Жуана» Вольфганга Амадея Моцарта. Не знаю, правда ли, что ангелы в присутствии Бога играют лишь Баха, но я уверен, что в своем домашнем кругу они играют только Моцарта. Карл Барт Музыка Моцарта вообще особая. Нейробиолог Гордон Шоу после ряда экспериментов утверждает, что музыка Моцарта мобилизует возможности человеческого мозга. Ученый считает, что «столь яркая и разнообразная музыка облегчает работу головного мозга, в частности помогает математикам и шахматистам». Такой положительный эффект объясняется тем, что музыкальные произведения этого композитора выдерживают 30-секундный интервал «громко-тихо», а он точно соответствует характеру биотоков головного мозга человека. Гениальный австрийский композитор писал свою музыку преимущественно в мажорных тонах, поэтому она постоянно привлекает внимание слушателей. Его симфонии и скрипичные концерты кажутся настолько радостными и искренними, что возникает естественное желание поддаться этому радостному настрою и подпевать. Французский врач А.Томатис в своей книге «Почему именно Моцарт?» пишет: «Сила Моцарта недоступна другим. Его музыка освобождает душу. Лечебные свойства ее настолько сильны, что это делает Моцарта величайшим из композиторов». Музыку Вольфганга Амадея Моцарта полезно слушать всем. Она успокаивает грудных младенцев и будущих мам. Детям она помогает развивать речь, успокаиваться при нервном возбуждении и лучше учиться. Ученые доказали: если при изучении материала делать 10-минутные музыкальные паузы с Моцартом, эффективность обучения повышается. А взрослым музыкальные произведения Моцарта помогут преодолеть душевные проблемы, улучшат слух и красноречие. Но даже среди классической встречается музыка, бесполезная для эмоционального здоровья человека. После ее прослушивания человек ощущает себя слабым и измученным. Например, некоторые ноктюрны Фредерика Шопена (при их безусловной высокой эстетической ценности) навевают слушателям глубокую печаль и ностальгию. Считается, что в этих произведениях композитор дал мощный выход собственной меланхолии.

Классическая музыка для разных настроений Рубрика: Музыкатерапия | 22 декабря 2010 года. Если прислушиваться к советам ученых то можно выяснить что классическая музыка по разному влияет при определенных психологических настроениях, например может вернуть утраченную жизненную энергию поможет: Первая и третья часть из концертов и фортепианных сонат, некоторые отрывки из «Волшебной флейты», «Маленькая ночная серенада» - В.Моцарта. Вальсы балетов, часть из финала 4-й симфонии, Времена года – П.Чайковского. «Романсы» М. Глинки Отрывок С. Прокофьева из 1-й части первой симфонии, «Весна» Вивальди, «Менуэт» Л. Боккерини, «Форелленквартет» Шуберта. А вот от неврозов, раздражительности лучше всего поможет музыка Чайковского. Мигрень можно успокоить «Весенней песней» Мендельсона, прослушав «Американец в Париже» Гершвина, а также «Юморески» Дворжака. Полонез Огинского легко снимет головную боль. Нормализовать сердечную деятельность и стабилизировать кровяное давление сможет «Свадебный марш» Мендельсона. Успокоит сон – «Пер Гюнт» Грига. Для расслабления в целом подойдут композиции не более 6-7 минут: «Ария из сюиты №3» Бах И.С., «Аве Мария» Ф. Шуберта, «Каватина Нормы» В. Беллини, «Зима» А. Вивальди, некоторые части фортепьянных сонат (14,23) Л. Бетховена, «Октябрь» и «Июнь» Чайковского П. из цикла времена года. Лечение музыкой оказалось эффективным даже в случаях аутизма, болезни Альцгеймера, речевых нарушений, инсульта, рассеянного склероза, ревматоидного артрита, ревматизма и других заболеваний. И наилучшим терапевтическим эффектом обладает как раз классическая музыка. А на примере учащихся нашей музыкальной школы можем с уверенностью сказать: те, кто занимался музыкой, лучше адаптируются в жизни, добиваются хороших успехов и не становятся преступниками. Пусть же в каждом доме звучат гармоничные произведения Баха, Моцарта, Вивальди, Шопена, Мендельсона, Чайковского, Рахманинова. Они помогут вам в трудную минуту. Л.А. СУЩЕНКО, директор ДШИ.

http://video.mail.ru/mail/irinaipoteka66/9437/9954.html П. ВЯЗЕМСКИЙ Листу. Когда в груди твоей – созвучий Забьет таинственный родник И на чело твое из тучи Снисходит огненный язык; Когда, исполняясь вдохновенья, Поэт и выспренний посол! Теснишь души своей виденья Ты в гармонический глагол,- Молниеносными перстами Ты отверзаешь новый мир, И громкозвучными волнами Кипит, как море, твой клавир; И в этих звуках скоротечных, На землю брошенных тобой, Души бессмертной, таинств вечных Есть отголосок неземной. http://video.mail.ru/mail/irinaipoteka66/9437/9954.html

http://rutube.ru/tracks/1100325.html М. ГУМИЛЕВ На мотивы Грига. Кричит победно морская птица Над вольной зыбью волны фиорда, К каким пределам она стремится? О чем ликует она так гордо? Холодный ветер, седая сага Так властно смотрят из звонкой песни, И в ленной грезе морская влага Еще прозрачней, еще чудесней. Родятся замки из грезы лунной, В высоких замках тоскуют девы, Златые арфы так мног7острунны, И так маняще звучат напевы. Но дальше песня меня уносит, Я всей вселенной увижу звенья, Мое стремленье иного просит, Иных жемчужин, иных каменьев, Я вижу праздник веселый, шумный, В густых дубравах ликует эхо, И ты проводишь мечтой безумной, Звеня восторгом, пылая смехом. А на высотах, столь совершенных, Где чистых лилий сверкают слезы, Я вижу страстных среди блаженных, На горном снеге алеют розы И где-то светит мне образ бледный, Всегда печальный, почти безмолвный… …Но только чайка кричит победно И гордо плещут седые волны.

ВАДИМ СЕМЕРНИН С. С. ПРОКОФЬЕВ С минуту музыка звучала: В ней - ненаписанный концерт Душа, слабея, отмечала... И все оборвалось в конце. Его кладут в футляр, как скрипку. На крышку черную с угла, Как будто грустная улыбка, Мимозы веточка легла. Цветы! Ты их достать попробуй, Пробейся сквозь поток толпы!.. Ведь вся Москва к другому гробу Несла торжественно цветы. И всё же с самой ранней рани, Чуть звезды на покой ушли, К нему и флоксы и герани С квартир московских понесли. Всё было правильно и просто— Оркестры пели о другом. А здесь один печальный Ойстрах Водил над скрипкою смычком. Как шторы, тени провисали... Молчал спокойно великан, Как в опустевшем темном зале Забытый публикой орган.

ИГОРЬ ИВАНОВ ЭТЮДЫ СКРЯБИНА Невозможно не слушать, и слушать почти невозможно... Будто тянутся руки к тебе, сокрушаясь, что ты далеко... Буд-то вслед жеребенку глядит сиротливая добрая лошадь и, крича под тягучим дождем, тщетно бьется среди васильков... На ногах, словно гиря. Земля... Белолобого мать не догонит... Ты схватился за голову, встал и увидел, к окну подойдя, что упала сирень, вся заплаканная, на подоконник и глухая крапива не слышит беды и дождя.

ДАВИД САМОЙЛОВ http://video.mail.ru/mail/likinas/93/49.html ШУБЕРТ ФРАНЦ Шуберт Франц не сочиняет – Как поется, так поет. Он себя не подчиняет, Он себя не продает. Не кричит о нем газета, И молчит о нем печать. Жалко Шуберту, что это Тоже может огорчать. Знает Франц, что он кургузый И развязности лишен, И, наверно, рядом с музой Он немножечко смешон. Жаль, что дорог каждый талер, Жаль, что дома неуют. Впрочем - это всё детали, Жаль, что песен не поют!.. Но печали неуместны! И тоска не для него!.. Был бы голос! Ну а песни Запоются! Ничего! ДАВИД САМОЙЛОВ * * * Чет или нечет? Вьюга ночная. Музыка лечит. Шуберт. Восьмая. Правда ль, нелепый Маленький Шуберт, - Музыка - лекарь? Музыка губит. Снежная скатерть. Мука без края. Музыка насмерть. Вьюга ночная.

БУЛАТ ОКУДЖАВА МОЦАРТ НА СКРИПКЕ ИГРАЕТ (Из путевого дневника) Моцарт на старенькой скрипке играет, Моцарт играет, а скрипка поёт, Моцарт отечества не выбирает – Просто играет всю жизнь напролет. Ах, ничего, что всегда, как известно, наша судьба - то гульба, то пальба. Не оставляйте стараний, маэстро, не убирайте ладони со лба. Где-нибудь на остановке конечной скажем спасибо и этой судьбе. Но из грехов своей родины вечной не сотворить бы кумира себе! Ах, ничего, что всегда, как известно, наша судьба - то гульба, то пальба... Не расставайтесь с надеждой, маэстро, не убирайте ладони со лба. Коротки наши лета молодые: миг - и развеются, как на кострах, красный камзол, башмаки золотые, белый парик, рукава в кружевах. Ах, ничего, что всегда, как известно, Наша судьба - то гульба, то пальба.... Не обращайте вниманья, маэстро, Не убирайте ладони со лба. РАЙНЕР МАРИЯ РИЛЬКЕ МУЗЫКА Что ты играешь, мальчик? Что за тень по саду пролетела, словно птица? Взгляни сюда: душа твоя стремится в тот угол сада, где цветет сирень. Она укрылась в глубине аллеи, но возвратится, песней пленена; пусть жизнь твоя сильна, но песнь твоя сильнее, твоей тоской навек уязвлена. Дай ей молчанье - музыки ей мало, пусть возвратится в вечное, родное, где жизнь её так плавно нарастала, пока ты не увлек её игрою... Ты все, мечтатель, грезишь наяву, а в этих крыльях боль и утомленье; она взлетит и упадет в траву. когда её к себе я призову, в мой сад, для высших игр и наслажденья. Перевод с немецкого Т. Сельман.

ЛЕОНИД ХАУСТОВ САЛЬЕРИ А он и впрямь обрел бессмертие, В веках бесследно не исчез. В энциклопедиях проверьте, Возьмите том на букву С. Сальери. Имя вы назвали» Но как-то странно оттого, Что вы ни разу не слыхали Звучанья музыки его. Когда над Моцартом сомкнулась Земля, как на море, - волной, Должно быть глубоко вздохнулось Тому, кто ждал минуты той. Но было так: Когда в партере И в ложах смолкли голоса, Исполнить музыку Сальери Ничей смычок не поднялся. Прикрыв рукой глаза неловко, Похолодел недаром он: Так начиналась забастовка Всех музыкантов всех времен. Всю жизнь свою отдать карьере, А сорок опер - все молчат. И не себя ль убил Сальери, В чужой стакан бросая яд?! АЛЕКСАНДР ЛИВАНОВ День гаснет, И от кирхи бурой Всё глубже тень над мостовой, И ветер, словно партитурой, Шуршит пожухлою травой. Клавир открыв, за клавесином Маэстро, строгий, как чернец, Воссел - и с отрешенной миной Коснулся клавиш наконец... Педант, рожденный для карьеры, Фанатик с черствою душой, Терзает клавиши Сальери, Порабощая звуков рой. Он ноте в такт не покачнется, И сух и беден строй рулад: Сердцам корыстным не дается Гармонии высокий лад... Но вот его сменяет Моцарт! Он сердцем здесь, в гостях, озяб, И он, пожалуй, развлечется – Импровизацией хотя б ... И клавесин - влюбленней девы, И звуки - сами льнут к нему! О, эти дивные напевы – Не сам ли бог внушил ему? Как пляшет блик на ручке двери, Свеча - жива, и песнь - жива... И шепчет сумрачный Сальери: «Не надо людям божества!» И он уходит в сумрак комнат, И глыбой тьмы твердеет сам, И кружевной платочек скомкан И брошен к собственным ногам. Как жить ему в самообмане? Да, Моцарт гений, а не он! И руку холодит в кармане С надежным ядом медальон

ГЛЕБ СЕМЕНОВ БАХ Не верю, нет, не органист меня во прах поверг! Летели камни Сверху вниз, а души - снизу вверх. Был каждый вновь из ничего прекрасно сотворен. О ты, слепое торжество знамен, племен, времен! Тщета интриг, тщета вериг, тщета высоких слов... Есть человека первый крик, любви внезапный зов. Есть добрый труд из года в год и отдых в день седьмой. И время течь не устает, как небо над землей. Какая разница: свеча или мильоны свеч? Какая разница: парча или лохмотья с плеч? Геройствуй, схимничай, греши, - за жизнью - только смерть. Лишь в редких проблесках души сияет третья твердь. Там, над обломками эпох, с улыбкой на губах, ведут беседу Бах и Бог, седые Бог и Бах. Михаил Пляцковский. АППАССИОНАТА. Бетховен… Аппассионата… И взорван порох тишины. Мне самому понять все надо. Мне объяснения не нужны. Товарищ лектор, не спешите Растолковать, что там к чему. Пусть звезды кружатся в зените, Ночную прожигая тьму. Пускай в ушах гудит протяжно Ветрами схваченный простор, И разве это очень важно – Знать, где минор и где мажор? Качнулся мощный взрыв аккорда – И подо мною все быстрей Земля плывет светло и гордо, Вращаясь вкруг оси своей. Товарищ лектор, в кои веки Я слышу сам, я слышу сам, Как перезваниваются реки, Как бродит эхо по лесам. Я умоляю вас: не надо, Не раскрывайте тайну мне… Бетховен…Аппассионата… Мы с музыкой наедине. САЛОМЕЯ НЕРИС БЕТХОВЕН Зачем ты шествуешь сквозь бурю, И вихрь седые кудри рвет? Остановился, глядя хмуро, И снова ты идешь вперед. Что было в прошлом? Великаны. Или пигмеи—всё равно... Шагает время неустанно, И ты с грядущим заодно. Где те, о гений одинокий, Что силою тебе равны? И этот день и век далекий Восторгом пред тобой полны. Ты необъятен, словно море, Никто не знал такой судьбы... Иду сквозь слезы, кровь и горе Я с поколением борьбы. Не тень тебя сопровождает На огненном закате дня, То в след шагов твоих ступает Ступня кровавая моя. Пусть льется кровь, пусть горе бродит, Пусть город в пепле и в чаду, - Вот новый человек восходит, Его приветствовать иду, Чтоб к солнцу стяг был поднят алый Недрогнувшей рукой моей, И чтобы я расцеловала Всех к правде рвущихся людей.

http://blog.i.ua/community/1826/409364/ .Притча о добре и зле. притчи - философия Когда-то давно старый индеец открыл своему внуку жизненную истину: "В каждом человеке идет борьба, очень похожая на борьбу двух волков. Один волк представляет зло - зависть, ревность, эгоизм, амбиции, ложь ...... Другой волк представляет добро - мир, любовь, надежду, истину, доброту, верность .....". Маленький индеец, тронутый до глубины души словами деда, на несколько мгновений задумался, а потом спросил: - А какой волк в конце побеждает? Старый индеец едва заметно улыбнулся и ответил: - Всегда побеждает тот волк, которого ты кормишь.

http://lib.rus.ec/a/9398

Историю любви Пиросмани рассказывают по-разному. Я повторил один из этих рассказов. Я коротко записал его, не придавая чрезмерного значения его сугубой подлинности. Пусть этим занимаются придирчивые и скучные люди. Но об одном я не могу умолчать, потому что это, пожалуй, одна из самых горьких правд на земле, - вскоре Маргарита нашла себе богатого возлюбленного и сбежала с ним из Тифлиса. Каждому свое. " http://batumionline.net/forums/index.php?showtopic=591

Всё у нас в голове:подобное притягивает подобное, в химии подобное растворяется в подобном, это я могу объяснить подробно, но моя химия просто пример. Имея определенные мысли о себе и окружающем нас мире, мы притягиваем конкретную ситуацию. Если мы боимся змей, змеи постоянно встречаются на нашем пути; если мы боимся попасть под машину, с нами вечно происходят какие-то неприятные ситуации на дорогах; если мы боимся, что нас обворуют или обманут, мы постоянно сталкиваемся с ситуациями, где нас обкрадывают и надувают. Подобное притягивает подобное. Мысль, будь то страх, беспокойство или тревога, притягивает к нам ситуацию, где с нами происходит то, чего мы боимся больше всего. И наоборот. Если есть сильное, лишенное сомнений убеждение, что люди честны, оно притягивает к нам людей, которые никогда нас не обманут. Теперь понятно, почему в бизнесе так часто можно видеть обман? Подобное притягивает подобное. Держитесь, все будет хорошо.

Что мне помогает, может и тебе что пригодится.Пусть девочка улыбнется . Бурундук Раз под осень в глухой долине, Где шумит Колыма-река, На склоненной к воде лесине Мы поймали бурундука. По откосу скрепер проехал И валежник ковшом растряс, И посыпались вниз орехи, Те, что на зиму он запас. А зверек заметался, бедный, По коряжинам у реки. Видно, думал: "Убьют, наверно, Эти грубые мужики". - Чем зимой-то будешь кормиться? Ишь ты, Рыжий какой шустряк!..- Кто-то взял зверька в рукавицу И под вечер принес в барак. Тосковал он сперва немножко По родимой тайге тужил. Мы прозвали зверька Тимошкой, Так в бараке у нас и жил. А нарядчик, чудак-детина, Хохотал, увидав зверька: - Надо номер ему на спину. Он ведь тоже у нас - зека!.. Каждый сытым давненько не был, Но до самых теплых деньков Мы кормили Тимошу хлебом Из казенных своих пайков. А весной, повздыхав о доле, На делянке под птичий щелк Отпустили зверька на волю. В этом мы понимали толк. 1963 http://msforum.samaradom.ru/index.php?showtopic=5762 http://my-hit.ru/film/7261/online http://igru.net.ua/game/kak-razobratsya-s-delami/

(Jan. 7, 2011) asnv - [Мод] Никто и не отпихивает. Ему самому нужна квалифицированная помощь, чтобы он смог быть продуктивным. Даже если это не РС, наверняка что-то серьезное (Jan. 7, 2011) Elen - [Мод] Что ж вы парню не даете даже шанса проявить себя? Если так подходить к вопросу, так и уйдет с раной на сердце, не познав себя. А потом о чем вообще речь, узнать надо сначала, есть он, этот проклятый РС или нет, а для этого нужен нормальный врач и дополнительные обследования, а не злость и клыки, они ничего не дают. Да, не все могут выдержать, не всем по силам, но отпихивать заранее тоже неправильно. (Jan. 7, 2011) asnv - [Мод] aliens , не вижу никакого противоречия в сказанном мною и Вами. Не все могут понять и принять, что РС, как ампутация, это навсегда. Мои первые два мужа не были моральными уродами - просто не рассчитали свои силы. Помощь специалиста нужна и поддерживаемой, и поддерживающему (Jan. 7, 2011) aliens - [Мод] А вот моему бывшему молодому человеку было на все наплевать. На словах сначала, он меня поддерживал. Недолго, а потом ему это надоело, никак не мог понять, что РС, это навсегда. Поэтому, я поддерживаю Antoni, поверьте далеко не каждый мужчина будет искать информацию и спрашивать совета. (Jan. 7, 2011) asnv - [Мод] Antoni , проконсультируйтесь с грамотным психотерапевтом. И вам, и вашей любимой это будет на пользу. (Jan. 7, 2011) asnv - [Мод] С третьим мужем познакомилась в очереди к нашему общему доктору - РС. Вот с ним мы точно не бросим друг друга! (Jan. 7, 2011) asnv - [Мод] Когда я первый раз выходила замуж, мой доктор проговорил с будущим мужем 1,5 часа, разъясняя взможные последствия. "Люблю, люблю, не брошу!" И бросил - не выдержал. Второй тоже бросил - хотя не врала, все рассказала. Люди думают, что справятся, но не рассчитывают силы. Я их не виню. Но гораздо труднее быть брошенной, когда уже раскрыла все карты... (Jan. 7, 2011) asnv - [Мод] Не вижу злости в сообщениях Anaisthesia, в них "здравый смысл и жизненная опытность"(с) Булгаков (Jan. 7, 2011) Anaisthesia - [Мод] Да, ошиблась, только и делаю, что ошибаюсь. Тему создам если смогу, пусть читает, может и детям пригодится, его. А может чтобы вернуться. А то что злюсь, так шерсть и клыки приросли кажется, зеркало не помогает. А писать надо, иначе . Пусть читаетраз захотел. Завтра. (Jan. 7, 2011) Рона - [Мод] Anaisthesia, может Вы ошиблись и Вам другой форум нужен, злости на этом форуме не было и не будет.Администрация. Юлия. Ну,не истерика,а скорее нервный срыв.Ну ничего пройдет некоторое время перебесится.НО думаю ей надо показать наш форум пусть почитает и с лечением не затягивает.И пусть благодарит БОГА,что у нее есть такой человек,как Вы(который любит и стремится во всем помочь).Ведь ситуации бывают намного страшнее,(когда некому помочь).Удачи Вам,сил и терпения! Поддерживаю

Прислонившись к дверному косяку, стоял высокий, очень худой грузин с тонким лицом и печальными глазами, в старом пиджаке и, не шевелясь, смотрел на Маргариту. Это был бродячий художник Нико Пиросманишвили. Он любил Маргариту. Она была для него единственным человеком на свете. Каждая пядь земли, куда не ступала нога Маргариты, казалась ему остатком пустыни. Но там, где сохранялся ее след, была благословенная земля. Каждая крупинка песка на ней грела, как крошечный алмаз, Так, очевидно, спели бы о чувствах Пиросмана иранские поэты средней руки. Но все равно они были бы правы, несмотря на цветистую речь. Тот день, когда Нико не слышал ее голоса, был для него самым глухим днем на земле. Чрезмерная любовь вызывает желания, недоступные трезвому человеку. Кому из людей в их будничном состоянии может прийти в голову дикая мысль поцеловать человеческий голос, или осторожно погладить по голове поющую иволгу, или, наконец, похохотать вместе с воробьями, когда они поднимают вокруг вас неистовый гам, пыль и базар? У Пиросмана появлялось иногда удивительное желание осторожно дотронуться до дрожащего горла Маргариты, когда она пела, желание одним только дыханием прикоснуться к этому таинственному голосу, к этой теплой струе воздуха, что издает такой великолепнейший взволнованный звон. Люди говорят, что слишком большая любовь покоряет человека. Любовь Нико не покорила Маргариту. Так, по крайней мере, считали все. Но все же нельзя было понять, действительно ли это так? Сам Нико не мог сказать этого. Маргарита жила, как во сне. Сердце ее было закрыто для всех. Ее красота была нужна людям. Но, очевидно, она совсем не была нужна ей самой, хотя она и следила за своей наружностью и хорошо одевалась. Шуршащая шелком и дышащая восточными духами, она казалась воплощением зрелой женственности. Но было в этой ее красоте нечто грозное, и, кажется, она сама понимала это. Откуда появился Пиросман, никто толком не знал. Потом, после смерти Пиросмана, Кирилл Зданевич собрал по обрывкам и крохам его биографию, и хотя и неполно, но восстановил его жизнь.

Я уже не застал Пиросмана: он умер до моего приезда в Тифлис. Пиросман оставил огромное живописное богатство. Его картины ряд лет собирал Кирилл Зданевич, собирал буквально по крохам. Он разыскал почти всего Пиросмана, он спас работы прекрасного народного художника, совершил подлинный подвиг и впоследствии подарил собрание картин Пиросмана государству, иными словами – народу. В 1913 году Кирилл Зданевич встретился в Петрограде с художниками Гончаровой и Ларионовым. Они приехали в Петроград из Молдавии и привезли смешные и очень живописные вывески, найденные ими в Тирасполе. Вывески очень понравились Кириллу Зданевичу. Вскоре в Тифлисе он увидел еще более живописную вывеску в духане «Варяг» и купил ее. Она была написана неизвестным живописцем Нико Пиросманишвили. Мое знакомство с Пиросманом началось с первого же дня моей жизни в Тифлисе. Как я уже говорил, стены моей комнаты были завешаны от верхнего карниза до плинтуса клеёнками Пиросмана. В день приезда я только мельком взглянул на них. К тому же в комнате было сумрачно от зимнего тифлисского дня. Но все же меня все время не оставляла непонятная тревога, как будто меня быстро провели за руку через удивительную, совершенно причудливую страну, как будто я уже се видел или она мне давно приснилась, и с тех пор я никак не дождусь, чтобы осмотреться в этой стране, прийти в себя и узнать ее во всех подробностях. Я уснул с тревогой на сердце. Тревогой от незнакомых картин, они молча окружали меня и, как мне казалось, не спускали с меня глаз. Проснулся я, должно быть, очень рано. Резкое и сухое солнце косо лежало на противоположной стене. Я взглянул на эту стену и вскочил. Сердце у меня начало биться тяжело и быстро. Со стены смотрел мне прямо в глаза – тревожно, вопросительно и явно страдая, но не в силах рассказать об этом страдании – какой-то странный зверь – напряженный, как струна. Это был жираф. Простой жираф, которого Пиросман, очевидно, видел в старом тифлисском зверинце. Я отвернулся. Но я чувствовал, я знал, что жираф пристально смотрит на меня и знает все, что творится у меня на душе. Во всем доме было мертвенно тихо. Все еще спали. Я отвел глаза от жирафа, и мне тотчас же показалось, что он вышел из простой деревянной рамы, стоит рядом и ждет, чтобы я сказал что-то очень простое и важное, что должно расколдовать его, оживить и освободить от многолетней прикрепленности к этой сухой, пыльной клеенке. Внезапно во дворе раздался отчаянный, нечеловеческий крик: «Мацони!! Мацони!!» Так отчаянно, почти рыдая, кричали почему-то все продавцы мацони – кавказской простокваши. Они развозили свой товар по городу, навьючивая переметные сумы с кувшинами мацони на черных и таких пыльных осликов, будто все прохожие долго вытирали о них ноги, как о половики. Я вздрогнул от крика мацонщика и застонал. Но дрожь не проходила. Я все сильнее стонал, стараясь сдержаться. Жираф ушел в тусклую клеенку. Белое солнце било в косяки окон, солнце Кахетии, и я увидел около себя испуганную Марию, увидел косо срезанную на ее щеке прядь каштановых блестящих волос, потом увидел Валентину Кирилловну. Она внимательно смотрела на меня поверх очков. Тогда я понял, что меня схватил – теперь уже в Тифлисе – жестокий припадок малярии. Валентина Кирилловна ушла, а Мария положила мне на лоб холодную мокрую повязку, наклонилась ко мне и прижалась щекой к моим губам, чтобы попробовать, сильный ли у меня жар. И я с благодарностью ощутил это деловое прикосновение, как отдаленную, мимоходом брошенную ласку. Вскоре я знал уже почти все картины Пиросмана. Они помогли мне понять и полюбить Кавказ – сложную и мозаически прекрасную страну. Пиросман стал для меня живописной и свободной в своем выражении энциклопедией Грузии, ее людей, ее истории и природы. Панорамы Кавказа, начиная от магической лунной ночи над Тифлисским арсеналом и кончая выжженной панорамой гор у ног Шамиля, запомнились мне на всю жизнь. Сотни худых пиросмановских крестьян, веселых виноградарей, бедных и робких женщин, рыбаков, спесивых богачей с толстыми усами, тифлисских дворников с такими же косматыми бородами, как и их растрепанные метлы, равнодушных музыкантов толпились в квартире Зданевичей на слегка пыльных клеенках. Время от времени кто-нибудь вспоминал то об одной, то о другой картине и рассказывал о ней что-нибудь интересное. Большей частью на картинах Пиросмана были люди, но особое место занимали на них и разные звери: львы, газели, буйволы, жирафы, верблюды и безответные друзья художника – ишаки. Искусство всегда берет человека за сердце и чуть сжимает его. И человек никогда не забудет этого явного прикосновения прекрасного. Человек не забудет того состояния душевной полноты и крылатости, которое иногда дает ему одна – только одна! – строчка великолепных стихов или картина, пережившая несколько столетий для того, чтобы донести до нас свою красоту. Если бы я не знал Пиросман, я бы видел Кавказ недопроявленным, как слабый снимок, без красок и теней, без деталей и контуров и без синеющей мглы его полувосточных и полуевропейских пространств. Пиросман наполнил для меня Кавказ соком плодов и резкостью сухих красок. Он приобщил меня к этой стране, где одновременно с радостью ощущаешь легкую и непонятную грусть. Так блестят весельем и сдержанной грустью глаза грузинских красавиц. Они обычно быстро и легко исчезают в толпе, эти красавицы, хотя к ним обращена нежная просьба поэта: Оглянись на меня, генацвале! Генацвале, оглянись на меня! Это летнее утро поначалу ничем не отличалось от других. Все так же неумолимо, испламеняя все вокруг, подымалось из Кахетии солнце, так же рыдали ишаки, привязанные к телеграфным столбам, такие же свирепого вида черноусые люди проходили по улицам с большими бидонами и неохотно покрикивали: «Нафт! Нафт!», предлагая хозяйкам керосин. Все было, как всегда: Кура шумела у мельниц около Ишачьего моста и жидко позванивали полупустые трамваи. Паустовский

Сохранились только три фотографии художника Известнейший представитель этого направления в живописи НИКО ПИРОСМАНИ кажется известен всем благодаря шлягеру «Миллион алых роз»(Паулс, Вознесенский, Пугачёва). Но следует напомнить, что задолго до того, как Вознесенский написал это стихотворение, Константин Паустовский написал красивую новеллу об этой истории ( им написано три очерка о Пиросмани). 5 мая 1918 года, в одной из больниц для бедняков в Тбилиси он умирал, окружённый близкими друзьями - днем раньше соседи, осознав, что Нико не появляется на людях вот уже неделю, собрались вместе и выставили дверь в каморке, где он обитал. 56-летний «маляр», как называли его друзья, лежал в глубоком обмороке. Родился Нико в 1862 году в кахетинском селе Мирзаани в обычной крестьянской семье. Ему было три года, когда умерли родители и его взяли на воспитание зажиточные тифлисские армяне Калантаровы (в многочисленных ссылках этот факт не всегда упоминается). Детство Воспитывался в этой семье до 18 лет, затем с сыном Калантарова приезжает в Тифлис, учит русский язык, работает в типографии. Затем в 1880 году вместе с художником Гиго Зазиашвили открывает мастерскую по декоративной росписи, но не имея достаточно заказов, они становятся банкротами. Мололой Пиросмани Оставшиеся деньги Нико вкладывает в молочную торговлю. Совместно с компаньоном Димитрой Алугишвили они открывают молочную лавку. Нико не проявлял особого интереса а к торговле, многократно покидал лавку, ездил в Мирзаани к родственникам. К 1900 году Пиросмани закончил занятия торговлей и начал зарабатывать себе на жизнь живописью. Самодеятельный художник не требовал за работу больших денег. Ему было достаточно, что его кормят и поят в то время, которое уходило у него на роспись, да покупали краски.А людям нравилось, как Пиросмани тщательно выписывает дары природы – персики, виноград, гранаты, инжир, тыквы, яблоки и прочую снедь. На вывеске они получались очень аппетитные, и от посетителей отбоя не было. Нико научился виртуозно рисовать на клеенках, которыми в «кабачках» накрывали столы. Причем цвет клеенки для художника не имел никакого отношения. Часть «материала» он оставлял фоном, а остальное размалевывал красками…(Клеёнки были в те времена только белого и чёрного цвета). И о любви…Ну как Художнику без неё! Пиросмани полюбил француженку Маргариту, певицу из шантана в Верийских садах Ёе боготворил весь Тифлис. Любовь бедного художника была ей в тягость. Он пытался завоевать ее с помощью картины, которую так и назвал «Маргарита», но исступлённое чувство уже стареющего известного художника, страдающего отклонениями психики (есть тому данные) пугало её. И да, был в истории их отношений факт дарения нескольких арб с цветами , которые В СВОЙ ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ Нико Пиросмани прислал к ее дому. Погонщики молча складывали цветы к дому Маргариты, и вскоре вся улочка была усыпана цветами сантиметров на 40-50. Вопреки красивой легенде роз там не было, зато было много иранской сирени и акации, из чего можно предположить, что Нико родился весной. Под пристальным взглядом соседей Маргарита вышла к своему Нико, и в первый и последний раз крепко поцеловала его в губы… Больше никаких отношений между ними не было А ещё Пиросмани писал стихи…Ни одно из них не сохранилось. "Нико Пиросмани до того растворился в народе, что нашему поколению трудно уловить черты его индивидуальной жизни. Его будни так таинственны, что, пожалуй, ему придется остаться без обычной биографии..."

Стихи о художнике Пиросмани Нико Пиросмани, настоящее имя Николай Асланович Пиросманашвили (Пиросманишвили), 1862 — 1918. Известнейший грузинский художник XX века, самоучка, представитель примитивизма. Творчеством своим, биографией своей, легендами о его жизни он привлекал поэтов. Вот некоторые стихи о художнике Пиросмани. Булат Окуджава Песенка о художнике Пиросмани Что происходит с нами, когда мы смотрим сны? Художник Пиросмани выходит из стены, из рамок примитивных, из всякой суеты и продает картины за порцию еды. Худы его колени и насторожен взгляд, но сытые олени с картин его глядят, красотка Маргарита в траве густой лежит, а грудь ее открыта - там родинка дрожит. И вся земля ликует, пирует и поет, и он ее рисует и Маргариту ждет. Он жизнь любил не скупо, как видно по всему... Но не хватило супа на всей земле ему. 1964 Лучшее, на мой взгляд, стихотворение о Пиросмани. Первые две строки дают, по-моему, лучшее определение примитивизма. Андрей Вознесенский Миллион алых роз. Жил был художник один, Домик имел и холсты, Но он актрису любил, Ту, что любила цветы. Он тогда продал свой дом, Продал картины и кров, И на все деньги купил Целое море цветов. Миллион, миллион, миллион алых роз Из окна, из окна, из окна видишь ты, Кто влюблен, кто влюблен, кто влюблен и всерьез, Свою жизнь для тебя превратит в цветы. Утром ты встанешь у окна, Может сошла ты с ума? Как продолжение сна, Площадь цветами полна. Похолодеет душа, Что за богач здесь чудит? А под окном чуть дыша, Бедный художник стоит. Встреча была коротка, В ночь ее поезд увез, Но в её жизни была Песня безумная роз. Прожил художник один, Много он бед перенес, Но в его жизни была Целая площадь цветов! Видимо, самое известное, благодаря эстрадной песне на стихи поэта, стихотворение о художнике Пиросмани. Строго говоря, речь идет не о художнике и его творчестве, а об одной из легенд о нём. Тициан Табидзе Пиросмани Привыкли мы славить во все времена Нико Пиросмани за дружеским пиром. Искать его сердце в бокале вина Затем, что одним мы помазаны миром. Он трапезе нашей почти в благодать, бурдюк и баран не сходили с полотен. А поводов к пиру недолго искать — Любой для приятельской встречи пригоден. Следы нашей жизни, о чем не пиши, Изгладятся лет через десять, не боле. А там, на помин нашей бедной души Придется пойти поклониться Николе. Заплачет в подсвечниках пара свечей, В трактире накроется столик с обедом. Прошел он при жизни сквозь пламя огней, За ним и другие потащатся следом. Жил в Грузии мастер. Он был одинок — Такое художнику место на пире. Поднимем же, братья, во здравие рог. Пусть эта рука не забудется в мире. Земляк Пиросмани, по возрасту мог встречаться с художником. Во всяком случае, жил в ту эпоху в Грузии. По-моему, это стихотворение — грузинский тост. В нём присутствует традиция грузинского славословия, а не искреннее впечатление от творчества художника. Павел Антокольский Нико Пиросманишвили В духане, меж блюд и хохочущих морд, На черной клеенке, на скатерти мокрой Художник белилами, суриком, охрой Наметил огромный, как жизнь, натюрморт. Духанщик ему кахетинским платил За яркую вывеску. Старое сердце Стучало от счастья, когда для кутил Писал он пожар помидоров и перца. Верблюды и кони, медведи и львы Смотрели в глаза ему дико и кротко. Козел улыбался в седую бородку И прыгал на коврик зеленой травы. Цыплята, как пули, нацелившись в мир, Сияли прообразом райского детства. От жизни художнику некуда деться! Он прямо из рук эту прорву кормил. В больших шароварах серьезный кинто, Дитя в гофрированном платьице, девы Лилейные и полногрудые! Где вы? Кто дал вам бессмертие, выдумал кто? Расселины, выставившись напоказ, Сверкали бесстрашием рысей и кошек. Как бешено залит луной, как роскошен, Как жутко раскрашен старинный Кавказ! И пенились винные роги. Вода Плескалась в больших тонкогорлых кувшинах. Рассвет наступил в голосах петушиных, Во здравие утра сказал тамада. 1935г. Думаю, бывал поэт в Тбилиси в 30-е годы, как многие русские писатели и поэты. Там узнал о Пиросмани и увидел его холсты. Эти впечатления соединились с впечатлениями о Грузии и отлились в стихотворение. Ярослав Смеляков Нико Пиросмани У меня башка в тумане,— оторвавшись от чернил, вашу книгу, Пиросмани, в книготорге я купил. И ничуть не по эстетству, а как жизни идеал, помесь мудрости и детства на обложке увидал. И меня пленили странно — я певец других времен — два грузина у духана, кучер, дышло, фаэтон. Ты, художник, черной сажей, от которой сам темнел, Петербурга вернисажи богатырски одолел. Та актерка Маргарита, непутевая жена, кистью щедрою открыта, всенародно прощена. И красавица другая, полутомная на вид, словно бы изнемогая, на бочку своем лежит. В черном лифе и рубашке, столь прекрасная на взгляд, а над ней порхают пташки, розы в воздухе стоят. С человечностью страданий молча смотрят в этот день раннеутренние лани и подраненный олень. Вы народны в каждом жесте и сильнее всех иных. Эти вывески на жести стоят выставок больших. У меня теперь сберкнижка — я бы выдал вам заем. Слишком поздно, поздно слишком мы друг друга узнаем. 1970 г. Смеляков здесь, можно сказать, в своем стиле. Поэт он комсомольско-пролетарский, но не по призыву и социальному заказу, а искренний, по зову сердца. Последние две строки — хороший лозунг, и о Пиросмани, и о других неизвестных пока нам творцах. Искать, узнавать, проникаться их творчеством — неплохой, вполне достойный, призыв. Елена Морозова Мир Пиросмани На набивной скатерке неба голубого бурдюк с вином игристым золотится, И облако плывет вдоль горного отрога, дорисовав себя чуть-чуть до птицы. То кучно,то лавируя по склонам мшистым, пасется стадо. Словно сам Всевышний То с флейтой пастуха, то кистью пейзажиста в ауле в пурпур саклям красит крыши. И веря в братство, ходят где-то рядом люди с картин Нико, с глазами кроткой лани. Они ногами давят виноград и любят, когда их жизнь рисует Пиросмани. 17.09.06 Современные стихи о художнике. Юрий Рыбчинский Пиросмани В золотой стране воспоминаний, На цветных дорогах сновидений Не меня ты ждешь, мой Пиросмани, От любви с ума сошедший гений. Мы с тобою родились в Тбилиси, Но не я тебе всех в мире ближе, Любишь ты какую-то актрису Родом из какого-то Парижа. Нико, Нико, Нико Пиросмани, Если б ты меня когда-то встретил, Я б ждала тебя в ночном тумане, Я бы пела песни нашим детям. Нико, Нико, Нико, если б знал ты, Как порой до слез, до боли жалко, Что не мой портрет нарисовал ты, А портрет заезжей парижанки. Не была актрисою великой Дочь далекой и капризной Сены, Если бы не ты, безумный Нико, Про нее давно забыли все мы. Нико, Нико, Нико Пиросмани, Если б ты меня когда-то встретил, Я б ждала тебя в ночном тумане, Я бы пела песни нашим детям. Нико, Нико, Нико Пиросмани, Стал бы наш роман с тобой балладой! Жаль, что время встало между нами Непреодолимою преградой. Я нашла недавно возле Сены Дом забытой взбалмошной актрисы, И твое украденное сердце Из Парижа привезла в Тбилиси. Нико, Нико, Нико Пиросмани, Если б ты меня когда-то встретил, Я б ждала тебя в ночном тумане, Я бы пела пеcни нашим детям.

Александр КУШНЕР * * * Зачем Ван Гог вихреобразный Томит меня тоской неясной? Как желт его автопортрет! Перевязав больное ухо, В зеленой куртке, как старуха, Зачем глядит он мне во вслед? Зачем в кафе его полночном Стоит лакей с лицом порочным? Блестит бильярд без игроков? Зачем тяжелый стул поставлен Так, что навек покой отравлен, Ждешь слез и стука башмаков? Зачем он с ветром в крону дует? Зачем он доктора рисует С нелепой веточкой в руке? Куда в косом его пейзаже Без седока и без поклажи Спешит коляска налегке? Александр Кушнер ПЕСНЯ О КАРТИНАХ Если видишь, на картине Нарисована река, Или ель и белый иней, Или сад и облака, Или снежная равнина, Или поле и шалаш, - Обязательно картина Называется пейзаж. Если видишь на картине Чашку кофе на столе, Или морс в большом графине, Или розу в хрустале, Или бронзовую вазу, Или грушу или торт, Или все предметы сразу, - Знай, что это натюрморт. Если видишь, что с картины Смотрит кто-нибудь из нас, - Или принц в плаще старинном, Или в робе верхолаз, Летчик или балерина, Или Колька, твой сосед, - Обязательно картина Называется портрет. Константин Никольский "Мой друг художник и поэт..." Мой друг художник и поэт в дождливый вечер на стекле Мою любовь нарисовал, открыв мне чудо на земле Сидел я, молча у окна и наслаждался тишиной Моя любовь с тех пор всегда была со мной И время как вода текло И было мне всегда тепло Когда в дождливый вечер Я, смотрел в оконное стекло Но год за годом я встречал В глазах любви моей печаль Дождливой скуки тусклый свет И вот любовь сменила цвет Моя любовь сменила цвет, угас чудесный яркий день Мою любовь ночная укрывает тень Веселых красок болтовня, игра волшебного огня Моя любовь уже не радует меня Поблекли нежные тона Исчезла высь и глубина И четких линий больше нет Вот безразличия портрет Глаза в глаза любовь глядит А я не весел, не сердит Бесцветных снов покой земной Молчаньем делится со мной И вдохновенное лицо утратит добрые черты Моя любовь умрет во мне в конце концов И капли грустного дождя струится будут по стеклу Моя любовь не слышно плачет уходя И радугу прошедших дней Застелит пыль грядущих лет И так же потеряют цвет Воспоминания о ней Рисунок тает на стекле Его спасти надежды нет Но как же мне раскрасить вновь В цвет радости мою любовь А может быть разбить окно И окунуться в мир иной Где солнечный рисуя свет Живет художник и поэт... ХРЕСТОМАТИЙНЫЙ МАЛЬЧИК Голландский бедный мальчик у грани пенных вод дрожит и горько плачет, а с места не сойдёт. По щиколотку в тине стоит он день деньской, промоину в плотине закрыв своей рукой. Уже припухли гланды и боль в его груди, но сгинут Нидерланды, лишь руку отведи: промыта будет дамба солёною волной - тогда аминь и амба всему, что за спиной... Невесел на картине продрогший паренёк. Что он хрестоматиен, ему и невдомёк. Он никого не учит, ничьих похвал не ждёт, он этот частный случай в закон не возведёт... С усталостью во взоре, с надеждой и тоской, он сдерживает море немеющей рукой. Вадим ШЕФНЕР Тарковский. Пускай меня простит Винсент Ван-Гог За то, что я помочь ему не мог, За то, что я травы ему под ноги Не постелил на выжженной дороге, За то, что я не развязал шнурков Его крестьянских пыльных башмаков, За то, что в зной не дал ему напиться, Не помешал в больнице застрелиться. Стою себе, а надо мной навис Закрученный, как пламя, кипарис. Лимонный крон и темно-голубое, - Без них не стал бы я самим собою; Унизил бы я собственную речь, Когда б чужую ношу сбросил с плеч. А эта грубость ангела, с какою Он свой мазок роднит с моей строкою, Ведет и вас через его зрачок Туда, где дышит звездами Ван-Гог.