Рона

Будьте здоровы с Малаховым (эфир 18.03.2011) / Здоровенькі були з Малаховим Год выпуска: 2011 Страна: Украина Язык: Русский Жанр: Ток-шоу Продолжительность: 00:44:39 Перевод: Не требуется Ведущие: Геннадий Малахов, Анна Андриенко Описание: Ток-шоу о тайнах человеческого организма, многовековом народном опыте исцеления, рецептах выздоровления и опыте людей, которые победили недуги. На стыке нетрадиционного и традиционного взгляда на болезнь рождается новое отношение и к здоровью, и к лечению. Ведущий Геннадий Малахов делится с экрана своим опытом оздоровления. Но, главное, он собирает в студии людей, которые рассказывают о своих историях болезни и исцеления; показывают рецепты здорового питания, учат готовить травяные отвары, мази и растирки и, конечно же, объясняют, как они действуют. Измените отношение к себе, и вместе с участниками программы научитесь следить за своим здоровьем, а также получите конкретные рецепты на все случаи жизни. В качестве экспертов программе участвуют врачи, специалисты-диетологи, дипломированные массажисты, фитотерапевты, а также травники, целители, представители нетрадиционной медицины. Качество : SATRip Формат: AVI Видео кодек: XviD Аудио кодек: MP3 Видео: 704x528 (1.33:1), 25 fps, XviD MPEG-4 ~1765 kbps avg, 0.19 bit/pixel Аудио: 48 kHz, MPEG Layer 3, 2 ch, ~192.00 kbps avg http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3499102

Lily ссылки отправила в личку.Извините!

Дети и животные. Дети. Сплошное умиление)))) Дети и животные. Дети. Сплошное умиление)))) спокойно и без улыбки на эти фото смотреть просто невозможно!!!

1982 Дантон (Danton)Франция-ПНР; режиссер и соавтор сценария по пьесе Софьи Пшибышевской; премия "Сезар" за режиссуру Сценарий Жан-Клод Карье (Jean-Claude Carriere) совместно с Анджеем Вайдой, Агнешкой Холланд (Agnieszka Holland), Болеславом Михаликом (Boleslaw Michalek), Яцеком Гащёровским (Jacek Gasiorowski), оператор Игорь Лютер (Igor Luther). 1983 Любовь в Германии (Eine Liebe in Deutschland / Un amour en Allemagne) ФРГ-Франция; режиссер и соавтор сценария по пьесе Рольфа Хоххута Сценарий Болеслава Михалика (Boleslaw Michalek), Агнешкой Холланд (Agnieszka Holland) и Анджея Вайды, оператор Игорь Лютер (Igor Luther). 1985 Хроника любовных случаев (Kronika wypadkow milosnych) режиссер и соавтор сценария по роману Тадеуша Конвицкого Оператор Эдвард Клощиньски (Edward Klosinski) 1987 Бесы (Les possedes) Франция-ПНР; режиссер и соавтор сценария по роману Федора Достоевского Сценарий Жан-Клод Карье (Jean-Claude Carriere) совместно с Анджеем Вайдой, Агнешкой Холланд (Agnieszka Holland), Эдвардом Жеромским (Edward Zebrowski), оператор Витольд Адамек (Witold Adamek). 1988 ТВ документальный фильм "Французы глазами…" (Les francais vus par...)во Франции; режиссер 1988 ТВ спектакль "Преступление и наказание" (Schuld und Suhne)в ФРГ; режиссер 1990 Корчак (Korczak) Польша-ФРГ-Великобритания; режиссер; специальное упоминание жюри на МКФ в Канне Сценарий Агнешка Холланд (Agnieszka Holland), оператор Робби Мюллер (Robby Muller). 1992 Перстенек с орлом в короне (Pierscionek z orlem w koronie) режиссер и автор сценария по книге Александра Счибор-Рыльского Сценарий Анждея Вайды, Мачея Карпиньского (Maciej Karpinski), Анджея Котковского (Andrzej Kotkowski), оператор Жариуш Куц (Dariusz Kuc) 1994 Настасья (Nastasja) Польша-Япония; режиссер и автор сценария по мотивам "Идиота" Федора Достоевского Сценарий Анждея Вайды и Мачея Карпиньского (Maciej Karpinski), оператор Павел Эдельман (Pawel Edelman) 1995 Страстная неделя (Wielki tydzien / Die Karwoche) Польша-ФРГ; режиссер и автор сценария по рассказу Ежи Анджеевского; премия за вклад в киноискусстве на МКФ в Берлине-96 Оператор Вит Домбал (Wit Dabal) 1996 Девушка Никто (Panna Nikt) режиссер Сценарий Радослав Пивоварски (Radoslaw Piwowarski) по роману Томека Трызны (Tomek Tryzna), режиссёр Кшиштоф Птак (Krzysztof Ptak) 1998 Пан Тадеуш / Пан Тадеуш (Pan Tadeusz / Pan Tadeusz Quand Napoleon traversait le Niemen) Польша-Франция; режиссер и автор сценария по поэме Адама Мицкевича Сценарий Анджей Вайда, Ян Новина-Зарыцки (Jan Nowina-Zarzycki), Пётр Верещняк (Piotr Weresniak), второй режиссёр Адек Драбиньски (Adek Drabinski), оператор Павел Эдельман (Pawel Edelman) 2001 "Катынь" - фильм о судьбе расстрелянных польских офицеров. Этот фильм Анджей Вайда снял, когда ему было 80 лет, но замысел вынашивал всю

1959 Лётна (Lotna) режиссер и соавтор сценария Сценарий Войцех Журковски (Wojciech Zukrowski), оператор Ежи Липман (Jerzy Lipman). 1960 Невинные чародеи (Niewinni czarodzieje) режиссер 1961 Самсон (Samson) режиссер и соавтор сценария по роману Казимежа Брандыса Сценарий Ежи Анджеевски (Jerzy Andrzejewski) и Ежи Сколимовски (Jerzy Skolimowski), оператор Кшиштоф Виневич (Krzysztof Winiewicz). 1961 Сибирская леди Макбет (Sibirska (Powiatowa) Ledi Magbet); режиссер Сценарий Света Лукич (Sveta Lukic) по произведению Николая Лескова, оператор Александр Секулович (Aleksander Sekulovic). 1962 новелла "Варшава" (Warszawa) в фильме "Любовь в 20 лет" (L'amour a vingt ans / Milosc dwudziestolatkow) Франция-Италия-Япония-ФРГ-Польша; режиссер Сценарий Ежи Стеван Ставиньски (Jerzy Stefan Stawinski), оператор Ежи Липман (Jerzy Lipman)). 1965 Пепел (Popioly) режиссер Сценарий Александр Счибор-Рыски (Aleksander Scibor-Rylski) по роману Стефана Жеромского (Stefana Zeromski), оператор Ежи Липман (Jerzy Lipman)). 1967 Врата рая (Gates to Paradise / Vrata raja)Великобритания-СФРЮ; режиссер и соавтор сценария по роману Ежи Анджеевского Сценарий Ежи Анджеевски (Jerzy Andrzejewski), оператор Мечислав Яхода (Mieczyslaw Jahoda). 1968 ТВ фильм "Слоеный пирог" (Przekladaniec) режиссер Сценарий Станислав Лем (Stanislaw Lem), оператор Веслав Здорт (Wieslaw Zdort). 1968 Всё на продажу (Wszystko na sprzedaz)режиссер и автор сценария Оператор Витольд Собочиньски (Witold Sobocinski).Кадр из фильма "Пейзаж после битвы" 1969 ТВ спектакль "Макбет" (Makbet) режиссер 1969 Охота на мух (Polowanie na muchy) режиссер Сценарий Януш Гловацки (Janusz Glowacki), оператор Зигмунт Самосюк (Zygmunt Samosiuk). 1970 Пейзаж после битвы (Krajobraz po bitwie) режиссер и соавтор сценария по повести Тадеуша Боровского Сценарий Анджей Бжозовски (Andrzej Brzozowski) и Анджей Вайда, оператор Зигмунт Самосюк (Zygmunt Samosiuk). 1970 ТВ фильм, вышедший в кинопрокат: "Березняк" (Brzezina) режиссер и автор сценария по рассказу Ярослава Ивашкевича; специальный главный приз МКФ в Москве-71 за творчество Сценарий Ярослав Ивашкевич (Jaroslaw Iwaszkiewicz), оператор Зигмунт Самосюк (Zygmunt Samosiuk). 1971 ТВ фильм "Пилат и другие Фильм на Страстную пятницу" (Pilatus und andere Ein Film fur Karfreitag)в ФРГ; режиссер, автор сценария по мотивам романа "Мастер и Маргарита" Михаила Булгакова, художник-постановщик и художник по костюмам Сценарий Анджей Вайда по роману Михаила Булгакова, оператор Игорь Лютер (Igor Luther). 1971 к/м ТВ фильм "Артист" (Artista) режиссер 1971 ТВ фильм "Первая любовь" (Pierwsza milosc) автор сценария 1972 Свадьба (Wesele) режиссер; премия на МКФ в Сан-Себастьяне-73 Сценарий Анджей Кийовски (Andrzej Kijowski) по драмме Станислава Выспяньского (Stanislaw Wyspianski), оператор Витольд Собачиньски (Witold Sobocinski). 1974 Земля обетованная (Ziemia obiecana) режиссер и автор сценария по роману Владислава Реймонта; главные призы на МКФ в Москве и Чикаго, премии Министерства культуры ПНР в 1975 году. Операторы: Витольд Собачиньски (Witold Sobocinski), Эдвард Клощиньски (Edward Klosinski), Вацлав Дыбовски (Waclaw Dybowski). Вторые режиссёры: Анджей Котовски (Andrzej Kotkowski), Ежи Домарадзки (Jerzy Domaradzki) 1975 ТВ сериал "Земля обетованная" (Ziemia obiecana) режиссер и автор сценария по роману Владислава Реймонта 1976 ТВ фильм, вышедший в кинопрокат: "Теневая полоса" (The Shadow Line / Smuga cienia) Великобритания-ПНР; режиссер и соавтор сценария по роману Джозефа Конрада Сценарий: Болеслав Сулик (Boleslaw Sulik) и Анджей Вайда по роману Ёзефа Конрада (Joseph Conrad) 1976 Человек из мрамора (Czlowiek z marmuru) режиссер; премия ФИПРЕССИ на МКФ в Канне-78 и приз "Давид" Донателло" за лучший иностранный фильм в Италии в 1978 году Сценарий: Александр Счибор-Рыльски (Aleksander Scibor Rylski), оператор Эдвард Клощиньски (Edward Klosinski) 1977 ср/м документальный ТВ фильм "Умерший класс" (Umarla klasa) режиссер 1977 Пробные съемки (Zdjecia probne) участие в качестве самого себя 1978 Без наркоза (Bez znieczulenia) режиссер, соавтор сценария и актер Сценарий: Агнешка Холланд (Agnieszka Holland) и Анджей Вайда, оператор Эдвард Клощиньски (Edward Klosinski) 1978 ср/м документальный фильм "Приглашение внутрь" (Zaproszenie do wnetrza) ПНР-ФРГ; режиссер и автор сценария 1979 Барышни из Вилько (Panny z Wilka / Les demoiselles de Wilko )ПНР-Франция; режиссер Сценарий: Збигнев Каминьски (Zbigniew Kaminski) по произведению Ярослава Ивашкевича (Jaroslaw Iwaszkiewicz) , оператор Эдвард Клощиньски (Edward Klosinski)

Анджею Вайде 85 лет Песня "Не успокоимся!" в исполнении замечательного польского певца Северина Краевского и ансамбля "Червоне гитары" (Сопот 1977) как нельзя больше подходит в этому юбилею! http://www.youtube.com/watch?v=tVrWLSUWC_U...player_embedded Анджей Вайда родился 6 марта 1926 года в Сувалках (Польша). Изучал живопись в Академии изобразительных искусств в Кракове. В 1950-54 годы учился в Высшей киношколе в Лодзи. Был ассистентом режиссера, вторым режиссером. С 1954 года постановщик фильмов. Также ставит спектакли в театре. В 1972-83 годы художественный руководитель кинообъединения "Х". В 1978-82 годы председатель Союза кинематографистов ПНР. В 1989-91 сенатор польского Сейма. Лауреат Государственной премии ПНР (1974), премий Министерства культуры Польши (1971, 1998), театральной премии имени Луиджи Пиранделло (1987), "Феликса" (1990), "Золотого Льва" в Венеции (1998) и почетного "Оскара" за творчество на церемонии 2000 года. Член Британской киноакадемии (с 1982 года), Европейской киноакадемии (с 1988 года), Академии изящных искусств Франции (с 1997 года). В фильмах А. Вайды снимались лучшие актеры и актрисы польского и зарубежного кино: Збигнев Цибульский, Даниэль Ольбрыхский, Станислав Микульский, Ева Кшижевска, Жерар Депардье..... ФИЛЬМОГРАФИЯ 1950 к/м игровой фильм "Злой мальчик" (Zly chlopiec) режиссер и автор сценария по рассказу А.П.Чехова 1950 к/м игровой фильм "Когда ты спишь" (Kiedy ty spisz)режиссер 1951 к/м документальный фильм "Илжецкая керамика" (Ceramika ilzecka)режиссер и автор сценария 1953 Три повести (Trzy opowiesci) соавтор сценария 1954 Поколение (Pokolenie) режиссер Сценарий Богдан Чешко (Bohdan Czeszko), оператор Ежи Липман (Jerzy Lipman)). 1955 к/м документальный фильм "Иду к солнцу" (Ide do slonca)режиссер 1956 Канал (Kanal) режиссер; специальная премия на МКФ в Канне-57 Сценарий Ежи Стефан Ставиньски(Jerzy Stefan Stawinski), оператор Ежи Липман (Jerzy Lipman). 1957 к/м документальный фильм "Зов погибших" (Apel poleglych) автор сценария 1958 Пепел и алмаз (Popiol i diament) режиссер и соавтор сценария по роману Ежи Анджеевского; премия ФИПРЕССИ на МКФ в Венеции-59 Сценарий Ежи Анджеевски (Jerzy Andrzejewski) и Анждей Вайда, оператор Ежи Вуйчик (Jerzy Wojcik). Второй режиссёр - Януш Моргенстерн (Janusz Morgenstern).

Письма Винсента Ван Гога Не так давно в Голландии издано полное иллюстрированное собрание писем Винсента Ван Гога к брату Тео. Публикация шести томов, содержащих 900 писем и две тысячи иллюстраций, уже названа важнейшей книгой по искусству последнего десятилетия. Эпистолярное наследии великого художника ценно и интересно не только с исторической и литературной точек зрения, но еще и потому, что Ван Гог включал в них наброски к полотнам, над которыми работал http://www.liveinternet.ru/community/2281209/post158253432/

Странный брак: Любовь Менделеева и Александр Блок. Любовь Дмитриевна Менделеева(Басаргина- сценический псевдоним). Под финал своей жизни великий поэт Александр Блок поймет, что на всем свете у него было, есть и будет только две женщины — Люба и «все остальные». Люба — дочь талантливейшего ученого Дмитрия Ивановича Менделеева. Они были знакомы с детства: когда их отцы вместе служили в университете, маленькие Саша и Люба в колясочках гуляли в университетском саду. Потом они встретились, когда Саше было 17 лет, а Любе — 16. Он к тому времени уже успел пережить бурную страсть с 37-летней Ксенией Садовской и приехал в имение Менделеевых Болотово, где они вместе с Любой сыграли шекспировского «Гамлета». Он — Гамлета, она — Офелию. После спектакля пошли погулять и впервые остались наедине… Странно: мы шли одинокой тропою, В зелени леса терялись следы, Шли, освещенные полной луною, В час, порождающий страсти мечты. Стана ее не коснулся рукою, Губок ее поцелуем не сжег... Всё в ней сияло такой чистотою, Взор же был темен и дивно глубок. Лунные искры в нем гасли, мерцали, Очи, как будто, любовью горя, Бурною страстью зажечься желали В час, когда гасла в тумане заря... Странно: мы шли одинокой тропою, В зелени леса терялся наш след; Стана ее не коснулся рукою... Страсть и любовь не звучали в ответ., Через год он назовет ее своей Прекрасной Дамой, Вечной Женой, Таинственной Девой и сделает официальное предложение семье Менделеевых. Идеальный на первый взгляд союз поэта и его музы был далеко не столь счастливым. Блок считал, что любовь физическая не может сочетаться с любовью духовной, и в первую же брачную ночь попытался объяснить молодой жене, что телесная близость помешает их духовному родству… …Стоял теплый август 1903 гола, старинной дворянской усадьбе Шахматово, что под Москвой, буй­ным цветом расцвели огненные на­стурции и пурпурные астры, как будто специально старались успеть к свадьбе Александра Блока и Лю­бови Дмитриевны Менделее­вой, дочери создателя Периодической системы эле­ментов. Невеста была чудо как хороша в длинном белом платье со шлейфом, а же­них, казалось, сошел прямо со стра­ниц модного английского романа: белая шляпа, фрак, высокие сапо­ги - вылитый лорд Байрон! Когда смолкла веселая музыка, дорогое шампанское было допито, а за мо­лодыми торжественно затворили дверь спальни, между ними произо­шел странный разговор: «Любаша, я должен сказать тебе что-то очень важное», - начал Блок, нервно рас­хаживая по комнате. - «Сейчас он снова признается мне в страстной любви! Ох уж эти поэты!» - поду­мала Люба, в изнеможении опус­тившись на брачное ложе и мечта­тельно прикрыв глаза. - «Ты ведь знаешь, что между мужем и же­ной должна быть физическая бли­зость? » - продолжал между тем но­воиспеченный муж. - «Ну, я об этом только немного догадываюсь», - за­лилась краской хорошо воспитан­ная Люба. - «Так вот запомни раз и навсегда: у нас этой самой «близос­ти» не будет никогда!» - вдруг жес­тко отрезал Блок. От неожиданнос­ти невеста вскочила. - «Как не бу­дет? Но почему, Сашура? Ты меня не любишь?» - «Потому что все это темное начало, ты пока этого не по­нимаешь, но скоро... Сама посуди: как я могу верить в тебя как в зем­ное воплощение Вечной Женствен­ности и в то же время употреблять, как уличную девку?! Пойми, плотс­кие отношения не могут быть дли­тельными!».. .Молодая жена стояла ни жива ни мертва, отказываясь верить своим ушам. Что он говорит? А как же его стихи о прекрасной Незнакомке, в которой она сразу узнала себя?Разве не ею он грезил? Разве се­годня в церкви их соединили не для того, чтобы они стали единым целым и больше никогда не разлучались?! «Я все равно уйду от тебя к другим, -уверенно подытожил Блок, глядя ей прямо в глаза. - И ты тоже уйдешь. Мы беззаконны и мятежны, мы сво­бодны, как птицы. Спокойной но­чи, родная!» Блок по-братски поце­ловал жену в лоб и вышел из спаль­ни, плотно затворив за собой дверь. И Любовь Дмитриевна Менделеева пожалела, что в таблице ее отца не нашлось места самому главному эле­менту - под названием «Любовь». «Пожалуйста, без мистики!» Лежа без сна в ту ночь в холодной супружеской постели, Люба пыта­лась вспомнить, где же она упусти­ла из виду перемену в поведении своего Сашеньки, которая при­вела к таким страшным и непо­нятным речам?...Впервые она увидела Блока летом 1898 года. Он приехал в имение ее отца Боблово, нахо­дившееся по соседству с Шахматово, на ослепительно белом ко­не по кличке Мальчик. С первого взгляда ей совершенно не понра­вился этот высокий худощавый юноша с задумчивым взглядом и надменным выражением тонких губ. Но в то же время она смут­но почувствовала, что именно с этим мужчиной будет связано в ее жизни что-то очень важное. Его ранние стихи сладко волно­вали душу молоденькой гимна­зистки в розовом платье... А вот Блок еще тогда выделил Любу из множества других знакомых ба­рышень. (Опыт по этой части у поэта был уже немалый: начи­ная с коротких связей с прости­тутками и заканчивая романом на водах с женщиной старше его на целых 20 лет!)Окончательно он понял, что Любаша Менделеева -это судьба и его Прекрасная Дульсинея, после того как на Пасху 1901 года получил от горячо любимой ма­тушки книгу стихов Владимира Соловьева. На впечатлительную натуру Блока книжка произвела неизглади­мое впечатление! Земная жизнь - это лишь искаженное подобие мира вы­сшей реальности, а пробудить чело­вечество к ней способна только Веч­ная Женственность, которую Соло­вьев называл еще Мировой Душой. Вот он, ключ к мирозданию!.. 10 но­ября 1902 года Блок написал в пись­ме к Любе Менделеевой: «Ты - мое солнце, мое небо, мое Блаженство. Я не могу без Тебя жить ни здесь, ни там. Ты Первая Моя Тайна и Послед­няя Моя Надежда. Моя жизнь вся без изъятий принадлежит Тебе с начала и до конца. Играй ей, если это мо­жет быть Тебе забавой. Если мне ког­да-нибудь удастся что-нибудь совер­шить и на чем-нибудь запечатлеться, оставить мимолетный след кометы, все будет Твое, от Тебя и к Тебе. Твое Имя здешнее - великолепное, широ­кое, непостижимое. Но Тебе нет име­ни. Ты - Звенящая, Великая, Полная, Осанна моего сердца бедного, жалко­го, ничтожного. Мне дано видеть Те­бя Неизреченную». Это была «первая ласточка» его без умной теории об идеаль­ной любви. Но бедная Люба тогда не при­дала большого зна­чения словам вос­торженного поэ­та: ей было лестно такое внимание, она чувствовала себя средневеко­вой принцессой на рыцарском тур­нире и была счаст­лива. «Ах, какая же я была дурочка! - думала несостоявшаяся молодая же­на, плача в подушку. - Как же я сразу не догадалась, что он меня выдумал и любит свою выдумку, и только...» Справедливости ради стоит заметить, что винить Любови Дмитриевне себя было особенно не в чем. За несколь­ко лет их знакомства с Блоком она старалась как могла возвращать его к реальной жизни из заоблачных да­лей. И если поначалу ей нравилась иг­ра в возвышенную любовь, то вскоре она уже частенько перебивала горя­чие сумбурные речи Блока словами: «Пожалуйста, Саша, давай без мис­тики!» А в одном из писем в поры­ве откровенности и вовсе назвала ве­щи своими именами: «Милый, ми­лый мой, ненаглядный, голубчик, не надо в письмах целовать ноги и пла­тье, целуй губы, как я хочу целовать долго, горячо». После такого явного «бесстыдства» со стороны своей воз­любленной Блок поссорился с Любой, и, казалось, они расстались навсег­да. Но шли дни, неде­ли, месяцы, а образ веселой розовоще­кой Любочки не покидал поэта. И однажды, выйдя из дому, он вошел в первый попавшийся особняк, где давали бал, безошибочно отыскал Любу на втором этаже и с ходу сде­лал ей предложение: «Вели, и я вы­думаю скалу, чтобы броситься с нее в пропасть. Вели - и я убью перво­го, и второго, и тысячного человека из толпы... И вся жизнь в одних тво­их глазах, в одном движении!» И Лю­ба, знавшая, что ее Сашура приоб­рел пистолет, чтобы в случае отказа быстро свести счеты с этой «неиде­альной» жизнью, не рискнула брать грех на душу и сказала «да», наивно веря, что семейная жизнь все расста­вит по своим местам. Сомов К. А. Портрет А.А.Блока. 1907 Была ты всех ярче, верней и прелестней, Не кляни же меня, не кляни! Мой поезд летит, как цыганская песня, Как те невозвратные дни... Что было любимо - всё мимо, мимо... Впереди - неизвестность пути... Благословенно, неизгладимо, Невозвратимо... прости! Женщина «в дрейфе» ...Наутро после первой «брачной ночи» Люба Блок вышла из спальни с красными от слез глазами и осунув­шимся бледным лицом. Но она и не думала сдаваться! Подобно Скарлет О'Харе, намеренной вернуть своего Рета Батлера, она была полна отчаян­ной решимости. Чего бедняжка толь­ко не делала! В ход пошли все тради­ционные женские средства обольще­ния: наряды от самых модных петербургских портних, белье из Парижа, приворотные зелья от деревенских знахарок и даже легкий флирт с луч­шим другом Блока Андреем Белым. Лишь осенью 1904 года Любе уда­лось «совратить» своего законного супруга, но, увы, долгожданная бли­зость не принесла им обоим удоволь­ствия. «Не могу сказать, чтобы я бы­ла наделена бурным темпераментом южанки. Я северянка, а темперамент северянки - шампанское заморожен­ное. Только не верьте спокойному холоду прозрачного бокала, весь ис­крящийся огонь его укрыт лишь до времени», - напишет позже Любовь Дмитриевна в своих мемуарах.Но тогда в ней что-то слома­лось. Она смирилась со своей судь­бой и решила жить так, как хочет Сашенька. Принять его правила и стать «свободной, как птица». Другими словами, она ударилась «во все тяжкие». Сначала она стала лю­бовницей поэта Георгия Чулкова. И когда туманные слухи об этой свя­зи дошли до Блока, объяснила это просто: «Я же верна моей настоя­щей любви, как и ты? Курс взят определенный, так что дрейф в сторо­ну не имеет значения, не правда ли, дорогой?»... И поскольку «дорого­му» нечего было на это ответить, Люба стала «дрейфовать» от одно­го романа к другому. Она увлеклась театром, играла небольшие роли у Мейерхольда, гастролируя с теат­ром по России. О каждом новом лю­бовнике она честно писала Блоку, не забывая приписывать в конце не­изменное: «Люблю тебя одного в це­лом мире». Блок все больше замы­кался в себе, наблюдая, как «идеаль­ная любовь» терпит крах.Однажды на гастролях в Могиле­ве Люба сошлась с начинающим ак­тером Константином Лавидовским, выступавшим под псевдонимом Дагоберт. «В нем и во мне бурлила мо­лодая кровь, оказавшаяся так созвуч­ной на заветных путях, - напишет она спустя много лет в своих воспо­минаниях- И начался пожар, экстаз почти до обморока, может быть, и до потери сознания - мы ничего не знали и не помнили и лишь с тру­дом возвращались к миру реальнос­ти». К суровой реальности ее верну­ло известие о беременности. Было и стыдно и страшно, но Блок, который в юности переболел сифилисом и не мог иметь детей, выслушал призна­ние жены с радостью: «Пусть будет ребенок! Раз у нас нет, он будет об­щий»... Но и этого счастья Бог им не судил: новорожденный мальчик скончался, прожив на свете всего во­семь дней. Блок очень тяжело пере­жил эту смерть, сам похоронил мла­денца и часто потом навещал его мо­гилу в одиночестве. От «Снежной Девы» до «Кармен» ...Почему они не расстались после этого? До конца своих дней этот воп­рос будет мучить Любовь Дмитриев­ну: все-таки они очень любили друг друга, но «странною любовью». Ах, если бы только ее Сашура был так же равноду­шен к прелес­тям других жен­щин, как и к ее собственным, все могло быть иначе. «В конце концов, - дума­ла Любовь Дмит­риевна, - Гиппи­ус с Мережковс­ким тоже живут как брат и сест­ра, и ведь счастливы при этом?» Но, увы, влюбляясь в других дам, Блок отнюдь не был монахом. В конце 1900-х годов он увлекся красавицей-актрисой Натальей Волоховой, кото­рую тут же назвал своей «Снежной Девой»: «Посвящаю эти стихи Тебе, высокая женщина в черном, с глаза­ми крылатыми и влюбленными в ог­ни и мглу моего снежного города».Роман развивался настолько стре­мительно, что Блок даже подумывал о разводе с Любой. Та не стала дожи- даться неприятной семейной сцены и сама пришла к Волоховой домой «поговорить по душам»: «Я пришла к вам как друг, - начала она прямо с порога, не дав изумленной актрисе и рта открыть. - Если вы действительно сильно любите моего Сашу, если с ва­ми он будет счастливее, чем со мной, я не буду стоять на пути. Забирай­те его себе! Но... вы должны знать: быть женой великого Поэта - это тя­желая ноша. К Сашеньке нужен осо­бый подход, он нервен, его дед умер в психиатрической лечебнице, да и мать страдает эпилептическими при­падками, а он к ней очень привязан... В общем, решайте сами, но триж­ды подумайте!» И умница Волохова предпочла... поскорее порвать с Блоком, а в своих воспоминаниях и вов­се написала, что ни «поцелуев на за­прокинутом лице», ни «ночей мучи­тельного брака» между ними не было и в помине, а была «одна только ли­тература». Выиграла ли от этого раз­рыва Любовь Дмитриевна? К сожале­нию, нет. Блок по-прежнему уверял, что любит одну ее, но смотрел совсем в другую сторону. Его следующая пассия была полной противополож­ностью Волоховой: статная, пышнотелая, рыжеволосая оперная певица Любовь Лельмас сразила его наповал в роли Кармен, под именем которой и осталась в его стихах. Это было похоже на безумие: Блок пропадал на всех ее концертах, зачастую они вместе выступали на поэтических вечерах, затем он про­вожал ее до дома и... оставался там на несколько дней. «Я не мальчик, я много любил и много влюблялся, -писал он ей в одном из писем. - Не знаю, какой заколдованный цветок Вы бросили мне, но Вы бросили, а я поймал...» В час, когда пьянеют нарциссы, И театр в закатном огне, В полутень последней кулисы Кто-то ходит вздыхать обо мне... Арлекин, забывший о роли? Ты, моя тихоокая лань? Ветерок, приносящий с поля Дуновений легкую дань? Я, паяц, у блестящей рампы Возникаю в открытый люк. Это — бездна смотрит сквозь лампы Ненасытно-жадный паук. И, пока пьянеют нарциссы, Я кривляюсь, крутясь и звеня... Но в тени последней кулисы Кто-то плачет, жалея меня. Нежный друг с голубым туманом, Убаюкан качелью снов. Сиротливо приникший к ранам Легкоперстный запах цветов. In vino Veritas ...Но и этот волшебный цветок быстро завял. В конце жизни Блок все чаще искал любви там, где ког­да-то впервые познал ее вкус: у про­дажных женщин из дешевых борде­лей на Лиговке. Располневшие «ма­дам», провожая нескромным взглядом сутулую фигуру Блока, настав­ляли своих девушек: «Будьте с ним поласковее, кошечки мои, это из­вестный поэт, глядишь, и вам че­го посвятит!» Но Блоку в то время уже давно не писалось. Он чувство­вал себя разбитым и старым, в ре­волюции разуверился, идеалы рас­терял и все чаще забывался за бу­тылкой дешевого портвейна, пов­торяя в полубреду строки, написан­ные в прошлой жизни: «Ты право, пьяное чудовище! Я знаю: истина в вине». Он безумно скучал по сво­ей Любаше и в то же время пони­мал, что их разделяет пропасть. В 1920 году она поступила на рабо­ту в театр Народной комедии, где тут же попала под обаяние актера Жоржа Лельвари, известного ши­рокой публике как «клоун Анюта». Но и Блока вырвать из своего серд­ца ей не удавалось. «Я в третий раз зову тебя, мой Лаланька, приезжай ты ко мне, - писала она ему в пись­ме из гастролей. - Сегодня Возне­сение, я встала ровно в семь часов и пошла на Детинец, там растут бе­резы и сирень, зеленая трава на ос­танках стен, далеко под ногами сли­ваются Пскова и Великая, со всех сторон белые церквушки и голубое небо. Мне было очень хорошо, только отчаянно хотелось, что­бы и ты был тут и видел...» Но Блок тяжело болен и не может приехать. Он не выходит даже из своей нетопленой квартиры. Он бредит наяву и никого не хочет видеть. Мнение врачей по вопросу, что же с ним происхо­дит, разделились: болезнь серд­ца? Неврастения? Истощение? Или все сразу?.. Узнав об этом от друзей, Менделеева срочно возвращается домой и ухажи­вает за мужем как за малым ре­бенком. Она как-то ухитряется доставать продукты в голодном Петрограде 1921 года, обмени­вает свои драгоценности на лекарс­тва для Сашеньки и не отходит от него ни на шаг. Понял ли несосто­явшийся Аон Кихот, какое сокро­вище потерял, упиваясь химерами «любви по Соловьеву»? Наверное, да, если незадолго до смерти посвя­тил Любе такие строки: «...Эта прядь - такая золотая, Разве не от старого огня? -Страстная, безбожная, пустая, Незабвенная, прости меня!» 7 марта 1921 года поэта не ста­ло. По одной из версий - просто от голода. Но Ходасевич написал зага­дочно: «Он умер как-то «вообще», оттого, что был болен весь, оттого, что не мог больше жить». Любовь Дмитриевна пережила своего мужа на 18 лет, под венец больше не хо­дила, написала трогательные мемуа­ры и умерла также при странных об­стоятельствах. Однажды, поджидая к себе двух женщин из Литературно­го архива, чтобы передать туда свою переписку с Блоком, она едва успе­ла открыть им дверь, как покачну­лась, рухнула на пол без памяти и на­последок жалобно произнесла одно-единственное: «Са-а-шенька!» Что же ты потупилась в смущеньи? Погляди, как прежде, на меня, Вот какой ты стала - в униженьи, В резком, неподкупном свете дня! Я и сам ведь не такой - не прежний, Недоступный, гордый, чистый, злой. Я смотрю добрей и безнадежней На простой и скучный путь земной. Я не только не имею права, Я тебя не в силах упрекнуть За мучительный твой, за лукавый, Многим женщинам суждённый путь... Но ведь я немного по-другому, Чем иные, знаю жизнь твою, Более, чем судьям, мне знакомо, Как ты очутилась на краю. Вместе ведь по краю, было время, Нас водила пагубная страсть, Мы хотели вместе сбросить бремя И лететь, чтобы потом упасть. Ты всегда мечтала, что, сгорая, Догорим мы вместе - ты и я, Что дано, в объятьях умирая, Увидать блаженные края... Что же делать, если обманула Та мечта, как всякая мечта, И что жизнь безжалостно стегнула Грубою верёвкою кнута? Не до нас ей, жизни торопливой, И мечта права, что нам лгала. - Всё-таки, когда-нибудь счастливой Разве ты со мною не была? Эта прядь - такая золотая Разве не от старого огня? - Страстная, безбожная, пустая, Незабвенная, прости меня! http://www.liveinternet.ru/users/3707322/post132459557/

Сто часов счастья. Вероника Тушнова. Пусть друзья простят меня за то, что повидаться с ними не спешу. Пусть друзья не попрекают почту,— это я им писем не пишу. Пусть не сетуют, что рвутся нити,— я их не по доброй воле рву. Милые, хорошие, поймите: я в другой галактике живу! Сто часов счастья... Разве этого мало? Я его, как песок золотой, намывала, собирала любовно, неутомимо, по крупице, по капле, по искре, по блестке, создавала его из тумана и дыма, принимала в подарок от каждой звезды и березки... Сколько дней проводила за счастьем в погоне на продрогшем перроне, в гремящем вагоне, в час отлета его настигала на аэродроме, обнимала его, согревала в нетопленом доме. Ворожила над ним, колдовала... Случалось, бывало, что из горького горя я счастье свое добывала. Это зря говорится, что надо счастливой родиться. Нужно только, чтоб сердце не стыдилось над счастьем трудиться, чтобы не было сердце лениво, спесиво, чтоб за малую малость оно говорило "спасибо". Сто часов счастья, чистейшего, без обмана. Сто часов счастья! Разве этого мало? Не отрекаются любя. Ведь жизнь кончается не завтра. Я перестану ждать тебя, а ты придешь совсем внезапно. А ты придешь, когда темно, когда в стекло ударит вьюга, когда припомнишь, как давно не согревали мы друг друга. И так захочешь теплоты, не полюбившейся когда-то, что переждать не сможешь ты трех человек у автомата. И будет, как назло, ползти трамвай, метро, не знаю что там. И вьюга заметет пути на дальних подступах к воротам... А в доме будет грусть и тишь, хрип счетчика и шорох книжки, когда ты в двери постучишь, взбежав наверх без передышки. За это можно все отдать, и до того я в это верю, что трудно мне тебя не ждать, весь день не отходя от двери. А знаешь, все еще будет! Южный ветер еще подует, и весну еще наколдует, и память перелистает, и встретиться нас заставит, и еще меня на рассвете губы твои разбудят. Понимаешь, все еще будет! В сто концов убегают рельсы, самолеты уходят в рейсы, корабли снимаются с якоря... Если б помнили это люди, чаще думали бы о чуде, реже бы люди плакали. Счастье - что онo? Та же птица: упустишь - и не поймаешь. А в клетке ему томиться тоже ведь не годиться, трудно с ним, понимаешь? Я его не запру безжалостно, крыльев не искалечу. Улетаешь? Лети, пожалуйста... Знаешь, как отпразднуем Встречу! Все приняло в оправе круглой Нелицемерное стекло: Ресницы, слепленные вьюгой, Волос намокшее крыло, Прозрачное свеченье кожи, Лица изменчивый овал, Глаза счастливые... Все то же, что только что ты целовал. И с жадностью неутомимой, Признательности не тая, Любуюсь я твоей любимой... И странно мне, что это... я. Просто синей краской на бумаге неразборчивых значков ряды, а как будто бы глоток из фляги умирающему без воды. Почему без миллионов можно? Почему без одного нельзя? Почему так медлила безбожно почта, избавление неся? Наконец-то отдохну немного. Очень мы от горя устаем. Почему ты не хотел так долго вспомнить о могуществе своем? Людские души - души разные, не перечислить их, не счесть. Есть злые, добрые и праздные и грозовые души есть. Иная в силе не нуждается, ее дыханием коснись - и в ней чистейший звук рождается, распространяясь вдаль и ввысь. Другая хмуро-неотзывчива, другая каменно-глуха для света звезд, для пенья птичьего, для музыки и для стиха. Она почти недосягаема, пока не вторгнутся в нее любви тревога и отчаянье, сердечной боли острие. Смятенная и беззащитная, она очнется, и тогда сама по-птичьи закричит она и засияет как звезда. Я поднимаюсь по колючим склонам, я мну в ладонях пыльный полынок, пылает бухта синим и зеленым, кузнечики взлетают из-под ног. В скользящих бликах света голубого, на обожженном темени горы, лепечут листья в рощице дубовой, жужжат шмели и плачут комары. Лежу. Гляжу. Над головою дна нет! Плывут на север тучи не спеша... И все мне душу трогает и ранит, так беззащитна сделалась душа. Она ликует и пощады просит, и нет ее смятению конца. Так, вероятно, света не выносят глаза у исцеленного слепца. Всё в первый раз - долины, горы, море, сухой дубняк, звенящий на ветру... Вторая жизнь! На радость или горе? Не все равно ли? Не боюсь. Беру! Так было, так будет в любом испытанье: кончаются силы, в глазах потемнело, уже исступленье, смятенье, метанье, свинцовою тяжестью смятое тело. Уже задыхается сердце слепое, колотится бешено и бестолково и вырваться хочет ценою любою, и нету опасней мгновенья такого. Бороться так трудно, а сдаться так просто, упасть и молчать, без движения лежа... Они ж не бездонны - запасы упорства... Но дальше-то, дальше-то, дальше-то что же? Как долго мои испытания длятся, уже непосильно борение это... Но если мне сдаться, так с жизнью расстаться, и рада бы выбрать, да выбора нету! Считаю не на километры - на метры, считаю уже не на дни - на минуты... И вдруг полегчало! Сперва неприметно. Но сразу в глазах посветлело как будто! Уже не похожее на трепыханье упругое чувствую сердцебиенье... И, значит, спасенье - второе дыханье. Второе дыханье. Второе рожденье! Я пенять на судьбу не вправе, годы милостивы ко мне... Если молодость есть вторая - лучше первой она вдвойне. Откровеннее и мудрее, проницательней и щедрей. Я горжусь и любуюсь ею - этой молодостью моей. Та подарком была, не боле, та у всех молодых была. Эту я по собственной воле, силой собственной добыла. Я в ее неизменность верю оттого, что моя она, оттого, что душой своею оплатила ее сполна! Сияет небо снежными горами, громадами округлых ярких туч. Здесь тишина торжественна, как в храме, здесь в вышине дымится тонкий луч. Здесь теплят ели розовые свечи и курят благовонную смолу. Нам хвоя тихо сыплется на плечи, и тропка нас ведет в густую мглу. Все необычно этим летом странным: и то, что эти ели так прямы, и то, что лес мы ощущаем храмом, и то, что боги в храме этом мы! Ты все еще тревожишься — что будет? А ничего. Все будет так, как есть. Поговорят, осудят, позабудут,— у каждого свои заботы есть. Не будет ничего... А что нам нужно? Уж нам ли не отпущено богатств: то мрак, то свет, то зелено, то вьюжно, вот в лес весной отправимся, бог даст... Нет, не уляжется, не перебродит! Не то, что лечат с помощью разлук, не та болезнь, которая проходит, не в наши годы... Так-то, милый друг! И только ночью боль порой разбудит, как в сердце — нож... Подушку закушу и плачу, плачу, ничего не будет! А я живу, хожу, смеюсь, дышу... У всех бывают слабости минуты, такого разочарованья час, когда душа в нас леденеет будто и память счастья покидает нас. Напрасно разум громко и толково твердит нам список радостей земных: мы помним их, мы верить в них готовы — и все-таки не можем верить в них. Обычно все проходит без леченья, помучит боль и станет убывать, а убивает в виде исключенья, о чем не стоит все же забывать. Дождик сеет, сеет, сеет, с полуночи моросит, словно занавес кисейный за окошками висит. А в лесу кричат кукушки, обещают долгий век... Мне не грустно и не скучно, я счастливый человек. Из раскрытой настежь двери пахнет глиной и травой. А кукушкам я не верю, врать кукушкам не впервой! Да и что считать без толку, лишним годом дорожить? Ну недолго, так недолго, только б счастливо прожить. Так прожить, чтоб все, что снится,— все сбывалось наяву, так прожить, чтоб петь как птица, так прожить, как я живу!

Коралловый Клуб Израиль Страничка кораллового клуба Израиля И вот Вы нас нашли! Теперь мы можем двигаться к успеху вместе! У нас Вы действительно приобретете друзей, радость, здоровье, деньги, в общем все то, о чем мечтали! От Вас только требуется желание это все иметь! Мы будем рады помочь вам на всей территории Израиля: Акко, Афула, Эйлат , Бер-шева, Назарет, Хайфа, Хадера, Арад, Иерусалим , Тель-Авив , Нетания - а этих и других городах Израиля Вам будет доступна продукция Международного Кораллового Клуба. Только у нас в КоралловомК лубе вы сможете на самом серьезном уровне напоить, почистить, защитить и накормить клетку своего организма. Ведь мы состоим из клеток и если наша клетка здорова – то и мы здоровы ! Только у нас в Израиле вы можете приобрести такие продукты как: Микрогидрин, корал-майн, алка-майн, противити, коло-вада, пищеварительная формула, лакс-макс , корал - пробиотик, молозиво, зеленое золото, коллоидное золото, спирулина с нанокластерами, ассимилятор, биошейп, виталоэ, гидросел, жир печени акулы, кальций меджик и многое другое… У нас есть защита от электромагнитных излучений сотовых телефонов, компьютеров, холодильников микроволновых печей! У нас самый привлекательный маркетинг-план ! У нас очень дружелюбные люди Семён 09-8658949 4677923 Коралловый Клуб Израиль На вопросы отвечает Зальцман Семен тел: 054 7 55 60 80 email: 18shimon@gmail.com Skype: shimon21007 http://coralil.blogspot.com/ http://coral-club.name/2011/01/korallovyj-klub-izrail/

1000 величайших фильмов Цитата: Этот список представляет собою результат суммирования мнений большинства известных миру киноизданий (sight and sound, village voice, john kobal book, century of the film, senses of cinema, national society of film critics, movieline, time, arts and faiths, el mundo, film review - всего около сотни изданий, каталогов и рейтингов профессиональных сообществ).(Списочек взят отсюда, это последняя "локализованная" версия ежегодно обновляемого списка.) 1-250 251-500 501-750 751-1000 Внимание! Ссылки были подготовлены в полуавтоматическом режиме и не всегда отражают альтернативные названия. Например, по ссылке на № 939. Операция «Параллакс» получаем ноль результатов, так как имеющийся на трекере фильм назван Заговор «Параллакс». Поэтому, для большей надёжности поиска следует варьировать запросы (удаляя часть слов, меняя год на режиссёра и т.п.). Со временем ссылки будут перепроверены! http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?p=10542943#10542943

"Дети пишут Богу" (фрагмент книги М. Дымова) Скажу Тебе по секрету, Ты только никому. Меня целовал Женька, и у нас теперь будут дети. Спасибо, на всякий случай. Зоя, 1 кл. Ну что, Светку все-таки перевели в другую школу! Теперь Ты доволен?! А я 17 раз молился Тебе... Cвечку в церкви поставил, зубы на ночь чистил. А Тебе было все пофиг. Кукуй теперь там без меня! Серега, класс сам знаешь какой. Спасай людей не от грехов, а от одиночества. Сергей, 3 класс. Я написал стихи. Они стыдные. Я их никому не показывал, но Тебе, Боженька, я покажу. Вот они. "Взрослые плачут слезами. /Взрослые плачут глазами. /Маленькие плачут сердцем, /Маленькие плачут жизнью. /Но если взрослый плачет, как маленький, / Значит, он и правда плачет". Марик, 4 кл. Я с ней два года ходил в садик, целых полгода учился в первом классе, и вот однажды она мне заявила: "Мы с тобой два разные человека". Ты представляешь, я хуже, чем умер. Аркадий, 2 кл. Я еще никогда не ел кекс. Может, годы не подошли? Валентин, 2 кл. Знаешь, был на кладбище, и меня потряс один памятник. Черный большой камень, на нем высечено одно слово: "Мама". И все. Ваня, 4 кл. Я никогда не смогу забыть папины глаза, как он смотрел, когда мама, схватив меня за руку, уходила от него навсегда. Андрей, 4 кл. Слушай, а кем я был в другой жизни, может, зря Ты меня перевел в человеки? Сеня, 3 кл. Вот говорят: "Все там будем!" Это что - опять все вместе? Рустам, 2 кл. Рожают, рожают, умирают, умирают. Черт ти что! Коля, 1 кл. А знаешь, с тех пор как я узнала Тебя, я никогда не списываю. Инна, 2 кл. Я очень люблю яблоки. Это у меня зов предков? Нина, 3 кл. С Тобой я бы пошел в разведку. Гарик, 1 кл. Говорят, Господи, что Ты - любовь. Извини меня, но любовь - Ира. Алик, 2 кл. Ну, объясни, что тут смешного: просто я ей сказал: "Ты моя морщинка" Коля, 3 кл. Я у родителей поздний ребенок, да и они у меня не дети. Юра, 3 кл. На том родительском собрании учительница говорила про меня так много хорошего, будто я умер. Олаф, 3 кл. Ну вот, смотри, мы учимся, учимся, а зачем нам так страдать, если мы все равно умрем и знания наши пропадут. Федя, 4 кл. Была в деревне и увидела небольшую церковь. Беленькая, чистенькая. За ней березы, речка, а вдали большой зеленый лес. Это Твоя дача? Наташа, 4 кл. Когда мы увидимся, я Тебе все-все расскажу о Машке. Коля, 3 кл. Господи, вот Ты придумал деньги, а у нас дома их нет. Шурик, 3 кл. А Ты хитрый, вначале позволяешь человеку согрешить, затем он покается, и Ты его прощаешь. Получается, Ты всегда добрый. Ловко. Толик, 4 кл. Ты знаешь, от нас ушла мама и нам теперь с папой так хочется женской ласки. Веня, 2 кл. Зачем Ты так часто пьешь с моим папой? Он всегда, когда поднимает рюмку вскрикивает: "Ну, с богом!". Саша, 3 кл. Тебе не кажется, что зря на Земле нет церквей для собак. Ведь любовь к собаке не бывает безответной. Роберт, 4 кл. Знаешь, хоть мне кажется, что души у меня нет, но иногда она все-таки побаливает. Роман, 2 кл. Жизнь нам дают родители, а отнимаешь ее Ты. Эрна, 2 кл. Я себя чувствую, но плохо. Марк, 1 кл

Томас Стернз Элиот Томас Стернз Элиот (1888 - 1965) уже при жизни стал классиком. Его творчество по заслугам было оценено современниками, и в 1948 году он стал лауреатом Нобелевской премии по литературе. Можно многое написать о жизни этого великого англо-американского поэта и мыслителя, но не хотелось бы загромождать подробностями этот пост и заслонять фактами биографии высказывания самого поэта. Поэтому скажу немного. Его предки в 17 веке переехали из Англии в США, и в семье хорошо помнили свои английские корни. Мальчик был самым младшим из семерых детей, слабого здоровья, и родители порой опасались за его жизнь. Однако, вместо того, чтобы рано умереть, Томас занялся боксом (кстати, спорт, особенно бокс и футбол, интересовал его всю жизнь). С юных лет склонный к рефлексии, напряженной интеллектуальной деятельности и интенсивному чтению, Элиот решает получить философское образование и стать философом. В 1910 году он заканчивает философский факультет Гарвардского университета и уезжает в Париж, где в Сорбонне слушает лекции крупнейшего французского философа Анри Бергсона. Затем он отправляется изучать философию в Оксфорд. В 1915 году в Лондоне он встречается с красивой и экстравагантной балериной Вивьен Хейвуд. Элиот женится на ней и остается в Лондоне навсегда. Это событие наложило отпечаток на всю последующую жизнь Элиота. Брак этот оказался несчастливым: эксцентричная и склонная к истерикам Вивьен держала поэта в постоянном нервном напряжении, шокировала своими вульгарными манерами друзей Элиота, устраивала ему скандалы и постоянно болела. Элиот, воспитанный в суровых пуританских традициях, обладающий, к тому же, высоким чувством долга и ответственностью, долгое время не мог порвать с ней и терпел ужасные домашние сцены, и оплачивал ее дорогостоящее лечение на курортах. Для этого он пошел работать служащим в банк, отказавшись от материальной помощи, которую ему предлагали его отец и друзья. В браке с Вивьен он прожил 19 лет, и только спустя этот срок, на грани глубокой депрессии, он все-таки развелся с ней. Развод оказался сильным ударом для Вивьен, которая попала в психиатрическую клинику и в 1947 году умерла. Живя в Англии, Элиот принял решение посвятить свою жизнь не философии (хотя у него уже была готова диссертация), а литературе. Он принял британское подданство и перешел в англо-католицизм. Здесь же, в Лондоне, он познакомился с выдающимся поэтом Эзрой Паундом, который оценил стихи молодого талантливого литератора, и это знакомство сыграло огромную роль в жизни Элиота, т.к. именно Паунд ввел его в литературные круги Лондона. Вскоре Элиот стал вхож в знаменитую группу Блумсбери, где познакомился с Вирджинией Вульф, Бертраном Расселом, Клайвом и Ванессой Белл, Роджером Фраем и другими блестящими умами современной Англии. Вирджиния и Леонард Вульф издают его книгу стихов. В 1922 году он создает поэму "Бесплодная земля", ставшую знаковым произведением 20 века, символом заката западной цивилизации. В последующие годы Элиот придавал все большее значение звучанию своих стихов, которые, по его мнению, должны были напоминать магические заклинания или песнопения. Сохранились записи чтения им своих произведений. Они обычно производили сильное впечатление, но нередко и разочаровывали слушателей, надеявшихся услышать что-то вроде «толкования» автором его все более и более усложнявшейся поэзии. Однако Элиот, читая стихи, практически не обращал внимания на их смысл, всегда подчеркивая музыкальность, выделяя аллитерации, слово- и звукосочетания и произнося свои тексты нараспев, подобно древнему шаману, распевавшему гимны богам. Фото 1926 года Затем последовали другие его крупнейшие произведения: поэмы "Полые люди" (1925), "Пепельная среда" (1930), "Четыре квартета" (1934-42). Прославился Элиот и как драматург (трагедия "Убийство в соборе" (1935) и др.). В 1957 году Элиот женился второй раз на своей экономке Валери Флетчер, но и этот брак был неудачным. Фото 1957 года. С второй женой Валери. Детей у него не было никогда, но он очень любил своего крестного сына. В письмах к своему крестнику, маленькому сыну Джеффри Фейбера (вместе с которым Элиот руководил работой знаменитого лондонского издательства Faber & Faber) поэт придумал особый кошачий мир, из чего впоследствии родился сборник стихов "Книга Старого Опоссума по практическому котоведению" (The Old Possum's Book of Practical Cats, 1939), послуживший основой для знаменитого мюзикла "Кошки" (Cats, первая постановка в 1981 году) на музыку Эндрю Ллойда Уэббера. * * * Предположим, вы выглянули в окно и увидели дракона - вы будете этим поражены. Но вот, вы смотрите в окно и видите корову - она на вас не производит никакого впечатления. А между тем, знаем ли мы о коровах больше, чем о драконах? Счастлив тот, кто в нужную минуту повстречал подходящего друга; счастлив и тот, кому в нужную минуту повстречался подходящий враг. Народ, полностью культурно обособленный, не сознаёт, что он вообще какой бы то ни было "культурой" обладает. Никакое количество народных университетов не возместит упадка Оксфорда и Кембриджа. "Массовая" культура всегда будет подменой культуры. Фото 1959 года "Полуобразованность" - явление современное. Раньше нельзя было сказать про большинство, что оно "полуобразованно", т.к. человек имел то образование, которое ему было необходимо для выполнения возложенной на него функции. Нет сомнения, что взявшись, очертя голову, образовывать всех и каждого, мы снижаем наш уровень и всё чаще и чаще отказываемся от изучения предметов, через которые передаются наиболее насущные элементы нашей культуры - той ее части, что поддается передаче путем образования; и разрушаем наши старинные памятники, освобождая место для варварских кочевников будущего, что разобьют там лагерь для своих механизированных орд. Когда поезд подземки в туннеле останавливается между станциями, и звук разговоров усиливается и постепенно стихает, видишь, как на каждом лице углубляется душевная пустота, оставляющая только растущий страх того, что не о чем будет думать... Надо быть бедным, чтобы познать роскошь дарить. Для чего мы живем, если не стараемся облегчить жизнь друг другу? Не знаю, бывают ли совсем безвредные книги, но не сомневаюсь: есть книги настолько бессмысленные, что причинить вред они просто не в состоянии. Задача поэта - не искать новые эмоции, а по-новому использовать старые. Демократия восторжествовала, и теперь быть личностью стало еще труднее, чем раньше. Истинная поэзия воспринимается прежде, чем понимается. Есть лишь два типа писателей. Одни, более популярные, говорят с читателем; вторые, менее удачливые, - с самими собой. Великая поэзия должна быть и искусством, и забавой одновременно. Драматург вовсе не обязательно должен знать людей; он должен их чувствовать. Создание произведения искусства - это взаимопроникновение личности автора и личности его героя. Большая часть издателей - неудавшиеся писатели, как и большая часть писателей. Хороший поэт тем и отличается от плохого, что все его стихи отмечены печатью личности - значительной, законченной, многогранной. Телевизор - средство развлечения, которое позволяет миллионам людей слушать одну и ту же шутку в одно и то же время и оставаться при это одинокими. Гуманизм не отвергает, он убеждает, полагаясь на аксиомы культуры и здравого смысла. Фото 1948 года Частичный успех европеизации, из которой некоторые представители восточного общества извлекают явные преимущества, усугубил неудовлетворенность исконных жителей Востока своей собственной цивилизацией, равно как и враждебность к той, что эту неудовлетворенность породила. Где мудрость, утраченная нами ради знания? Где знание, утраченное нами ради сведений? То, что мы называем отчаянием, - часто всего лишь мучительная досада на несбывшиеся надежды. Богохульство - признак веры. Стихи пишут не для того, чтобы выразить чувства, а чтобы избавиться от них. Мужчина живет забывчивостью, а женщина — воспоминаниями. При непонимании другого человеческого существа и при невозможности вместе с тем его игнорировать, людям свойственно оказывать на него неосознанное давление с целью превратить его в нечто, доступное нашему пониманию: подобное давление оказывают друг на друга множество мужей и жен. Но нет человека, достойного присвоить себе право переделывать другого по своему образу и подобию. Молодой английский поэт Стивен Спендер в 1937 году спросил у Элиота, каково будущее западной цивилизации. - У западной цивилизации нет никакого будущего, нас ждет только одно - междоусобица. - Что значит "междоусобица"? - Просто люди будут резать друг друга на улицах. Фото 1948 года Тише: ветку сломишь невзначай, Не увидишь здесь Белого оленя у белого ручья. Оглянись - не наткнись - старых чар Не буди. Чуть спустись, Осторожно, не сорвись вниз. Погляди: Под гору и вверх ползут пути, Там отыщешь отдых, Где ложится серый свет на зеленый воздух. Молится паломник, небо в звездах.

Наедине с мечтой. Александр Грин. http://www.liveinternet.ru/community/2281209/post148695512/

http://www.liveinternet.ru/users/elkasti/post158218755/ Сотни рецептов народной медицины. Часть1.

Эта вода чтобы умываться вместо водопроводной.

Я покупаю водичку для лица, или 1\2 молока и 1\2 минеральной воды.На иврите называется ми паним-для лица и в магазине знают.Есть и медовая, и оливковое масло и...Вода для лица.

Вике, я просто показала как опять волосы стали пушиться от чеснока.Там много витаминов. Состав чеснока Чеснок всегда славился как природная кладовая витаминов и полезных веществ. В нем содержатся белки, сахара, полисахариды, витамин С (в листьях содержание витамина С в 4-ре раза больше, чем в луковице), комплекс витаминов – В1, В2, В3, В5, В6, В9, D, Р, соединения серы, эфирные масла, содержащие фитонциды, которые и обуславливают специфический запах и вкус чеснока, жирные кислоты, сапонины, микроэлементы кальций, фосфор, железо, калий, натрий, магний, цинк, селен, марганец. Я его готовлю так:1 стакан чеснока измельчить и 2 стакана меда, по одной чайной ложке за 30 мин.до еды.

Пустая трата денег.Мне помогает:Маска для волос: репейное масло с желтком Эта маска помогает поврежденным, пересушенным волосам, часто подверженным негативным внешним воздействиям и химии. Для приготовления маски для волос вам понадобятся: 3 ст. ложки репейного масла, 2 желтка и 1 ч. ложка какао. Это не строгий рецепт, поэтому, если хочется, то можете добавить еще несколько ингредиентов на ваше усмотрение. Какао не использовала, добавляла все что было под рукой:мед, коньяк, алое.Попробуй.Хуже не будет, а шампунь из крапивы.И еще кушай много чеснока.

Разве бывает несчастная любовь? (по произведениям Бунина и Куприна) «Разве бывает несчастная любовь ?» (Иван Бунин). (По произведениям Ивана Бунина и Александра Куприна). Всякая любовь – великое счастье, даже если она не разделена. И. Бунин Русская литература конца 19 – начала 20 веков представлена блистательными именами Льва Николаевича Толстого, Антона Павловича Чехова, Ивана Алексеевича Бунина, Александра Ивановича Куприна и другими великими писателями. Критические реалисты отразили в своих произведениях кризисное состояние мира, процесс искажения человеческой природы, утраты людьми человеческих черт. Но, изображая мир в таких красках, писатели рубежа веков видят позитивные идеалы в высокой любви. Понятия об этом чувстве у них схожи. Можно сравнить мнения Бунина и Куприна. Необычайная сила и искренность чувства свойственны героям их рассказов. Куприн свято верил в любовь. В его творчестве воскресает высокий строй чувств, который был присущ произведениям более ранних писателей, создававших вдохновенные гимны любви. Бунину тоже всегда удавались рассказы о высоком чувстве, потому что они шли из глубины сердца. Любовь захватывает все помыслы человека, все его силы. Но что-то всегда идет не так, и влюбленные вынуждены расстаться. Читая произведения этих писателей, можно предположить, что любовь – нечто, что причиняет людям одни страдания и несчастья. Действительно, финал «Гранатового браслета» Александра Куприна трагичен: главный герой кончает жизнь самоубийством. Да и в «Солнечном ударе» или «Темных аллеях» Ивана Бунина нет счастливого конца. Все «влюбленные» писателей живут в ожидании любви, ищут ее и чаще всего, опаленные ею, гибнут. Но все же попробуем разобраться, была ли любовь главных героев в произведениях Бунина и Куприна несчастна. Чтобы понять отношение к любви Куприна, на мой взгляд, достаточно понять была ли любовь счастьем для героя в наиболее сильном рассказе писателя «Гранатовый браслет».В основу этого произведения, написанного в 1911 году положено реальное событие - любовь телеграфиста Желтого П.П. к жене важного чиновника, члена Государственного Совета - Любимова. Об этой истории вспоминает сын Любимовой, автор известных воспоминаний, Лев Любимов. В жизни все закончилось иначе, чем в рассказе А.Куприна - чиновник принял браслет и перестал писать письма, больше о нем ничего неизвестно. В семье Любимовых этот случай вспоминался как странный и курьезный. Под пером же писателя он предстает как печальная и трагическая история жизни маленького человека, которого возвысила и погубила любовь. Да она его погубила, потому что эта любовь была неразделенной, но разве можно говорить о том, что она была несчастной для Желткова ? Я думаю нельзя. Умирал Желтков не со страхом от предчувствия смерти, а с приятным чувством того, что эта любовь все-таки была в его жизни. Об этом свидетельствует выражение лица умершего: «Глубокая важность была в его закрытых глазах, и губы улыбались блаженно и безмятежно…». Для героя любовь, хотя она была не взаимна, была единственным счастьем. Об этом он пишет в своем последнем послании Вере Ивановне: «От глубины души благодарю Вас, за то, что Вы были моей единственной радостью в жизни, единственным утешением, единой мыслью.». «Но значит не было причин самоубийства, если он был счастлив…» - говорили некоторые критики того времени. Возможно потому он совершил этот поступок, чтобы не причинять неудобств своей возлюбленной. Желткову пришлось бы перестать писать ей и упоминать о своем существовании. Сама Вера Ивановна попросила его об этом, но он не в силах был заставить себя сделать это. И лирический герой не видел другого выхода, кроме как покончить жизнь самоубийством. Значит можно сказать о том, что умер Желтков не от несчастной любви, а, наоборот, потому что любил горячо и пламенно. По мнению Куприна, настоящая счастливая любовь не может длиться вечно. Он был реалистом, именно поэтому в рассказах этого писателя о любви нет счастливого конца. Влюбленные обязательно должны расстаться. Теперь обратимся к рассказам Ивана Алексеевича Бунина. Его мнение о любви как нельзя лучше выражает строчка из «Темных аллей»: «Всякая любовь – великое счастье, даже если она не разделена». Как мы уже говорили, этого мнения придерживается Александр Куприн. Именно поэтому я взял эту строчку как эпиграф. В тридцати восьми новеллах «Темных аллей» проходят перед читателями удивительные женские типы. Вот Надежда из рассказа «Темные аллеи». Она через всю жизнь пронесла любовь к барину, некогда соблазнившему ее. Влюбленные не виделись тридцать лет и случайно встретились на постоялом дворе, где Надежда – хозяйка, а Николай Алексеевич – случайный проезжий. Он не в состоянии подняться до ее высоких чувств, понять, отчего Надежда не вышла замуж «при такой красоте, которую…имела». Как можно всю жизнь любить одного лишь человека? Между тем, для Надежды Николенька на всю жизнь остался идеалом, единственным и неповторимым: «Сколько ни проходило времени все одним жила. Знала, что давно вас нет прежнего, что для вас словно ничего не было, а вот…Поздно теперь укорять, а ведь правда, очень бессердечно вы меня бросили.». Сменив лошадей, Николай Алексеевич уезжает, а Надежда навсегда остается на постоялом дворе. Для одного – случайное увлечение молодости, для другого – любовь на всю жизнь. Да, возможно, Надежда не счастлива сейчас, через много лет, но насколько сильно было то чувство, сколько радости и счастья оно принесло, что забыть о нем невозможно. То есть любовь для главной героини – счастье. В рассказе «Солнечный удар» любовь выступает чем-то мгновенным, вспышкой, которая проносится оставляя в душе глубокий след. Опять же влюбленные расстаются, что доставляет страдания главному герою. Сама жизнь без возлюбленной – это страдание. Он не находит себе места ни в квартире, ни на улице, вспоминая те счастливые моменты, проведенные с ней. Читая новеллу за новеллой, начинаешь осознавать, чтобы убедиться в искренности чувств, по мнению Бунина, нужна непременно трагедия. Но несмотря на весь их трагизм, светлое чувство охватывает читателя, когда перевернута последняя страничка сборника: необычайная светлая сила и искренность чувств свойственна героям этих рассказов. Любовь у Бунина долго не живет - в семье, в браке, в буднях. Короткая, ослепительная вспышка, до дна озарившая души влюбленных, приводит их к трагическому концу - гибели, самоубийству, небытию. В творчестве Куприна в каждом из героев есть сходные черты: душевная чистота, мечтательность, пылкое воображение, соединенная с непрактичностью и безволием. И яснее всего раскрываются они в любви. Все они относятся к женщине с сыновьей чистотой и благоговением. Готовность погибнуть ради любимой женщины, романтическое поклонение, рыцарское служение ей и в то же время недооценка себя, неверие. Все купринские герои с хрупкой душой попадают в жестокий мир. Через все творчество этих двух русских писателей проходит тема чистого и прекрасного чувства. " Всякая любовь – великое счастье, даже если она не разделена "- эти слова из рассказа "Темные аллеи" Бунина могли бы повторить все герои.

http://www.liveinternet.ru/community/1726655/post158181729/ http://www.liveinternet.ru/tags/%E0%EB%E5%...F3%EF%F0%E8%ED/