Фридерик Шопен (fryderyk Chopin)

[Рона]

Фридерик Шопен (Fryderyk Chopin)

(1810-1849)

Великий польский композитор Фридерик Шопен родился (согласно официальным документам) 22 февраля 1810 года в Желязовой Воле. Сам композитор, однако, считал датой своего рождения 1 марта, что подтверждала и его мать. Шопен воспитывался в Варшаве в пансионе для детей знатного происхождения, который открыла его мать. Отец – Миколай (Николя) Шопен – француз по происхождению, образованный сын вогезского крестьянина-винодела, прибыл из Лотарингии и остался в Польше, чтобы избежать службы в наполеоновской армии. Мать – Юстына Кшижановска – служила экономкой у графини Скарбек в поместье Желязова Воля.

Юность Шопена – это постижение тайн композиции у Юзефа Эльснера, ректора консерватории; это быстрые успехи игры на фортепиано, это варшавские рауты, концертирование в фешенебельных салонах, и летние каникулы в поместьях товарищей по пансиону.

Уже ребенком Шопен проявил яркие музыкальные способности; в 7 лет его начали учить игре на фортепиано, и в том же году был издан сочиненный им маленький полонез соль минор. Вскоре он стал баловнем всех аристократических салонов Варшавы, уже в восьмилетнем возрасте его называли «польским Моцартом». В богатых домах польской знати он приобрел вкус к роскоши и подчеркнутую изысканность манер.

24 февраля 1818 года он дал первый публичный концерт. О нем заговорила вся Варшава. Шопен был пристальным наблюдателем окружавшей его жизни: следил за сменой стилей и мод, прежде всего – в мире искусства, за варшавскими спорами сторонников классицизма и романтизма. Одновременно происходило формирование Шопена как пианиста. Его выступления привлекли внимание публики и прессы в Варшаве, затем в Вене, где он дал первый концерт в 1829 году. В Вене же Шопена застало известие о начавшемся 29.XI.1830 года в Варшаве восстании, что вызвало у композитора, многие друзья которого участвовали в этом восстании, тяжелый душевный кризис. Трагические переживания этого времени отразились в созданных вскоре этюдах. Трем этюдам было дано название «Революционный» в силу исключительно драматического характера. Размышления о судьбах Польши и патриотический дух прозвучали позднее в героических полонезах Шопена, а отголоски тоски по Польше звучат в некоторых мазурках, написанных на Мальорке и в Ноане.

В 1831 Шопен поселился в Париже. Он любил выступать в домах своих друзей и покровителей, хотя нередко отзывался о них с иронией. Первый же парижский концерт принес ему огромную популярность. Его очень ценили как пианиста, особенно когда он исполнял собственную музыку в небольших домашних собраниях. За всю свою жизнь он дал не более трех десятков публичных концертов. Его исполнительский стиль был весьма своеобразен: по отзывам современников, этот стиль отличала необычайная ритмическая свобода. Шопен был, если можно так выразиться, пионером rubato – он с большим вкусом артикулировал музыкальную фразу, продлевая одни звуки за счет сокращения других.

Шопен быстро покорил парижские салоны своим блистательным юмором и гением импровизации, быстро вошел в избранный круг людей искусства. Здесь он сблизился с Ференцем Листом, Феликсом Мендельсоном, Джакомо Мейербером, Людовиком Галеви, Генрихом Гейне, встречался с Адамом Мицкевичем, который безуспешно уговаривал его написать патриотическую оперу. Большую роль в жизни Шопена того парижского периода сыграла известная писательница Аврора Дюдеван, писавшая под псевдонимом Жорж Санд. Шопен бывал в ее летней резиденции в Ноане, госпожа Санд сопровождала уже тогда тяжело больного композитора в его поездке на Мальорку. Кошмаром для Шопена, который никогда не отличался крепким здоровьем, стала зима 1838–1839, прожитая с Жорж Санд на Майорке (Балеарские острова). Сочетание плохой погоды с дурно налаженным отоплением в здании, по-видимому, губительным образом подействовало на его уже затронутые туберкулезом легкие. В 1847 отношения Шопена с Жорж Санд окончательно испортились. В те годы (1838-1847) были написаны лучшие произведения Шопена – баллады, скерцо, фантазия фа минор, сонаты си-бемоль минор и си минор, баркарола, ряд вальсов и мазурок, а также полонезы фа-диез минор, ля-бемоль мажор и полонез-фантазия. В Ноане завершилось его творчество

[Рона]

http://mp3forum.ru/topic132833.html

http://www.classic-music.ru/mp3-chopin.html

[Рона]

http://covers.allshops.ru/m/mm/mmb/mmbmg76852462big.jpg

http://www.youtube.com/watch?v=r6Z11Q9SyPA

В музыке Шопен высказался вполне его характер гораздо более, чем в жизни, так как автор отличался выдержанностью, замкнутостью. Как создатель музыки преимущественно гибкой, грациозной, поэтичной, Шопен в своей исполнении поражал не силой и энергией, а передачей, то лучезарной, то полной таинственности, нежной, прерывистой, изобилующей tempo rubato. Его игра тонкая, даже миниатюрная не была для массы, но тем более великие музыканты и пианисты того времени были самыми искренними и безграничными поклонниками игры Шопен. Назовем Листа, Шумана, находивших игру великого музыканта трогательной. Все, что было самого выдающегося в областях искусства и литературы, преклонялось перед Шопен, как перед композитором и исполнителем: Гейне, Лист, Мейербер, Адольф Нурри, Гиллер, Мицкевич, Жорж-Занд, Шуман, Мендельсон, Мошелес, Берлиоз и мн. др.

--------------------------------------------------------------------------------

Сборник произведений Шопена

Ноктюрн ми-бемоль мажор соч. 9 №2 (4.28 Мб)

Ноктюрн фа мажор соч. 15 №1 (3.71 Мб)

Ноктюрн фа-диез мажор соч. 15 №2 (3.09 Мб)

Ноктюрн соль минор соч.15 №3 (4.50 Мб)

Ноктюрн ре-бемоль мажор соч. 27 №2 (5.21 Мб)

Прелюдия соль мажор соч. 28 №3 (1.01 Мб)

Прелюдия ля мажор соч. 28 №7 (0.79 Мб)

Прелюдия ре-бемоль мажор соч. 28 №15 (4.16 Мб)

Прелюдия фа минор соч. 28 №18 (0.96 Мб)

Grande Valse Brillante соч. 18 (4.94 Мб)

Вальс ре-бемоль мажор соч. 64 №1 (1.99 Мб)

Вальс до-диез минор соч. 64 №2 (3.37 Мб)

Вальс ля-бемоль мажор соч. 69 №1 (3.21 Мб)

Вальс фа минор соч. 70 №2 (2.98 Мб)

Вальс №4 (3.04 Мб)

http://tonnel.ru/?l=fonoteka&main=336

http://www.liveinternet.ru/users/1260682/post87753524/play

Пастернак

* * * (Опять Шопен не ищет выгод)

* * *

Опять Шопен не ищет выгод,

Но, окрыляясь на лету,

Один прокладывает выход

Из вероятья в правоту.

Задворки с выломанным лазом,

Хибарки с паклей по бортам.

Два клена в ряд, за третьим, разом

Соседней рейтарской квартал.

Весь день внимают клены детям,

Когда ж мы ночью лампу жжем

И листья, как салфетки, метим,

Крошатся огненным дождем.

Тогда, насквозь проколобродив

Штыками белых пирамид,

В шатрах каштановых напротив

Из окон музыка гремит.

Гремит Шопен, из окон грянув,

А снизу, под его эффект

Прямя подсвечники каштанов,

На звезды смотрит прошлый век.

Как бьют тогда в его сонате,

Качая маятник громад,

Часы разъездов и занятий,

И снов без смерти, и фермат!

Итак, опять из-под акаций

Под экипажи парижан?

Опять бежать и спотыкаться,

Как жизни тряский дилижанс?

Опять трубить, и гнать, и звякать,

И, мякоть в кровь поря, опять

Рождать рыданье, но не плакать,

Не умирать, не умирать?

Опять в сырую ночь в мальпосте

Проездом в гости из гостей

Подслушать пенье на погосте

Колес, и листьев, и костей?

В конце ж, как женщина, отпрянув

И чудом сдерживая прыть

Впотьмах приставших горлопанов,

Распятьем фортепьян застыть?

А век спустя, в самозащите

Задев за белые цветы,

Разбить о плиты общежитий

Плиту крылатой правоты.

Опять? И, посвятив соцветьям

Рояля гулкий ритуал,

Всем девятнадцатым столетьем

Упасть на старый тротуар.