Рона

МСТИСЛАВ ВАЛЕРИАНОВИЧ ДОБУЖИНСКИЙ (1875 - 1957) -------------------------------------------------------------------------------- Родился в Новгороде в семье артиллерийского офицера. Семья принадлежала к старинному литовскому роду. Окончил гимназию в Вильно. С 1895 по 1899 г. учился на юридическом факультете Петербургского университета. После первого курса пытался поступить в Академию художеств, но не был туда принят. Занимался в частных студиях. В 1899 - 1901 г.г. учился в Мюнхене в школе А. Ашбе. После возвращения в Петербург сблизился с «мирискусниками», стал одним из активных членов этого объединения, участвовал в выставках «Мир искусства». Добужинский дебютировал как график — рисунками в книгах и журналах («Мир искусства», Аполлон» и др.), городскими пейзажами. В последствии художник оформил несколько десятков книг. Среди них книги современников художника — Федора Сологуба, Л. Зиновьевой-Аннибал, А. Ремизова, Вяч. Иванова, Г. Чулкова, С. Ауслендера и многих других, а также русских и зарубежных классиков — Г.-Х. Андерсена, Н. Лескова, Ф. Достоевского, А. Пушкина. Сотрудничал со многими журналами и издательствами («Сатирикон», «Адская почта», «Жупел», «Золотое руно», «Шиповник», «Сириус» и др.). Именно графические работы принесли ему славу. Занимался Добужинский также и станковой живописью. Вместе с Л. Бакстом преподавал в частной художественной школе Е. Званцевой, а позже в различных учебных заведениях. Подобно многим художникам серебряного века Добужинский работал в театре. Начало его театральной деятельности связано с оформлением спектаклей в Старинном театре и Театре В. Комиссаржевской (1907-1908). Вскоре после этого художника пригласили в Московский художественный театр для постановки пьеса И. Тургенева «Месяц в деревне» (1909). В дальнейшем Добужинский продолжал сотрудничать с МХТ. В 1924 г. при содействии Ю. Балтрушайтиса Добужинский принял литовское гражданство и уехал из России. Жизнь в эмиграции не была особенно благополучной для художника. Заказов на книжную графику практически не было. Исключением стали иллюстрированные Добужинским «Три толстяка» Ю. Олеши (1928) и «Евгений Онегин» А. Пушкина (1936). Добужинский продолжал работать в театре. В 1925 г. он работал для Рижского театра, в 1926 - 1929 гг. — для парижского театра Н. Балиева «Летучая мышь». С 1929 г. он становится ведущим художником Государственного театра в Каунасе. В 1939 г. художник выехал в США для работы с над спектаклем «Бесы» с М. Чеховым. Начавшаяся Вторая мировая война не позволила ему вернуться в Литву. Годы жизни в Америке были самыми трудными для художника — он часто испытывал материальные затруднения, жил в одиночестве, общаясь с узким кругом русских эмигрантов. Умер в ноябре 1957 г. в Нью-Йорке. На протяжении своей жизни Добужинский писал также стихи, которые должны были составить невышедший сборник «Тайны».

Дневник 1906 года Четыре года назад журнал «Наше наследие» опубликовал дневник Александра Николаевича Бенуа 1905 года — первую часть мемуарных свидетельств о его пребывании во Франции в период первой русской революции1. Александр Николаевич Бенуа (1870–1960) — одна из крупнейших фигур Серебряного века в России. Живописец, иллюстратор, театральный художник, автор трудов по истории русского искусства, художественный критик, идеолог и теоретик объединения «Мир искусства», он оставил и большое мемуарно-эпистолярное наследие. Книга «Мои воспоминания», при ее неоспоримой ценности, все же не дает исчерпывающей информации о жизни и творчестве Бенуа не только потому, что обрывается примерно на 1909 годе. В письме И.С.Зильберштейну в 1959 году Бенуа писал: «Дневники я вел во все времена жизни, но не всегда последовательно. Во время поездок за границу настоящими дневниками являлись мои письма <…>»2. Учитывая, что сам Бенуа рассматривал дневники и переписку как единое целое, в комментарий к дневникам 1905–1906 годов была введена (в основном фрагментарно или в сочетании выдержек и пересказа содержания) переписка Бенуа за эти же годы, которую удалось найти и идентифицировать. http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/7713.php

http://www.liveinternet.ru/community/2214271/post137010937/ *** А. Н. Бенуа: моя собственная особа «…наступил, пожалуй, момент, когда я должен рассказать про “центральное действующее лицо” настоящего рассказа, т. е. про мою собственную особу. Однако задача эта вовсе не легкая. Хоть я с самых ранних лет интересовался этой особой, изучал ее и в зеркале и в своих внутренних переживаниях, но прийти к каким-либо определенным выводам мне тогда не удалось, да и впоследствии тоже. Теперь же, когда мне целых восемь десятков лет, оказывается, что задача эта стала еще менее мне под силу уже потому, что я успел за истекшие годы много раз меняться….Между кудрявым “очаровательным” ребенком, бегавшим по комнатам родительской квартиры и влезавшим всем на колени, и почтенным, седым и согбенным старцем, каким меня теперь рисует зеркало, — даже я сам ничего не могу найти общего. Тут же, однако, прибавлю, что мое внутреннее самоощущение не находится в соответствии с этим объективным и бесспорным показателем. Внутри я себя чувствую совершенно иным и если не тем младенцем и даже мальчиком или студентом, — то все же существом молодым, еще полным сил и стремлений, исканий, — не побоимся слова — иллюзий!» http://video.mail.ru/mail/ilya_guzey/fathe...stiny/1255.html http://video.mail.ru/mail/mercur-group/903/5136.html http://history-life.ru/post138683900/ Акварельный мир искусства Александра Бенуа Творчество Александра Николаевича Бенуа до сих для России остается закрытым, т.к. большая часть его работ находится за пределами России. В основном те, кто интересуется искусством знают его литературные труды, посвященные как русским, так и зарубежным художникам. Однако Александр Бенуа был крайне разносторонней личностью - он и живописец, и график, и театральный декоратор, и режиссер-постановщик, и историк искусства. И это неудивительно, ведь он родом из семьи, которая подарила миру множество художественно одаренных людей. Бенуа А.Н. Китайский павильон в Версале. Ревнивец 1906 В 1794 году в Россию из Франции прибыл кондитер Луи-Жюль Бенуа (1770-1822). Его сын Николай Леонтьевич - отец Александра Бенуа, стал известным архитектором. Александр лишь несколько месяцев в 1887 году занимался в вечерних классах Академии художеств, затем учился на юридическом факультете Петербургского университета. Он был художником-самоучкой, но непрерывно работал над собой, называя себя "продуктом художественной семьи". Технику акварельной живописи ему преподавал старший брат Альберт Бенуа, тоже известный художник. -------------------------------------------------------------------------------- А. Н. Бенуа. Мои воспоминания. Часть 1 Posted on September 23, 2009, 11:40 am, by KAPTMAH, under Воспоминания. Вечером того же дня, облекшись во фрак (сшитый на бенефис Цукки) и напялив папин старомодный цилиндр, я отправился пешком без пальто в Мариинский театр, до которого, как уже известно, было от нас рукой подать. Контроль у входа я миновал благополучно благодаря папиному пригласительному билету, а раз попав внутрь театра, я уже без труда поднялся до ложи Городской управы, где я воссел среди папиных коллег, с которыми я почти со всеми был знаком. У каждого из этих убеленных сединой господ на плечах лежала тяжелая серебряная цепь — знак их достоинства, а на фраках и мундирах были натыканы звезды, кресты и медали; тем более странным должен был казаться мой юный вид и «нагота» моей одежды. Не успели все рассесться, как оркестр заиграл «Боже, царя храни», поднялся занавес, и выстроившиеся на сцене артисты и хор присоединились к оркестру. Это означало, что государь и государыня вошли в среднюю ложу, но наша ложа была над ней, и от нас то, что в ней происходило, не было видно. Зато весь партер и все бывшие в боковых ложах теперь стали спиной к сцене и лицом к царской ложе. Гимн завершился троекратным «ура», после чего начался спектакль. От самого представления, однако, у меня не осталось никакого определенного воспоминания. Кажется, был дан акт из «Жизни за царя» (или из «Руслана») и какой-то балет, зато незабываемое впечатление произвело на меня то, чему я был свидетелем в фойе во время антракта. Тут я увидел в непосредственной близи русский двор, о котором светские хроникеры говорили, как о чем-то сказочно-роскошном. Увы, такое «близкое» с ним ознакомление не пошло ему на пользу. Состав этой густой и толкавшейся в разные стороны массы не отличался ни красотой, ни элегантностью, ни величественностью, ни какой-либо «породистостью». Большинство присутствующих состояло из согбенных под бременем лет сановников и из большей частью маленьких, толстеньких, а частью из тощих и комично высоких старых дам. Не спасали ни золото мундиров, ни орденские ленты, ни удивительно расчесанные бороды и бакенбарды (многие царедворцы еще придерживались моды времен Александра II), ни бриллианты и жемчуга, лежавшие на иногда и очень объемистых, но серых от пудры и абсолютно не прельстительных персях. И держала себя эта архивельможная масса совсем не так, как подобало бы носителям высших чинов и представителям знатнейших фамилий! Все довольно бесцеремонно толкали друг друга, особую же сумятицу производили те, что пробивались к буфету, тянувшемуся во всю ширину фойе вдоль окон. У самых же столов происходило настоящее побоище, до того всем хотелось выпить бокал шампанского или «отведать царских гостинцев»! И вдруг все остановилось, притаилось, и в наступившей тишине резко раздался удар об пол прикладов часовых, охранявших вход в среднюю царскую ложу. Двери ложи распахнулись, выбежали церемониймейстеры с длинными тросточками, и за ними появился государь, ведя под руку новобрачную. Тут мне посчастливилось: в коловороте, получившемся от того, что надо было дать дорогу высочайшему шествию, направлявшемуся к зале, примыкающей к левой боковой царской ложе (там было сервировано вечернее угощение), я был оттерт до ступеней лестницы, поднимавшейся в верхние ярусы. Оттуда немного сверху стало особенно хорошо все видно. И тут я впервые увидал Александра III совершенно близко. Меня поразила его «громоздкость», его тяжеловесность и — как-никак — величие. До тех пор мне очень не нравилось что-то «мужицкое», что было в наружности государя, знакомой мне по его официальным портретам (один такой портрет висел в актовом зале казенной гимназии, другой в большом зале Городской Думы). И прямо безобразною казалась мне на этих портретах одежда (мундир) государя,— особенно в сравнении с элегантным видом его отца и деда. Введенная в самом начале царствования новая военная форма с притязанием на национальный характер, ее грубая простота, и хуже всего, эти грубые сапожищи с воткнутыми в них штанами возмущали мое художественное чувство. Но вот в натуре обо всем этом забывалось, до того самое лицо государя поражало своей значительностью. Особенно поразил меня взгляд его светлых (серых? голубых?) глаз. Проходя под тем местом, где я находился, он на секунду поднял голову, и я точно сейчас испытываю то, что я тогда почувствовал от встречи наших взоров. Этот холодный стальной взгляд, в котором было что-то и грозное, и тревожное, производил впечатление удара. Царский взгляд! Взгляд человека, стоящего выше всех, но который несет чудовищное бремя и который ежесекундно должен опасаться за свою жизнь и за жизнь самых близких! В последующие годы мне довелось несколько раз быть вблизи императора, отвечать на задаваемые им вопросы, слышать его речь и шутки, и тогда я не испытывал ни малейшей робости. В более обыденной обстановке (при посещении наших выставок) Александр III мог быть и мил, и прост, и даже… «уютен». Но вот в тот вечер в Мариинском театре впечатление от него было иное,— я бы даже сказал, странное и грозное.

Александр Николаевич Бенуа Бенуа Александр Николаевич (1870-1960) художник-график, живописец, театральный художник, издатель, литератор, один из авторов современного образа книги. Представитель русского модерна... Н. Бенуа родился в семье известного архитектора и рос в атмосфере почитания искусства, однако художественного образования не получил. Обучался он на юридическом факультете Петербургского университета (1890-94), но при этом самостоятельно изучал историю искусства и занимался рисованием и живописью (главным образом акварельной). Делал он это настолько основательно, что сумел написать главу о русском искусстве для третьего тома "Истории живописи в XIX веке" Р. Мутера, вышедшего в 1894 г .О нем сразу заговорили как о талантливом искусствоведе, перевернувшем устоявшиеся представления о развитии отечественного искусства. В 1897 г. по впечатлениям от поездок во Францию он создал первую серьезную работу - серию акварелей "Последние прогулки Людовика XIV", - показав себя в ней самобытным художником.Неоднократные поездки в Италию и Францию и копирование там художественных сокровищ, изучение сочинений Сен-Симона, литературы Запада XVII-XIX вв., интерес к старинной гравюре - явились фундаментом его художественного образования. В 1893 Бенуа выступил как пейзажист, создав акварели окрестностей Петербурга. В 1897-1898 он пишет акварелью и гуашью серию пейзажных картин Версальских парков, воссоздав в них дух и атмосферу старины.К концу 19 началу 20 века Бенуа снова возвращается к пейзажам Петергофа, Ораниенбаума, Павловска. Он прославляет красоту и величие архитектуры XVIII в. Природа интересует художника главным образом в ее связи с историей. Обладая педагогическим даром и эрудицией, он в конце XIX в. организовал объединение "Мир искусства", став его теоретиком и вдохновителем. Много работал в книжной графике. Часто выступал в печати и каждую неделю публиковал свои "Художественные письма" (1908-16) в газете "Речь".Не менее плодотворно работал он и как историк искусства: издал в двух выпусках (1901, 1902) получившую широкую известность книгу "Русская живопись в XIX веке", существенно переработав для нее свой ранний очерк; начал выпускать серийные издания "Русская школа живописи" и "История живописи всех времен и народов" (1910-17; издание прервалось с началом революции) и журнал "Художественные сокровища России"; создал прекрасный "Путеводитель по картинной галерее Эрмитажа" (1911).После революции 1917 г. Бенуа принимал деятельное участие в работе всевозможных организаций, связанных главным образом с охраной памятников искусства и старины, а с 1918 г. занялся еще и музейным делом - стал заведовать Картинной галереей Эрмитажа . Им был разработан и успешно реализован совершенно новый план общей, экспозиции музея, способствовавший наиболее выразительной демонстрации каждого произведения.В начале XX в. Бенуа иллюстрирует произведения Пушкина А.С. Выступает как критик и историк искусства. В 1910-х в центр интересов художника попадают люди. Такова его картина "Петр I на прогулке в Летнем саду", где в многофигурной сцене воссоздается облик минувшей жизни, увиденной глазами современника.В творчестве Бенуа-художника решительно преобладала история. Две темы неизменно пользовались его вниманием: "Петербург XVIII - начала XIX в." и "Франция Людовика XIV". К ним он обращался в первую очередь в своих исторических композициях - в двух "версальских сериях" (1897, 1905-06), в широко известных картинах "Парад при Павле I" (1907), "Выход Екатерины II в Царскосельском дворце" (1907) и др., воспроизводя давно ушедшую жизнь с глубоким знанием и тонким ощущением стиля. Тем же темам, в сущности, были посвящены и его многочисленные натурные пейзажи, которые он обычно исполнял то в Петербурге и его пригородах, то в Версале (Бенуа регулярно ездил во Францию и подолгу жил там). В историю русской книжной графики художник вошел своей книжкой "Азбука в картинах Александра Бенуа" (1905) и иллюстрациями к "Пиковой даме" А. С. Пушкина, исполненными в двух вариантах (1899, 1910), а также замечательными иллюстрациями к "Медному всаднику", трем вариантам которых посвятил почти двадцать лет труда (1903-22).В эти же годы принимает участие в оформлении "Русских сезонов", организованных Дягилевым С.П. в Париже, которые включали в свою программу не только оперные и балетные постановки, но и симфонические концерты.Бенуа оформил оперу Р. Вагнера "Гибель богов" на сцене Мариинского театра и вслед за тем исполнил эскизы декораций к балету Н. Н. Черепнина "Павильон Армиды" (1903), либретто которого сочинил сам. Увлечение балетом оказалось настолько сильным, что по инициативе Бенуа и при его непосредственном участии была организована частная балетная труппа, начавшая в 1909 г. триумфальные выступления в Париже - "Русские сезоны". Бенуа, занявший в труппе пост директора по художественной части, исполнил оформление к нескольким спектаклям.Одним из высших его достижений были декорации к балету И. Ф. Стравинского "Петрушка" (1911). Вскоре Бенуа начал сотрудничество с МХТ, где он удачно оформил два спектакля по пьесам Ж.-Б. Мольера (1913) и некоторое время даже участвовал в руководстве театром наряду с К. С. Станиславским и В. И. Немировичем-Данченко.С 1926 жил в Париже, где и скончался. Основные работы художника: "Прогулка короля" (1906), "Фантазия на Версальскую тему" (1906), "Итальянская комедия" (1906), иллюстрации к Медному всаднику Пушкина А.С. (1903) и другие. http://www.liveinternet.ru/community/1726655/post154873754/

Для меня счастье?Встречи с сыном и невесткой, редко бывают у нас:работа, друзья...Раньше счастье было всегда и я его не замечала, оно просто было, а сейчас ушло. Что такое СЧАСТЬЕ? Однажды я спросил у одного маленького человечка “Что такое счастье?”, полагая, что этот не простой вопрос вызовет у него затруднение. Он ответил не задумываясь: “Счастье – это когда играешь в жмурки с братом и бегаешь по лужам босиком”. Нельзя сказать, чтобы его ответ меня сильно удивил, но память сразу унесла в далекое детство. Нахлынули “вкусные” воспоминания, воображение стало рисовать полузабытые сюжеты. Но что самое интересное, мне до боли в зубах захотелось узнать, что думают об этом другие жители планеты Земля, не взирая на их местонахождение, профессию, время суток, возраст и положение в обществе. И я пошел искать Счастливых Людей. Я задавал один и тот же вопрос друзьям и знакомым, молодым бабушкам и умудренным старцам, политикам и бизнесменам, актерам и шоуменам, ученым мужам и просто прохожим. В результате стала собираться своего рода “Коллекция счастья”. А Вы хотели бы узнать, что говорят о счастье самые счастливые люди планеты? Знакомая пенсионерка, проживающая по соседству, с усталыми подслеповатыми глазами и открытой доброй улыбкой поведала мне: “Счастье, мил человек, это когда у тебя есть, кого ждать дома”. В парке молодой папа, пока его наследник испытывал на прочность свой сверхскоростной велосипед, сообщил по большому секрету: “Счастье, это когда сын протягивает тебе половину мороженого и говорит: “Это тебе, папа!” Скромная девушка, ожидающая кого-то у выхода из метро, открыла мне свою тайну счастья: “Это когда твой любимый с интересом смотрит твои детские фотографии”. Высокий уверенный в себе юноша, в темной матерчатой бейсболке, потягивая из банки Red Bull, с ответом не замешкался: “Счастье – это когда в любой момент ты можешь приехать к другу, и он всегда будет тебе рад”. Инспектор, отвечающий за безопасность дорожного движения в Первопрестольной, со всей ответственностью козырнув, сообщил мне, что “Счастье – это когда никто не нарушает скоростной режим и с благоговением относится к ПДД и инспекторам ГИБДД”. Один из самых знаменитых французских актеров Жерар Депардье, когда ему исполнилось 60 лет, с присущим ему нокаутирующим юмором проговорился журналистам: “Я не знаю, что такое счастье. Тридцать лет пытался выяснить это со своими психиатрами». Актриса Светлана Светличная видит свое счастье так: “Если люди вам улыбаются, когда вы едете в метро, выходите на сцену, здороваетесь с соседями. Если рядом дети, а у меня их двое: старший Алексей и младший Олег. Если в доме есть животные. Если чувствуешь себя здоровой. Если ярко светит солнце. Все это и есть для меня счастье”. Формула счастья, украденная мною где-то в Интернете, звучит так: “Жить по принципу наименьшего силового воздействия, не оказывая чрезмерного давления (морального, физического, экономического, политического и т.д.) на других и на себя, на себя и на других”. Что ж, эта точка зрения тоже имеет право на существование. Но еще более мне симпатична формула, выведенная выдающимся счастливчиком Пауло Коэльо, который утверждал, что «Счастье – не следствие того, что вы имеете, а того, как вы мыслите» и подсказка, которую я получил от Ричарда Карлсона: «Нет пути к счастью. Счастье и есть путь!». Разве не счастье, когда утром вас будит кошка, мягко подкравшись и облизав нос? Разве не счастье, когда всей семьей вы пьете чай на вашей уютной кухне? А разве не счастье, когда кто-то заботливо накрывает тебя одеялом, нежно целуя и думая, что ты уже спишь? А может счастье – это когда посаженое тобой дерево вырастает высотой с твой дом? А может – это просто возможность видеть, слышать, говорить, думать? Что же это такое – счастье? На самом деле мы не так уж несчастны, как порой думаем. В нашей жизни случаются удивительные вещи, происходит множество чудесных событий и превращений. Как это просто!… Радуга на небе… осенний листопад… пение птиц… распускающийся цветок… дыхание ребенка… солнечный луч на твоем лице… улыбка друга… творчество… осознание, что любим… Море счастья! Счастье – это так просто! \\\\\\\\\\\\\\\ Все, кого я спрашивал, оказались самыми счастливыми жителями Вселенной! И каждый – счастлив по-своему. Быть может, Вы счастливы не все 24 часа в сутки. Быть может, ощущение счастья приходит к Вам вспышками, проблесками, озарениями. Но ведь это такое счастье – жить настоящей минутой. Я поделился с Вами лишь крупицей счастья из своей “Коллекции”. И не потому, что хочу оставить самые счастливые мгновения на крайнее “потом”. Просто счастье – это личное дело каждого. И каждый понимает его по своему. Жизнь не является ни страданием, ни блаженством. Жизнь – это отражение нашего внутреннего состояния. Страдание и несчастья – это лишь результат настройки нашего ума. И все зависит от нашего решения. Так что, БЫТЬ счастливым или НЕ БЫТЬ – выбор за Вами! Наполните себя радостью, позитивными мыслями, эмоциями. И окружающий мир станет таким же добрым и прекрасным. “Не гоняйся за счастьем: оно всегда находится в тебе самом”, - эти слова наимудрейшего Пифагора – точно в “десятку”! А как думаете Вы – Что такое Счастье? Искренне для Вас, Евгений Мохначев http://lifetobetter.info/?p=2329

Маленький ежик - Четверо ножек... Что-то медленно идет - На спине он гриб несет. И кряхтит, пыхтит и фыркает: Уф-фу, Фсе равно тебя я к норке донефу, Фамый фильный я в лефу, Я боюфь одну лифу. Ф-фу... Маленький ежик - Четверо ножек... Что-то медленно идет - На спине лису несет. И кряхтит, пыхтит и фыркает: Уф-фу, Фсе равно тебя я к норке донефу, Фамый фильный я в лефу, Победил фаму лифу! Ф-фу...

- А что это у тебя в руке? - Счастье... - А почему такое маленькое? - Оно только моё. Зато какое лучистое и красивое... - Да, восхитительно! - Хочешь кусочек? - Наверное... - Давай ладошку, я поделюсь с тобой. - Ой, оно такое тёплое! - Нравится? - Очень...Спасибо! Знаешь, мне намного лучше, когда счастье в руке... - Так всегда бывает. - А если я с кем-то поделюсь? - Тогда у тебя прибавится своего! - Почему? - Сам не знаю. Только потом оно станет ещё более тёплым. - А руки об него обжечь можно? - Руки обжигает боль...Счастье не может обжечь... Поделись своим кусочком счастья со всеми, кому ты его желаешь! И не важно сколько вернется, ведь счастье не продается,передавай всем, кто, по- твоему , заслужил счастья!

Рассказы Рыбалка Любил Паустовский посидеть с удочкой на высоком берегу Оки. Берег Оки был такой высокий, что удочка не доставала до воды и рыбе приходилось высоко подпрыгивать и крутить в воздухе кульбиты, чтобы схватить нашивку. В зрелые годы Паустовский слегка шепелявил и продавцы часто подсовывали ему вместо наживки какую-нибудь нашивку. Но Паустовский не огорчался и говорил: «Главное, чтобы рыба в средней полосе России была сильной и здоровой». И шел прямиком на Оку. Так вот, когда рыба прыгала из воды, Паустовский только поддергивал удочку повыше и посмеивался в пшеничные усы, обильно произраставшие вокруг. А ежик сидел рядом с картонкой и фломастером и выставлял рыбе баллы за прыжки. Ершам ежик всегда ставил поменьше, чтобы никто не сказал, что он подсуживает из-за иголок. © Graf_Alter, 2007 LiveJournal - Graf_Alter На Оке Как-то раз Паустовский и ежик ходили ночью на высокий берег Оки смотреть грома и слушать молнии. Когда отгремело и отсверкало, ветер прогнал облака и в небе засверкали Стожары, а за окоемом уже занялся нежный рассвет. — На Оке Стожарами называют созвездие Плеяды, а окоемом — горизонт, — объяснил Паустовский. Ежик только сглотнул, восторженно глядя вверх. Он не умел находить слова. — Ну как? — спросил Паустовский. — Мне кажется, это имеет прямое отношение к Богу, — ответил ежик. — Все на свете имеет прямое отношение к Богу, — усмехнулся Паустовский. — Да. Но вот это отношение такое прямое-прямое, что прямо звенит, — и ежик жестом скрипача подергал невидимую струну в воздухе. С тех пор, каждый раз, слушая рассуждения людей о Боге, Паустовский вспоминал вздернутую мордочку ежика и его лапку, трогающую невидимую натянутую струну, уходящую в небо. © Graf_Alter, 2007 LiveJournal - Graf_Alter Паустовский спит — Нынешние писатели мысль излагают сумбурно, — произнес Паустовский и поводил мягкой ладонью в воздухе, словно бы погладил нынешних писателей. И задремал Паустовский в кресле. Спит Паустовский. И в саду за окном все стихло. Только звякнет порой падучая звезда о железную крышу или скрипнет тоскливо картошка. А бывает, топнет у крыльца ежик, зашедший под вечер узнать, как там Паустовский, топнет и заорет: «ПА-У-СТОВСКИЙ!!!!» Но тут же зацыкают на него пушистыми хвостами белки с сосны: — Тссс. Цыц! Спит Паустовский. — Аа.. — понимающим баском прошепчет ежик, приподнимется на задние лапки и, на цыпочках, тихо пойдет прочь: — Ну а чего ж.. И правильно.. Пусть спит.. И хорошо.. А то как же он завтра проснется, не спамши-то.. © Graf_Alter, 2007

Татьяна Ионина Сказки Ёжик и звездочка Милой звездочке, которую я очень жду В одном лесу жил Ежик. Ты знаешь, какие обычно бывают ежики — деловитые и солидные, часто они любят шуршать по ночам иголками в траве. А этот Ежик любил по ночам мечтать. Иногда он делал это не один — у Ежика была знакомая Звезда. Это хорошо, когда у тебя есть с кем разделить свои мечты. К сожалению, они не могли часто видеться: иногда им препятствовали тучи, а иногда Земля поворачивалась не тем боком и мешала им встретиться. «Подумать только, — восклицала иногда Звездочка, — нас РАЗЛУЧАЕТ закон всемирного ТЯГОТЕНИЯ!» После долгой разлуки Ежик обычно говорил: — Звездочка, я очень соскучился. Я так долго ждал тебя — почти вечность! — Ты же знаешь, насколько сильными бывают иногда обстоятельства, — говорила Звезда. — Да, я знаю, — вздыхал Ежик. А больше они не говорили ничего. Они тихо мечтали вместе. А когда приближалось утро, Звезда говорила: — Мне пора. — Я буду ждать тебя, — говорил Ежик, — я знаю, что это опять будет очень долго, но я все равно буду ждать тебя, возвращайся скорее! — Я вернусь, ты же знаешь, — говорила Звезда. — Да, я знаю, — улыбался Ежик. Ведь это так важно — знать, что тот, кого ты ждешь, обязательно вернется, несмотря даже на всемирные законы. © Татьяна Ионина

Маленький ёжик Ёжик и Медвежонок Резиновый Ёжик.

Ёжик мечтает Ёжик сидел на берегу тихой речки и мечтал. — Хорошо бы сесть в лодку и тихо плыть по течению. Можно лечь на дно лодки и смотреть, как в небе тихо плывут облака. Летящие вверху птицы будут смотреть на лодку и удивляться тому, что я никуда не спешу. Растущие вдоль речки деревья будут легонько махать мне своими ветками. Мелкие волны, мягко накатываясь на лодку, будут осторожно нарушать тишину. Будет светить ласковое солнышко, иногда забегая за облака. Когда надоест смотреть вверх, можно склониться над водой и смотреть, как в глубине плавают рыбы и растут водоросли. Так я буду плыть до самого вечера. Потом причалю к берегу и привяжу лодку к дереву. На берегу разведу небольшой костёр и начну готовить ужин. За ужином можно сесть на берегу, у самой воды, и любоваться закатом. Когда солнышко зайдёт, на небе появятся звёзды. Их так хорошо считать, лёжа на мягкой травке! А как интересно смотреть на догорающий костёр, на тлеющие угольки, подмигивающие в темноте красными глазами... Так мечтал Ёжик. Но он никак не мог отделаться от ощущения, что в его мечте чего-то не хватало. И никак не мог понять, чего именно. — Здравствуй, Ёжик! — вдруг сказал кто-то над самым ухом, — Возьми меня с собой, в свою мечту! Ёжик повернулся и увидел своего лучшего друга Медвежонка. — Здравствуй, Медвежонок. Откуда ты узнал, о чём я мечтаю? — Так ты же вслух мечтал, вот я и услышал всё, о чём ты говорил. Возьмёшь меня с собой или нет? — Конечно, возьму, — улыбнулся Ёжик, наконец-то поняв, чего же не хватает в его мечте. Ему не хватало присутствия в лодке лучшего друга, с которым всегда интереснее смотреть на облака, греться на солнышке, готовить ужин и любоваться закатом, считать звёзды в ночном небе и смотреть на догорающий костёр. — Конечно, возьму, — повторил Ёжик, — завтра же мы сядем в лодку и поплывём на ней по речке. Медвежонок сел рядом с Ёжиком и они принялись обсуждать своё будущее приключение. © Вячеслав Суворин, 2007

Михаил Пришвин. "Еж" Рассказы Ёж Раз шел я по берегу нашего ручья и под кустом заметил ежа. Он тоже заметил меня, свернулся и затукал: тук-тук-тук. Очень похоже было, как если бы вдали шел автомобиль. Я прикоснулся к нему кончиком сапога — он страшно фыркнул и поддал своими иголками в сапог. — А, ты так со мной! — сказал я и кончиком сапога спихнул его в ручей. Мгновенно еж развернулся в воде и поплыл к берегу, как маленькая свинья, только вместо щетины на спине были иголки. Я взял палочку, скатил ею ежа в свою шляпу и понес домой. Мышей у меня было много. Я слышал — ежик их ловит, и решил: пусть он живет у меня и ловит мышей. Так положил я этот колючий комок посреди пола и сел писать, а сам уголком глаза все смотрю на ежа. Недолго он лежал неподвижно: как только я затих у стола, ежик развернулся, огляделся, туда попробовал идти, сюда, выбрал себе наконец место под кроватью и там совершенно затих. Когда стемнело, я зажег лампу, и — здравствуйте! — ежик выбежал из-под кровати. Он, конечно, подумал на лампу, что это луна взошла в лесу: при луне ежи любят бегать по лесным полянкам. И так он пустился бегать по комнате, представляя, что это лесная полянка. Я взял трубку, закурил и пустил возле луны облачко. Стало совсем как в лесу: и луна, и облако, а ноги мои были как стволы деревьев и, наверно, очень нравились ежику: он так и шнырял между ними, понюхивая и почесывая иголками задники моих сапог. Прочитав газету, я уронил ее на пол, перешел на кровать и уснул. Сплю я всегда очень чутко. Слышу — какой-то шелест у меня в комнате. Чиркнул спичкой, зажег свечку и только заметил, как еж мелькнул под кровать. А газета лежала уже не возле стола, а посредине комнаты. Так я и оставил гореть свечу и сам не сплю, раздумывая: «Зачем это ежику газета понадобилась?» Скоро мой жилец выбежал из-под кровати — и прямо к газете; завертелся возле нее, шумел, шумел и наконец ухитрился: надел себе как-то на колючки уголок газеты и потащил ее, огромную, в угол. Тут я и понял его: газета ему была как в лесу сухая листва, он тащил ее себе для гнезда. И оказалось, правда: в скором времени еж весь обернулся газетой и сделал себе из нее настоящее гнездо. Кончив это важное дело, он вышел из своего жилища и остановился против кровати, разглядывая свечу-луну. Я подпустил облака и спрашиваю: — Что тебе еще надо? Ежик не испугался. — Пить хочешь? Я встал. Ежик не бежит. Взял я тарелку, поставил на пол, принес ведро с водой, и то налью воды в тарелку, то опять вылью в ведро, и так шумлю, будто это ручеек подплескивает. — Ну, иди, иди: — говорю. — Видишь, я для тебя и луну устроил, и облака пустил, и вот тебе вода: Смотрю: будто двинулся вперед. А я тоже немного подвинул к нему свое озеро. Он двинется — и я двину, да так и сошлись. — Пей, — говорю окончательно. Он залакал. А я так легонько по колючкам рукой провел, будто погладил, и все приговариваю: — Хороший ты малый, хороший! Напился еж, я говорю: — Давай спать. Лег и задул свечу. Вот не знаю, сколько я спал, слышу: опять у меня в комнате работа. Зажигаю свечу — и что же вы думаете? Ежик бежит по комнате, и на колючках у него яблоко. Прибежал в гнездо, сложил его там и за другим бежит в угол, а в углу стоял мешок с яблоками и завалился. Вот еж подбежал, свернулся около яблок, дернулся и опять бежит — на колючках другое яблоко тащит в гнездо. Так вот и устроился у меня жить ежик. А сейчас я, как чай пить, непременно его к себе на стол и то молока ему налью в блюдечко — выпьет, то булочки дам — съест. Михаил Пришвин

Песенка Маленький ёжик- Четверо ножек, На себе листок несёт, Песенку поёт : Суфты-суфты-суфты-су, На себе листок несу, Самый сильный я в лесу И боюсь одну лису. Маленький ёжик- Четверо ножек, На себе грибок несёт, Песенку поёт : Суфты-суфты-суфты-су, На себе грибок несу, Самый сильный я в лесу И боюсь одну лису. Маленький ёжик- Четверо ножек, На себе цветок несёт, Песенку поёт : Суфты-суфты-суфты-су, На себе цветок несу, Самый сильный я в лесу И боюсь одну лису. Маленький ёжик- Четверо ножек, На себе ЛИСУ(!!!) несёт, Песенку поёт : Суфты-суфты-суфты-су, На себе ЛИСУ(!!!) несу, Самый сильный я в лесу Победил саму лису!!!

Зимняя сказка http://www.youtube.com/watch?v=Wr1vjTt-eC8

Ёж В траве живой Колючий мяч Щетинится и ёжится. -Ну, покажись, дружок, Не прячь Свою смешную рожицу! Но ёжик фыркает, Бормочет- Со мной знакомиться не хочет. Г.Сапгир

Ежики.. Среда, 19 Марта 2014 г. 16:11 + в цитатник Это что за колючий шарик лежит в углу комнаты? И почему он там? Ах, да, это же ежик, которого вам подарили вчера на день рождения. Вы посадили его в картонную коробочку из-под обуви, дали ему молочка на блюдечке, небольшие кусочки яблочка и немножко морковки. Как же он вылез из коробки? А что съел? Как с ним быть дальше? Не переживайте. Хотя ежи вошли в категорию домашних питомцев всего несколько лет назад, они стали уже вполне полноправными обитателями наших городских квартир. Держать его нужно в клетке иначе он выберется наружу и будет бродить по квартире. Еж может пролезть в любую щелочку, куда пролезет его голова. Причем сделает он это ночью, так как все ежи – ночные жители. Так что же он все-таки съел? Молочко выпил, съел почти все кусочки яблока и моркови. Это именно то, что ежам нужно. Еще им можно давать собачий и кошачий корм. Так как же быть дальше с этим забавным, пыхтящим и фыркающим зверьком? Ежик обязательно должен жить в клетке, причем отверстия в ней должны быть настолько малы, чтобы ежик не смог в них пролезть. Приучайте ежика к себе. Осторожно берите его на руки. Он привыкнет к вашему запаху и начнет с вами дружить, а потом полюбит вас, и уже не будет прятаться в клубочек, когда уловит ваш запах. Учтите, у ежиков очень плохие зрение и слух, но зато отличное обоняние. Когда ежик полюбит вас настолько, что будет безоговорочно доверять вам, вы сможете кормить его из рук, а он будет тыкаться вам в руку своим холодным и влажным носиком. Рубрики: В мире интересного! ИНТЕРЕСНОЕ

День рождения Ёжика Ёжик отчаянно топал ножками и топорщил колючки - нееее хочуууу чтобы шел доооождь!! Ёжик не был капризным. Просто сегодня у него был день рождения, а согласитесь, не каждый захочет, чтобы в его день рождения с неба капало. Он шмыгнул носом, еще раз выглянул в окно и грустно покачал головой. Он всю ночь делал бутерброды с маслинками, варил вкусный компот, придумывал игры для гостей...а утром пошел дождь и затопил полянку, на которой он хотел расстелить новое покрывало для пикника. Теперь никто не прийдет меня поздравить - всхлыпнул Ёжик. Тук-тук - сказала дверь. Ежик навострил ушки - неужто показалась. Тук-тук-тук. Он спрыгнул со стула и посеменил к двери, пытаясь смыть с мордочки крошки грусти. За дверью стояла мышка. На ней были красные резиновые галоши, дождевик в белые ромашки и прозрачный зонт, из-под которого было видно небо, а ночью даже звезды и луну! Ёжик всегда удивлялся, как можно стоять под зонтиком и видеть луну! это же так удивительно и невероятно! Мышка внимательно посмотрела на ёжика и смахнула последнюю крошку грусти, которая повисла на его усике. - Грустишь? - спросила она. - Нет - грустно ответил ёжик. - Понятно - сказала мышка, которой было понятно, что Ёжик грустит, но никогда в этом не признается, чтобы не огорчать друзей. Она поставила прозрачный зонтик в углу, сняла красные галоши и дождевик в ромашку и направилась на кухню. Ёжик побрел следом. Во-первых - сказала мышка, деловито складывая бутерброды в сумку, - поздравляю тебя с днем рождения. А во-вторых - грей кампот. Через пол часа вещи были собраны. Ёжик достал дождевик и резиновые сапоги и они двинулись в путь. Куда мы идем - гадал Ёжик - кажется мне, что где-то рядом моя полянка...но всё так затоплено водой, что я ничего не узнаю. - А теперь закрой глаза - скомандовала мышка. Она была очень строгой и решительной и всегда точно знала, что нужно делать - и не открывай, пока я тебе не скажу. Ёжик послушно закрыл глаза. Они прошли еще немного, мышка вела Ёжика за лапку... - Открывай! Ёжик открыл глаза и ахнул - на поляне, которую он с такой любовью выбирал и которую утром затопил дождик были расставлены прозрачные навесы, под ними на резиновых столах в горшках стояли цветы, под самыми навесами висели гроздья разноцветных шариков. - Сюрприииииииииз!!!! - хором закричали собравшиеся под навесом зверушки - его друзья и захлопали в ладоши. Ёжик чуть не плакал от радости. Его друзья не смотря на дождь пришли его поздравить! Он рассмеялся и побежал обнимать своих друзей, а мышка тем временем расставляла угощения и наливала в чашки теплый компот, потому что на улице из-за дождя было прохладно. Это был чудесный день рождения. И какая разница, светит ли солнышко, идет дождь или сыплет снег, когда у тебя есть настоящие друзья, которые обязательно придут тебя поздравить и согреть своим теплом

Time to say goodbye Sarah Brightman Andrea Bocelli гр Красные маки Рыжий кот Мурлыка http://www.youtube.com/watch?v=EldPOjwPXxw