Латвия.Рига.Моя Рига.

[Рона]

Где снимали киноэпопею «Шерлок Холмс и доктор Ватсон». Архитектурная история фильма. Часть 1. ФОТО

«Где это всё снималось?» – такой вопрос нередко можно услышать от поклонников фильма «Шерлок Холмс и доктор Ватсон».

Теперь и на вашей улице праздник – мы публикуем серию рассказов об архитектурной истории фильма.

Ч а с т ь   1

22 марта 1980 г. двухсерийный фильм «Шерлок Холмс и доктор Ватсон» вышел на телеэкраны. До и после программы «Время», встык с ней, показали сразу две серии: «Знакомство» и «Кровавая надпись».

Трансляция малобюджетного телефильма имела неожиданные последствия. Улицы городов опустели, люди приникли к экранам.

Вся страна как будто эмигрировала на три часа в другое время и другую страну – из брежневского СССР в викторианскую Англию.

Вежливые бобби, уютный камин и белый фартук миссис Хадсон, вместо очереди в гастроном, справки из ЖЭКа и сгущенного молока в продовольственном наборе к 7 ноября. Восторженные письма приносят на «Ленфильм» мешками, про Холмса и Ватсона сочиняют анекдоты.

СЕРИЯ «ЗНАКОМСТВО»

Стэмфорд ведёт Ватсона к Холмсу

Снимали: Латвия, Рига, Эспланада (парк Коммунаров).

В 1919 г. на Эспланаде было произведено торжественное захоронение коммунаров, павших в борьбе за Советскую власть и площадь была переименована в парк Коммунаров, так она и называлась во время съемок фильма о Холмсе.

В 1950-52 гг. зелёные насаждения были изменены – проложены дорожки с бетонным покрытием, разбиты газоны, розарий, устроена детская игровая площадка.

Вдоль прежней «дорожки для верховой езды» в советское время была расположена «Аллея героев» – скульптурные портреты латышских революционеров, героев Великой Отечественной войны, партийных, государственных и военных деятелей. За левым плечом Стэмфорда виднеется один из этих бюстов.

Эпизод из фильма

В наши дни

Бейкер стрит, дом Холмса

Снимали: Латвия, Рига, ул. Яуниела (Jauniela – «новая улица»), д. 22.

Эта старинная улочка, возникшая в конце XVI века, примыкает к Домскому собору.

Эпизод из фильма

И чего здесь только не снималось в советские времена! Одно перечисление кинокартин заняло бы много места. А падающего на мостовую профессора Плейшнера из «17 мгновений весны» можно было бы увидеть и из окон Холмса – эти дома стоят как раз друг напротив друга.

Эпизод из фильма В наши дни

Дом Шерлока Холмса, однако, расположен чуть в стороне от проезжей части, в маленьком тесном дворике, где в летнее время стоят столики кафе.

Эпизод из фильма В наши дни

Несведущий наблюдатель никак не заподозрит, что это здание – часть монастырского комплекса, а между тем, прямо за домом находится двор Домского монастыря.

Над крышей виднеется Домский собор.

В наши дни

В наши дни

Как видите, никакой мемориальной доски на доме нет, а могла бы быть.

А это кадр из фильма «ХХ век начинается» – только там мы видим дворик, как он есть.

Эпизод из фильма В наши дни

Ватсон беседует со Стэмфордом

Снимали: Латвия, Рига, бульвар Калпака (Комунару), д. 13, Латвийская государственная Академия художеств.

Эпизод из фильма В наши дни

Это наиболее значительная работа архитектора Вильгельма Людвига Николая Бокслафа, 1902-05 гг. До Академии художеств (основанной в 1919–1921 гг.) здесь находилось коммерческое училище Биржевого комитета.

Здание «одето» в роскошные готические формы.

Эпизод из фильма В наши дни

Наружные стены — из красного кирпича, крыша вначале была покрыта черным натуральным тюрингенским шифером, теперь – медными пластинами.

Окна украшены витражами.

В своё время это было наиболее благоустроенное здание в Риге.

СЕРИЯ «КРОВАВАЯ НАДПИСЬ»

Заброшенный дом, место убийства Дреббера

Снимали: Ленинград, ул. Академика Крылова, д. 4, Дача княгини Е. П. Салтыковой.

Эпизод из фильма В наши дни

[Рона]

Фокус этого эпизода в том, что ворота всё время снимались изнутри, со стороны дома. Это хорошо видно по теням.

Эпизод из фильма В наши дни

Холмс спешит на помощь Ватсону

Снимали: Латвия, Рига, площадь Гердера.

Площадь, обозначенная на плане Риги ещё в 1650 году, с 1864 года носит имя Иоганна Готфрида Гердера – немецкого философа-просветителя.

Эпизод из фильма В наши дни

Справа виден угол Домского собора, наиболее значительного памятника средневекового зодчества Латвии.

_{Холмс читает инспекторам лекцию}

_{Снимали: Латвия, Рига, площадь Гердера.}

_{Крайнее справа здание, от которого виден лишь угол – Музей истории Риги и мореходства. Большой портал вдали справа – это вход в Домский собор.}

_{Эпизод из фильмаВ наши дни}

_{Собор заложен в 1211 г. основателем Риги епископом Альбертом Буксгевденом, завершен около 1270 г. неизвестным мастером из Кельна.}

_{А фонарь на углу – бутафорский.}

_{Гостиница, где был убит Стэнджерсон}

_{Снимали: Латвия, Рига, Яня сета (Иоанново подворье).}

_{Ворота, через которые проезжает экипаж, прячутся в глубокой тени между церковью Св. Иоанна (д. 24 по улице Скарню) и зданием, известным в Риге как Конвент Экка (д. 20/22).}

_{Эпизод из фильмаВ наши дни}

Через арку ворот бывшего доминиканского монастыря виден фрагмент фасада церкви Святого Петра.

Эпизод из фильма В наши дни

Ворота ведут во двор, именуемый Иоанновым подворьем (по-латышски Яня сета). Это место – ключевая точка истории города Риги, некий поворотный пункт очень многих событий.

Хоуп везёт Дреббера в кэбе

Снимали: Латвия, Рига, ул. Валдемара (ул. Горького), д. 10а, Городской художественный музей.

Эпизод из фильма В наши дни

Мы уже говорили о «доме Холмса» на ул. Яуниела, д. 22, который перестраивал известный искусствовед и историк, архитектор Вильгельм Нейман. Среди его работ – общественные здания самого различного назначения, и вот ещё одно из них — Городской художественный музей (1903-1905 гг.), в интерьерах которого есть детали в стиле модерн, а сам фасад решён в стиле необарокко.

Когда здание было построено, в рижской прессе было немало возмущённых отзывов по поводу того, что этот неуклюжий монстр уродует облик Риги и не вызывает ничего, кроме стыда. Впрочем, то же самое говорили и об Эйфелевой башне.

Латвия, Рига, бульвар Калпака (Комунару), д. 13, Латвийская государственная Академия художеств.

Эпизод из фильма В наши дни

Это здание нам уже знакомо. На этот раз мы видим его внутренний двор.

Эпизод из фильма В наши дни

Кэб едет от музея (слева) к Академии художеств (справа).

Снимали: Латвия, Рига, ул. Маза Сколас (Малая Школьная).

Эпизод из фильма В наши дни

Слева мы видим здание музея Истории города Риги и мореходства, а по сути, всё то же здание Домского монастыря, его южный фасад.

Продолжение следует!

http://www.archdesignfoto.com/

По материалам : http://www.221b.ru/

http://www.archdesignfoto.com/gde-snimali-kinoepopeyu-sherlok-xolms-i-doktor-vatson-arxitekturnaya-istoriya-filma-chast-1-foto.html

[Рона]

Юрмала и кино

Posted май 14th, 2010 by Kirils

• кино
• Статьи
• Юрмала

Юрмала в советское время манила к себе заграничными видами жителей 1/6 части суши. Здесь были прекрасные золотые песчаные пляжи, стильные кафе и рестораны и роскошные дачи с буржуазными террасами, башенками, верандами и беседками. Здесь, как нигде, ощущалось лёгкое дуновение запада. Такая атмосфера не могла не привлечь советских кинематографистов.

За свою более чем полувековую историю Юрмала снялась во многих фильмах. Правда, здесь у неё нашлась конкурентка – красавица Рига раскинулась совсем неподалёку и предлагала зачастую куда больше «западных» видов чисто городского характера. Тем не менее, в конце 70-х годов Юрмале удалось сыграть и несколько заглавных ролей.

Юрмала играет Швецию. Кадры из фильма «Незаконченный ужин». Рижская киностудия

В фильме рижской киностудии «Незаконченный ужин», снятом по мотивам детективной повести Пера Валё и Май Шёвалль «Полиция, полиция, картофельно пюре», Юрмала сыграла шведский город Мальмё, а Риге было отведено всего несколько панорамных кадров. Действие фильма разворачивается вокруг убийства бизнесмена Пальмгрена, которое происходит на фоне роскошных интерьеров Кемерской гостиницы. При этом фильм показывает неспособность полиции раскрыть это преступление. И не удивительно, ведь её основные силы - Квант и Кристианссон - поедают сосисски с тем самым картофельным пюре у бывшего дворца аттракционов «Дайле». Тем временем инспектор полиции Пер Монссон (Улдис Ваздекс) и комиссар полиции Мартин Бек (Ромуальд Анцанс) ищут убийцу. Они навещают «безутешную вдову» Пальмгрена (её блистательно играет Регина Разума) в бывшем особняке Яниса Беньяминьша на проспекте Булдуру 135. Сегодня здесь резиденция посла России. Инспекторы проходят мимо санатория «Яункемери» после встречи с помощником Пальмгрена Линдером (Калниньш), который, как выясняется, мешает их расследованию и подсылает к Беку двух громил, которые избивают его у дома его сестры на проспекте О. Калпака. У санатория «Яункемери» стоял и щит с рекламой шведского мебельного магазина «Икея». В конце концов нить расследования приводит полицейских к бедному скульптору –мусорщику Улафу Бертулю. Его дом на берегу Лиелупе стоит до сих пор на улице Ригас в Майори и на набережной ещё видны части его скульптур. Следует отметить, что красивые фигуры и панно со стороны улицы Ригас появились уже после съёмок фильма. Здесь же, на пристани, помощник инспектора Скакки (Янис Паукштелло) сидел в засаде поджидая Бертуля. Его-то, невиновного скульптора, и обвинили в убийстве, и он признался. А жизнь оставшихся вне подозрений бизнесменов счастливо продолжалась дальше. Замечательный фильм – будет время, посмотрите обязательно!

Юрмала играет Англию.Кадры из фильма «Инспектор Гулл». ТО «Экран». 1979 год

Юрмале посчастливилось играть и Англию, причём дважды. В фильме о приключениях Шерлока Холмса бывшее здание ресторана «Яутраис одс» в Кемери (теперь здесь информационный центр Кемерского национального парка) играло роль усадьбы Сток Моррон. Но этим её участие и ограничилось, а вот в фильме «Инспектор Гулл» по мотивам пьесы Дж.Б. Пристли Юрмала снова показала себя во всей красе. Этот фильм ещё и встреча с актёрами Иваром Калниньшем и Анитой Грубе, которые также играли в «Незаконченом ужине».

Снова действие начинается в отеле «Кемери», который на этот раз в роли дома умалишённых, откуда сбегает «инспектор Гулл» (Юозас Будрайтис). Домик на проспекте Виенибас играл ресторанчик, куда инспектор направился в самом начале фильма. Интересно отметить, что в 20-е годы этот дом принадлежал семье англичанина по фамилии Холл. Юрмала же на этот раз играет английский город Брамли. Путепровод у станции «Дзинтари» был местом самоубийства девушки, героини Аниты Грубе, а дача Антона и Эмилии Беньяминов на улице Юрас 13/15 была особняком Берлингов, где и происходило основное действие фильма – расследование самоубийства девушки. Иногда в фильме проскальзывали фрагменты из жизни погибшей. В этих кадрах засветились и кабаре «Юрас Перле», где выступала молодая Лайма Вайкуле, и само здание легендарного ресторана, и крыша нового Дома писателей в Дубулты, где гуляли герои Грубе и Калниньша. А заканчивается фильм в библиотеке Кемерской гостиницы. Фильм, как бы теперь сказали, очень стильный, с интересным сюжетом и прекрасным актёрским составом.

составом.

Юрмала играет себя. Кадры из фильма «Старомодная комедия». Мосфильм. 1978 год

Юрмала сыграла и саму себя в фильме по пьесе Л. Арбузова «Старомодная комедия». И хотя герои в исполнении Алисы Фрейндлих и Игоря Владимирова живут в Юрмале, в фильме больше кадров с видами Риги. Но тем не мене в фильме есть панорамы Юрмальского пляжа, прекрасный крупный план террасы дачи Морберга с великолепными витражами, в то время это был санаторный корпус.

 Братское кладбище в Булдури, где до сих пор можно прочитать и одну женскую фамилию. Быть может быть она подвигла Арбузова на написание этой пьесы. А вот показанная в фильме могила жены героя Владимирова, на вершине прибрежной дюны, была бутафорской. Здесь же, неподалёку, у санатория «Белоруссия», героиня Фрейндлих ждала такси, чтобы уехать, а герой Владимирова уговаривал её остаться. Это замечательная экранизация пьессы Арбузова!

Юрмала снималась и в других фильмах, но в основном эпизодически, как и подобает настоящей актрисе, занятой в театре жизни. Кто знает, может быть её «звездная роль» ещё впереди?!

 

Kirils Soklakovs

 

 Если Вы хотите быть всегда в курсе событий, можете подписаться на новости сайта. Это можно зделать здесь

[Рона]

Фильм "Забытый" снимали в Риге.

 

Недавно по 1-му каналу демонстрировали новый фильм "Забытый". Фильм очень даже не плохой. Прежде всего утверждает то, что "рыба гниет с головы".Наверно всю жизнь так было и будет, кто ближе к кормушке, тому все позволено. Но самое интересное в этом фильме, что он весь снят в Риге в основном в Московском форштате.

Сначала поверить не могла, когда увидела первое, очень, до боли похожее место в Риге, после чего поняла, что фильм снят у нас. Маскачка (ул.Маскавас) , просто красава, 21 век на дворе, а у нас разруха как после войны.

 

 

 

 

Ведь это наша сегодняшняя реальная действительность

действительность

 

 

В сюжет фильма попала и гостиница Europa Royale Riga . К стати в пршлом году увидев в Риге портреты Ленини и Сталина, власти были обескуражены. А кто фильм не видел, советую посмотреть. Посмотреть и прочитать о фильме можно на этом сайте http://www.cluber.com.ua/kino/2011/12/mnogoseriynyiy-film-zabyityiy-ili-obldramteatr/

http://www.nasha.lv/rus/blog/blogs/laima26/87064.html

[Рона]

О фильмах снятых в Риге

"Cемнадцать мгновений весны", "Шерлок Холмс" - эти фильмы, снятые некогда в эпизодах на рижских улицах, настолько плотно вошли в жизнь города, что проваленную явку незадачливого Плейшнера и дом по "Бейкер-стрит", находящиеся, как раз друг напротив друга по улице Яауниела почти неизменно показывают туристам, особенно приeхавшим с постсоветского пространства. А какие еще были культовые фильмы советского времени и где именно их снимали в Риге, или её окрестностях? И какие западноевропейские города выпало сыграть в них столице Латвии? Рижская киностудия была организована как киностудия художественных и документальных фильмов в 1948 году. В 1960-е годы на Рижской киностудии как и на всех советских киностудиях того времени снимались, главным образом, патриотические ленты и фильмы о войне, картины про шпионов и разведчиков. Ближе к 1970-м годам Ригу полюбили снимать как заграницу. Уже в фильме "Щит и меч" в первой серии мелькала Старая Гертруда и здания на круге - когда герои едут по улицам на мотоцикле. Юрмальское шоссе часто создавало фон как американский "хайвей" в фильмах про Америку, а улицу Конную перед Домским собором часто снимали в фильмах о городской жизни в США, в частности она изображала улицу Вашингтона. Вообще, этот отрезок Конной был популярен у кинематографистов. Tему "Штирлиц в Риге" пора выносить в раздел про легендарных авантюристов. Касательно "Семнадцати мгновений весны". Церквушка на переезде у Тейки - та самая, где служил пастор Шлаг. Там ещё бутафорский памятник, обвязанный мешками с песком стоял. Район, где Штирлиц встречался с Борманом, находится на перекрестке Мейстару и Конной, между Кошкиным домом и торцом здания Минфина, а 1-я городская больница стала госпиталем, где лежала радистка Кэт. А еще за городом, на Псковском шоссе в районе большой развязки у Сените и моста через Гаую снимался эпизод, когда Штирлиц оставляет машину c Кэт на стоянке. Вернувшись на место провала Плейшнера, Штирлиц въехал в город через только что построенный Вантовый мост через Даугаву. Очевидно, эта ультрамодерновая для того времени натура привлекла создателей фильма потому, что она была малоизвестна за пределами Латвии. Но и конечно, виденный-перевиденный, но от этого ещё больше любимый «Театр» (1978), режиссёра Яниса Стрейча, по одноименному роману Сомерсета Моэма. История любви, ревности и мести театральной примадонны, великолепно сыгранная, божественной Вией Артмане, полная иронии и неожиданных сюжетных поворотов...Также нельзя не вспомнить популярный сериал 80-х "Долгая дорога в дюнах" История любви Артура, сына рыбака, и красавицы Марты Озолы, которые пронесли своё чувство через все трудности и горести военных и послевоенных лет. Долгими и тернистыми были жизненные пути, по которым шли Артур и Марта, пока они вновь не встретились на родной латвийской земле…В Риге снимался и российский фильм "Узник замка Иф". В Латвии успешно экранизировались детективы западных авторов, именно здесь создавались фильмы про недоступную и сладкую буржуазную жизнь... Да и на роли в них часто приглашали местных актёров. Ну и, конечно, фильм 83-го года - трехсерийный "Мираж" Рижской киностудии (про банду гангстеров, захвативших сейф на колесах) снятый по роману Чейза "Весь мир в кармане".Там, естественно, очень много Риги. Юрмальское шоссе, район Вантового моста, а фасад театра Дайлес со стороны Красноармейской обозначал офис фирмы, из которого выезжал броневик с сейфом. А помните первую серию телесериала "Богач, бедняк" по одноименному роману Ирвина Шоу? Снималась на углу Нометню (тогда Линарда Лайцена) и Слокас. Хотя снимала Литовская киностудия (1983), это был телероман о жизни клана Джордах на фоне событий XX века. А еще можно вспомнить "Чисто английское убийство", где самые начальные сцены на фоне титров сняты на рижских улицах. Или вот "Смерть под парусом" Рижской киностудии, поставленный по роману англичанина Чарльза Сноу. И сегодня в Риге, по старой привычке, российские киношники снимают Париж: здесь дешевле. "Латыши берегут свою старину, - говорит режиссер, - даже закрывать во время съемок ничего не приходится". Вот съемки и идут на улицах латышской столицы и на Рижской киностудии.

Посмотреть полностью: http://www.spletnik.ru/blogs/pro_kino/53975_o_filmax_snyatyx_v_rige

[Рона]

Алоиза Бренча)

Предисловие

У меня есть давняя подруга. Это удивительная женщина. Она могла бы стать фотомоделью или вышагивать на подиуме, она могла бы петь на эстраде или играть в драматическом театре. Бог одарил ее множеством талантов, но рано забрал мать — как у героини фильма «Долгая дорога в дюнах». Она была мужественной девочкой — выросла так, как сумела, и стала тем, чем смогла. Она в одиночку вырастила замечательного сына (как Марта) и теперь няньчится с внучком (он очень похож на малыша Эдгара). Она из тех редких женщин, которых называют своей подругой множество других, самых разных женщин любого возраста и социального положения. Вот такой она уникальный человек, выросший в рабочем поселке нашего города, в буквальном смысле, на улице, и тайну становления ее личности постичь невозможно. Ей, Людмиле Николаевне Вишняковой (а попросту замечательной Люське Вишняковой) я посвящаю этот рассказ о ее любимом фильме — ведь она говорит, что если бы пропал звук при трансляции, то с любого места она могла бы продолжить все монологи, диалоги и реплики его героев.

(Мария Ольшанская)

 

Вначале вспомним главную музыкальную тему фильма, а потом будем читать о перипетиях его создания.

 

«… Факт остается фактом — улицы вымирали, когда по телевизору шли первые отечественные телесериалы «Семнадцать мгновений весны», «Тени исчезают в полдень» и «Вечный зов».

«Долгая дорога в дюнах», вышедшая на экраны в 1980-м году, не избежала участи своих именитых предшественников, став самым известным творением Рижской киностудии. О популярности сериала красноречиво свидетельствует тот факт, что малышей, родившихся в восьмидесятом, поголовно называли Мартами и Артурами, в честь полюбившихся главных героев. Эти повзрослевшие дети «Долгой дороги», по численности способные конкурировать с «детьми Олимпиады», пожалуй, единственное, что осталось еще у России и Латвии от общего советского прошлого. А сам фильм стал такой же неотъемлемой частью Прибалтики, как музыка Раймонда Паулса, пляжи Юрмалы и тягучий рижский бальзам.

Поставил «Долгую дорогу» Алоиз Бренч, латвийский Феллини, самый известный в Советском Союзе режиссер-детективщик, единственный, кто снимал фильмы про запретную западную жизнь: «Мираж», «Двойной капкан», «Шах для королевы бриллиантов». Сценарий написал драматург Олег Руднев. Первоначально он представлял собой наброски то ли повести, то ли незаконченного романа, не совсем адаптированного для съемок, но обладавшего немалым художественным потенциалом. Доработкой материала занимался московский сценарист Дмитрий Василиу, который специально приехал в Ригу.

Эта история могла произойти где угодно и в любое время. Люди, разделенные сословными и классовыми предрассудками, любят друг друга. Глупая ссора и разрыв. Она выходит замуж. Он остается один, не зная, что где-то растет сын. И долгожданная встреча через тридцать лет, сквозь вечность разлуки, сквозь расстояния, сквозь Балтику и Сибирь…

История любви красавицы Марты (актриса Лилита Озолиня) и бедного рыбака Артура (Юозас Киселюс) охватывает период с 40-х до 80-х годов прошлого века. Менялась страна, вместе с нею менялись герои, их судьбы, и только светлое чувство, которое они смогли сохранить в своих сердцах, неизменно во все времена.

Большую роль в успехе картины сыграли актеры, хотя многие поначалу были против, чтобы роли в латышском фильме исполняли литовцы. Дескать, школа и темперамент не тот. Но режиссер был непреклонен. Бренч обладал потрясающей интуицией на подбор актеров, и за яркие, запоминающиеся образы мы должны благодарить именно его. Ну а за прекрасную музыку низкий поклон композитору Раймонду Паулсу, недаром его имя потом будет греметь на весь Союз.

Естественно, были и недовольные. «Эту киноленту в Латвии до сих пор обвиняют в том, что в ней продемонстрирован советский подход к нашей истории. Люди не представляют, как сложно было в те годы показать хоть какой-то краешек правды», — говорит Тамара Лоренц, вдова Виктора Лоренца, главного консультанта картины.

Но, несмотря на все недостатки, фильм имел оглушительный успех — признание критиков, Государственная премия актерам. Отношение зрителей к картине не изменилось и по сей день. Касается это, конечно, в основном представителей старшего поколения, которые выросли на «Долгой дороге», до сих пор называя ее любимым фильмом детства. Тем, кто помоложе, эта трогательная история сейчас может показаться наивной. Слишком уж много изменилось с тех пор и в стране, и в кино, но профессионализм, которым пропитан практически каждый кадр, никуда не делся. А вот этому как раз и стоит поучиться современному кинематографу» (Из статьи).

 

«Долгая дорога в дюнах»
Многосерийный художественный
фильм (Рижская к/ст., 1980),
7 серий.
В главных ролях:
Марта — Лилита Озолиня
(озвучила Валентина Талызина),
Артур — Юозас Киселюс,
Рихард — Ромуалдас Раманаускас,
Озолс — Эдуард Павулс.

Исполнители главных ролей
Лилита Озолиня, Юозас Киселюс и Эдуард Павулс (отец Марты) в 1983 были удостоены Государственной премии СССР.

 

Вряд ли выуженное мной в дебрях Интернета сухое изложение содержания семи серий фильма, от которого невозможно было оторваться, даст возможность людям, ни разу его не видевшим, пережить с нами тогдашнее чувство острого сопереживания. Поэтому по ходу рассказа о фильме Алоиза Бренча я буду цитировать, где это необходимо, мнения зрителей, собранные на различных сайтах, посвященных кино.

 

1-я серия. Артур Банга приезжает в родной поселок на похороны отца. Там он встречает Марту, которую давно любит, и у них начинается роман. Увидев Марту с сыном богатого фабриканта Рихардом, Артур прогоняет ее.

 

2-я серия. Марта в отчаянии выходит замуж за Рихарда и вскоре узнает, что ждет ребенка от Артура. Она соглашается вместе с мужем уехать в Германию, но просит его сначала спасти Артура от ареста. Вскоре Артура призывают в армию. Рихард по поручению своих латвийских приятелей заводит в Германии знакомства с влиятельными немецкими офицерами и чиновниками. У Марты рождается сын Эдгар.

 

3-я серия. В Латвии к власти приходят коммунисты, и Рихард с семьей вынужден отложить свое возвращение домой. Артура выбирают председателем правления рыбацкой артели. Бандиты сжигают лодки, и все обвиняют в поджоге отца Марты. За него заступается мать Артура. Марта возмущена той жестокостью, с которой немцы действуют на территории Польши. Муж заставляет ее молчать, поскольку его бизнес полностью зависит от новой власти.

 

4-я серия. Немцы пришли в Латвию, что наконец-то позволило Марте с семьей вернуться домой. Случайно в аптеке она сталкивается с Артуром. Он просит у нее прощения. Следующий раз они встречаются в доме матери Артура и вместе прячут раненого советского разведчика в доме местного старосты — отца Марты.

 

5-я серия. Немцы отступают, Рихард зовет Марту с собой в Германию, но она остается дома. Отец Марты вынужден скрываться в лесу. Вскоре Марте сообщают, что Артур погиб.

 

6-я серия. Марту, как дочь бывшего старосты, вместе с сыном ссылают в Сибирь, где ей приходится работать на лесоповале. Артур, которого все считают погибшим, возвращается домой. Он требует пересмотра дела Марты и ее полного оправдания.

 

7-я серия. Марта дает сыну фамилию его настоящего отца. Тем временем Артур безуспешно ищет ее. Проходят годы. В Иркутск с группой немецких специалистов приезжает Рихард, который сообщает Марте, что Артур жив. Вскоре Марта с сыном приезжают в родной поселок.

http://marie-olshansky.ru/smo/aloiz-brench.shtml

[Рона]

http://onlainfilm.ucoz.ua/load/dolgaja_doroga_v_djunakh_smotret_onlajn/11-1-0-11896

[Рона]

ТАЙНЫ БУЛГАКОВСКОЙ МАРГАРИТЫ  

Четверг, 06 Января 2011 г. 09:45 + в цитатник

 

АВТОР Алевтина РЯБИНИНА

Булгаковская муза, прообраз его знаменитой Маргариты, Елена Сергеевна Булгакова родилась и выросла в одном из самых красивых мест в Риге: на улице Виландес (тогда Феллинской), 1, в роскошном доме югендстиля, украшенном многочисленными изваяниями, с куполом над угловым фасадом и флюгером на верхушке. Знаменательно, что его стены, словно символ или пророчество, украшали рельефы головы дьявола. В 1893 году в квартире № 1 этого дома, где жил со своими четырьмя детьми и супругой податной инспектор Сергей Маркович Нюренберг, и появилась на свет будущая Маргарита.

Фото Мариса Дедзиньша.

Дом на Виландес, 1, в котором родилась Елена «Маргарита».

 

http://mizrah.ru/post146404816/?upd#

[Рона]

Смотрите также следующие тематические прогулки по Риге
1. Маршрут «по тропам» Средневековья, или в поисках приключений, рыцарей и романтики
часть 1, часть 2 , часть 3
2. В главной роли - Рига
часть 1, часть 2
3. Экскурсия по нескучному модерну, или рижский Гауди Михаил Эйзенштейн
4. Прогулка по забавным памятникам Риги
5. Пролетая над городом - смотровые площадки Риги
6. Петушок с высокой спицы стал стеречь его границы, или рижские флюгеры
7. По следам латышских стрелков и другие памятники боевого прошлого и настоящего
8. Путешествие по Риге вместе с детьми
9. Рига за 1 день
10. Юрмала


Как я писала путеводитель по Риге для издательства "ЭКСМО", часть 1, сказковтирательная
Как я писала путеводитель по Риге для издательства "ЭКСМО", часть 2, или "Вы - в пролете!"
В продолжение моей публикации об опыте общения с "Эксмо"
Скачать все маршруты в формате Word
 

Tags:

• Латвия,
• Прибалтика,
• кино,
• маршруты,
• путешествия,
• фото

[Рона]

Шерлок Холмс в Риге: часть 1-я С легкой руки pinguin_piter было проведено небольшое исследование на тему любимого многими сериала о Шерлоке Холмсе и докторе Ватсоне. Скоро в Интернете появится сайт о фильме, созданный питерскими энтузиастами, где можно будет узнать, что к чему, когда и где снималось. Несколько эпизодов снималось и в Риге!

Знаменитый советский сериал «Шерлок Холмс и доктор Ватсон» режиссёра Игоря Масленникова, снятый по произведениям Артура Конан Дойля, впервые вышел на экраны в 1979 г. Всего же было снято 5 фильмов, которые включили в себя 10 рассказов и одну повесть английского писателя. Это фильмы:
«Шерлок Холмс и доктор Ватсон» (1979),
«Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона» (1980),
«Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона. Собака Баскервилей» (1981),
«Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона. Сокровища Агры» (1983),
«Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона. Двадцатый век начинается» (1986).
UPD: Количество произведений Конан-Дойля в сериале уточнено: http://renatar.livejournal.com/28311.html?thread=533399#t533399

Кстати, надо сразу отметить, что с точки зрения выбора мест для съемки создатели сериала подошли достаточно грамотно. Действие романов Артура Конан Дойля происходит на рубеже 19 и 20 веков. В Риге «фоном» для фильма были выбраны здания 1898-1905 годов постройки. Учитывая то, что архитектурные веяния из Европы в Прибалтику доходили немного позднее, можно считать выбор этих зданий хронологически достоверным.

На основе присланных мне скриншотов фильма можно выделить два-три основных съемочных центра, вокруг которого и происходило действие фильма.

Карта мест съемки (еще будет дополняться):



Сегодня поговорим о первом из них – комплексе Домского собора и монастыря в Риге.

Домский монастырь построен в 13 в. практически одновременно с собором, заложенным самим основателем города Риги епископом Альбертом Буксгевденом. Монастырь пристроен к южной стене Домского собора в виде буквы U (см. план выше). Строительство вначале велось из известняка, позже для готовых конструкций использовались валуны и кирпич. Почти квадратный в плане двор (клуатр, 33х36 м) с трех сторон опоясывает внутренняя галерея с крестовыми сводами. Во дворе и галерее находилось кладбище. Основные помещения Домского монастыря находились в восточном крыле (ризница, зал капитула, общая спальня – дормиторий) и южном крыле (общая столовая – рефекторий, кухня, хозяйственные помещения). Домский монастырь был резиденцией Домского капитула, высшего собрания рижского духовенства, проживавшего здесь до 15 в. подобно монахам.

На схеме, подготовленной мною указаны некоторые места съемок вокруг Домского собора и монастыря:



Кадр 1-й: Вход в дом Шерлока Холмса на Бейкер-стрит 221б.



На фотографии из космоса, представленной выше на схеме, среди строений, окружающих внутренний двор монастыря, заметен дом с красно-оранжевой крышей – это восточное крыло Домского монастыря. С внешней стороны прямо перед ним заметна пристройка по диагонали с более розоватым тоном крыши. Это пристройка к восточному крылу монастыря, осуществленная в 1898 г. архитектором Вильгельмом Нейманом. Как архитектор и историк искусства он не мог не понимать двух вещей: что классические формы нового фасада никак не сочетаются со средневековыми постройками, но с другой стороны само здание никак не воспринималось в застройке этого квартала именно как часть средневекового собора, и потому он позволил себе этот шаг в духе веяний новых времен. Несведущий зритель никак не заподозрит, что это здание – часть монастырского комплекса.

И адрес здания – улица Яуниела 22, вход со двора. Как вы уже догадались, на представленных иллюстрациях вверху кадр из фильма о Шерлоке Холмсе, внизу – фото нынешнего года. А вот на этой открытке начала 20 в. видно почти все это здание приятного желтого колера тех времен.



Кадр 2-й: собственно Бейкер-стрит



Это все та же улица Яуниела, так что территориально дом Холмса с улицей связаны и в реальности. Это наиболее кинематографическая улица Риги, на которой снято множество разных фильмов. О том, что она служила улицей Блюменштрассе в швейцарском Берне в сериале «Семнадцать мгновений весны» я уже писала в своем ЖЖ здесь. http://renatar.livejournal.com/11419.html Можете посмотреть на те кадры и сравнить.

Улица Яуниела в Риге образовалась с северной стороны Домского собора, после возведения в 1599 г. каменной стены, отделявшей церковное кладбище от города. Первоначально Яуниела (тогда еще Neustrasse) начиналась от улицы Пилс и пройдя дугой по нынешней територии Домской площади (возникшей лишь в 1936-37 гг.), огибала северную сторону собора и завершалась на набережной реки Даугава. Вот часть этой дуги видна на старинном изображении 1780 г.



А вот и фото того, как сносились здания в начале улицы в 1930-е гг.



В конце 19 и начале 20 вв. улицу также называли Лиела Яуна иела (Большая Новая улица). А во время большого переименования улиц в 1923 г. стала называться просто Яуна иела. Длина улицы 225 м.. Называлась ул. Яуна (Новая; Neustrasse – нем.яз.), в 19 в. и в начале 20 в. также ул. Лиела Яуна (Большая Новая), в 1923 переименована просто в Яуниела.

Кадр 3–й: одна из улиц Лондона



В реальности это улица Маза Сколас (Малая Школьная), слева здание музея Истории города Риги и мореходства, а по сути все то же здание Домского монастыря, его южный фасад. В западном крыле монастыря располагалась Домская школа, в которой готовили священнослужителей. После Реформации (16 в.) Домский собор стал собственностью города Риги. Помещения монастыря начали использовать для хозяйственных нужд, крестовая галерея и двор были преобразованы под рынок, на нижнем этаже оборудовали городскую библиотеку. Домская школа стала первым светским учебным заведением высшего типа в Риге. В честь Домской школы и видимая на фото улочка именуется Малой Школьной (Маза Сколас).

До 1588 г. школяры учились 3 года, а в дальнейшем срок обучения увеличился на два года. Первоначально здесь изучались античная литература, труды средневековых просветителей, грамматика, метрика и математика. В дальнейшем учебная программа пополнилась физикой, историей и географией. В низшем классе (квинте) занятия проводились на немецком языке, а в старших на латыни. В 1631 г. был создан класс академической гимназии, где обучали профессора, а учащиеся защищали диссертации. В 1675 г. во время чумы школа была закрыта и вновь открылась только через 20 лет, превратившись в нечто наподобие гимназии. Теперь здесь изучали закон божий, философию, риторику, историю, греческий язык, математику и юриспруденцию.

В Домской школе преподавали известные преподаватели и ученые, такие как поэт Р.Писторий, Г.Марсов, Г.Меллер. В 18 веке ректором школы был писатель И.Г.Линдер. Кроме того здесь преподавали такие люди как И.Г Хаманис, К.Ф.М. Снели. А с 1764-69 год учителем в школе работал И.Г.Гердер (о нем мы еще поговорим в следующий раз). Одно время 6 лет здесь учился Гарлиб Меркель (1776-1782). В 1806 г. школа была преобразована в уездное училище, в 1859 г. в реальное училище, а с 1873 стала классической гимназией (Рижская городская гимназия) В 1868 г. гимназия переехала в свой новый дом в котором она находиться и поныне, на бульвар Престолонаследника (ныне бульвар Райниса), 5. Спасибо rizanin_velery за справку о школе.

С 1791 г. здесь также размещался один из старейших музеев Европы, созданный в 1773 г. на основе частной коллекции врача Николауса фон Химзеля (1729-1764). После того, как школа переехала, появилась возможность расширения и реставрации помещений. Монастырский двор был реставрирован в 1888-92 по проекту архитекторов В. Неймана и К. Нейбургера. По проекту последнего были переделаны южное и западное крылья монастыря, к которым в 1888-1890 гг. в стиле неороманики были пристроены дополнительные здания, причем эти строения с их декором удачно сочетаются с монастырским внутренним двором с аркадами 13 в. и несведущий вполне может принять их за средневековые.

В 1959 г. ансамбль Домского собора и монастыря был передан Музею истории Риги и мореходства, в 1962 г. образован его филиал (Домский музей). В экспозиции отражена история Риги с ее основания до 1940 г., история мореходства Латвии с Х века до наших дней. В собрании музея полмиллиона материалов, здесь регулярно устраиваются выставки. Музей предлагает экскурсии по экспозиции, хранилищу, Домской церкви и Крестовой галерее, а также образовательные программы для учащихся, консультации.
Официальный сайт музея: http://vip.latnet.lv/museums/Riga/
О некоторых экспонатах на русском языке можно прочесть и тут: http://patan4ik.times.lv/riga800.htm

Мои фото зданий музея по ул. Паласта 2 и 4 в 2005 г. – фрагмент северного фасада и главный вход на западном фасаде.





Показанный выше кадр из фильма показывает карету, как раз проехавшую мимо южного фасада здания музея.

Продолжение следует.

Tags: Искусство, Кино, Рига, Холмс

[Рона]

Friday, 4 April 2008

 

 

«Старомодная комедия» / Staromodnaya komedia (1978)

 

Август, прибалтийский курорт, прогулки по старой Риге...

Щемящая история знакомства, постепенного узнавания, любви двух немолодых людей. 60-летний ленинградец Родион Николаевич (Игорь Владимиров) уже больше 20 лет живет в Прибалтике. Впрочем, его речь выдаёт петербуржца - "четверьг"... Он серьезный, обстоятельный, спокойный.

Лидия Васильевна Жербер (Алиса Фрейндлих), напротив, невероятно жизнерадостная и общительная особа. Ей немного за 50, жизнь удалась...

Кажется, этих двоих объединяет только интеллигентность и жовиальная витиеватость речи (что, впрочем, немало). Постепенно - в диалогах, полных шутливого подтрунивания, - они открывают друг друга...

Фильм снят по пьесе Алексея Арбузова (сценарий написан им же в соавторстве с Владимиром Железниковым) двумя женщинами-режиссерами: Эрой Савельевой и Татьяной Березанцевой. "Пьесовая" основа легко угадывается: фильм четко делится на сцены (они даже озаглавлены - это дни отдыха героини в санатории) и состоит сплошь из диалогов двух героев - её и его. Мастерство создателей столь велико, что смотреть "Старомодную комедию" можно бесконечно.

Главврач санатория Родион Николаевич вызвал к себе для беседы "самую необычную «больную» за свою практику" - товарища Жербер.

Она: Может быть, у меня плохая кардиограмма или анализ крови никуда – не таитесь.

Он: Это лечебное заведение. Здесь должен быть порядок и тишина. Вы здесь всего шесть дней, а нареканий в Ваш адрес накопилось предостаточно. Никому из окружающих Вы не даете спать. Находясь в постели, среди ночи, Вы неожиданно начинаете читать стихи.

Она: Неужели они думают, что храпеть предпочтительней? А Вы знаете, что моя соседка справа храпит с такой сокрушающей силой, что у моего изголовья колышутся цветы? Но я же не теряю присутствия духа!

Он: Замечено также, что Вы, ни свет, ни заря, начинаете петь, чем и будите окружающих.

Она: Но можно ли удержаться от этого в ясное солнечное утро! В дождливую погоду я ведь не пою... Кроме того, я пою очень тихим голосом. ... В конце концов, ничто не укорачивает нашу жизнь так, как беспробудный сон. Можно ведь пропустить массу любопытного.

Он: А известно ли вам, что я беспрестанно сосу леденцы, дабы избавиться от пагубной привычки курения?

Она: А как давно вы бросили курить?

Он: Лет 10 тому...

Она: Так может вам имеет смысл снова приняться за курение, дабы избавиться от пагубной привычки сосать леденцы?

Еще "товарищ Жербер" лазает через окно в ночной сад, полюбоваться светом луны и добрести до моря.

- Вы обладаете удивительной способностью всё сводить на нет, – бушует главврач.

- Да, я всегда старалась идти в ногу с веком...

Анкету пациента Лидия Васильевна тоже заполнила экстравагантно. Возраст не указан; профессия – «работаю в цирке» (Моя профессия? Это поможет лечению атеросклероза, который ваши врачи у меня обнаружили и которым я совершенно не страдаю?), вопрос о семейном положении также остался открытым.

Её восьмой день

Фильм украшает прекрасная музыка Микаэла Таривердиева; дивная музыка (во время диалога в кафе – похоже на «Иронию судьбы»)... Мне, правда, с детства не нравилась Галина Беседина - чрезмерно и однообразно томна. Так что долгую песню в ее исполнении всегда перематываю.

Она: Настоящая женщина должна быть обольстительной до глубокой старости, до смертного часа.

Она: Мне так понравилась эта чалма...

Он: По-моему, это шляпка. И довольно ехидненькая, себе на уме.

Она: Врач на курорте, холостяк. Несомненно у вас была бездна романов.

Он: Бездна?! Откуда у вас столько цинизма? ...Ужас. Ваш тон. Фривольный донельзя. Есть вещи, которыми шутить преступно. Любовь - это святыня.

Её одиннадцатый день

На концерте в Домском соборе Родион Николаевич замечает Лидию Васильевну... Её реакция на музыку поразительна...

Она: А вы предусмотрительный – зонт прихватили... Когда идешь на музыку, нельзя быть предусмотрительным.

Вы мне напомнили одного пуделя, которого я знала. Ворчливого, но прекрасно дрессированного.

- А давайте сломаем зонт, не дадимся ей в руки!

- Кому?

- Старости. Это она.

- Вам лучше?

- Пока нет. Но сейчас будет.

- Скорее давайте.

Пятнадцатый день

- Что вы скажете про котлетки?

- Количество чеснока, положенного в них, говорит о том, что человек, который их приготовил, знает толк в кулинарии.

Иногда мне кажется, что я мамонт. Иду по улице, оглядываюсь... мамонт. Динозавр...

Она: Первый муж? Он был прирожденный дурак...

Он: Зачем Вы тогда выходили за него замуж?

Она: Как зачем? Я его безумно полюбила!

При всей своей живости и жизнелюбии Лидия Васильевна тоже одинока и изранена войной: погиб ее единственный сын, которому было тогда 18 – красивый, умный и благородный мальчик...

Он: За что мне всё это?

Она: Ну, если не я, то кто же другой?

Восемнадцатый день

Она: Стареть скучно, но это единственная возможность жить долго. [фраза принадлежит Шарлю Огюстену Сент-Бёву / C. A. Sainte-Beuve, французскому критику и писателю]

Он: Жить долго – не фокус. Жить интересно – вот это задача.

Лидия Васильенва рассказывает: она была трижды замужем – первый муж оказался прирожденным дураком, последний виртуозно предал ее, уйдя к даме помоложе... Но она неизменно отзывается о нем только положительно.

- У меня с мужем прекрасные отношения. Не далее как два месяца назад он занял у меня 150 рублей, и может даже отдаст. Возможно, все.

- Ну, вам этого не понять, Родион Николаевич, вы ведь не женщина!

Двадцать первый день

Пара отправляется показать наряды и "возникнуть в новой прическе" - в ресторан.

- А между тем веселье - залог здоровья. Водрузите этот лозунг на дверях своего кабинета.

- Снимут.

- Кого?

- Сначала лозунг, потом меня. Невесёлые люди...

- Я выражаюсь в танце.

- Очень мило, но всё равно безобразие.

- Есть ли еще на свете женщины, которых хоть в какой-то степени можно было бы сравнить?... Нет таких. Испарились!

- И мужчины, которых можно было бы сравнить?... Испарились.

- Мужчины испарились, женщины испарились - все испарились!

- Вот ужас-то!

- Вы полагаете?

- А вы?

- Почему бы и нет, полагаю.

- И я полагаю.

- Вот хорошо, мы оба полагаем.

Двадцать третий день

Я и к одиночеству привык. С ним не соскучишься...

Вообще-то совсем счастливых людей не существует, или они на глаза попадаются мало... Хотя однажды я наблюдала одну очень счастливую парочку. Я встретила их поздно вечером на Арбате. Они шли довольно медленно – старенькие были очень. Но такие аккуратненькие, аккуратно одетые, приветливые... Более счастливых людей я не встречала. Они шли поддерживая друг друга, и такие весёлые.

Родион Николаевич наконец объясняет Лидии Васильевне... Сюда он переехал сразу после войны, потому что здесь похоронена Нина, его любимая жена, врач, погибшая во время войны. Он однолюб, все эти годы хранит верность жене и чтит память о ней.

Двадцать шестой день

Простите, я разговаривал с вами в недопустимом тоне. Просто распоясался, это несомненно...

Со времени гибели жены прошло много лет. Родион Николаевич непоправимо одинок – лишь раз в год приезжает в гости взрослая дочь... А в последние годы она перестала проводить с отцом такие важные для него отпуска: в прошлом году уехала с мужем в Сухуми, теперь – в Самарканд. Не приедет.

- Комната дочери пустая – оставайтесь еще.

Тридцать третий день

У главврача оказывается действительно прелестный домик и сад.

- Я благодарю вас, Лидия Васильевна.

- И это всё?

- Вы обещали быть внимательной, и я повторяю тост: я благодарю вас, Лидия Васильевна.

- На этот раз куда лучше.

Оба они, и Родион Николаевич, и Лидия Васильевна, не признаваясь в этом самим себе, измучены многолетним одиночеством. Им хорошо вместе, они привыкли к обществу друг друга, и мысль о разлуке просто сводит с ума.

- Я не смогла уехать... Вот ужас.

- А я тут чуть не умер...

И вот – 15 лет спустя. Счастье. Ему – в награду за верность; ей – за оптимизм. Чета красивых стариков гуляет берегом моря. Они идут, поддерживая друг друга - совсем как та счастливая пара с Арбата, которой когда-то позавидовала Лидия Васильевна...

Восхитительный дуэт!

...вы вышли замуж за Игоря Владимирова. Великого актера, режиссера. Не один раз говорили, что благодарны ему. Он сделал из наивной и неуверенной в себе девочки великую актрису. Кто он был для вас - ведь разница в возрасте все-таки была большая?

- Я просто его любила. Он был красив, как античная классическая личность. Он умнее меня, опытнее. Мне было настолько интересно с ним, что я ему не давала, к сожалению, чувствовать во мне женщину. И все годы была у него маленькой почемучкой, как ребенок у родителей.

(из интервью Алисы Фрейндлих)

http://cinemotions.blogspot.co.il/2008/04/1978.html

[Рона]

Оскар Строк

Но не только скандалами знаменито кафе «А.Т.», это место связано с именами известных музыкантов Петра Лещенко и Оскара Строка. Известный рижский певец Константин Тарасович Сокольский (Кудрявцев) так вспоминал первый выход Петра Лещенко на сцену как певца, который состоялся именно в этом рижском кафе: «В Старой Риге, на Известковой улице, было небольшое уютное кафе под названием «А.Т», где играл маленький оркестр под управлением прекрасного скрипача Герберта Шмидта. Время от времени там шли небольшие программы, выступали певцы и часто – блестящий остроумный рассказчик конферансье Всеволод Орлов. Однажды мы сидели в этом кафе за столиком: доктор Соломир, Оскар Строк, Всеволод Орлов, я и наш импресарио Исаак Тейтельбаум. Кто-то предложил: «А что если в этом кафе устроить выступление Лещенко? Здесь он мог бы иметь успех – помещение небольшое, акустика неплохая». Во время паузы в игре к нашему столику подошел Герберт Шмидт. Строк и Соломир уговорили его поработать с Лещенко, а Оскар Строк взялся помочь с репертуаром. Петр, узнав об этом, разумеется, очень обрадовался. Начались репетиции, и через две недели состоялось первое выступление певца. Это было в конце 1930 года, который и можно считать началом певческой карьеры Петра Лещенко как сольного исполнителя. Лещенко стал регулярно выступать в кафе «А.Т.»».

 

Пётр Лещенко

По описанию современников интерьер кафе, выполненный в югендстиле, во второй половине 30-х годов отличался элегантностью и немецкой атмосферой. «В синей пелене накуренного помещения между столами сновали официанты. В своих коричневых фраках с черными бархатными лацканами они выглядели непривычно и роскошно. Звучала приятная и весьма сентиментальная музыка. За столиками сидели элегантные и томные еврейки, на лакированных и бледных пальчиках у них блестели кольца с бриллиантами. Были здесь и немки с длинными шеями в забавных шляпках, плешивые и тучные господа с сигарами в зубах. С дивертисментом вышел какой-то мужчина в цилиндре. Он резко разрубил слащавость вечернего настроения своими остротами и шутками. В завершении программы выступал слепой певец Петерис Остенс, о котором воздыхали многие барышни – он был идеалом мужчины. Его голос звучал приятно, а слепота, несомненно, придавала певцу драматизма».

 

 

Интерьер кафе «А.Т.» в 1930-е годы

1930-е годы принесли большие изменения. В кинотеатре немецкие фильмы всё чаще сменяли американские. Здесь шла премьера известного мультфильма Уолта Диснея «Белоснежка и семь гномов». Теперь вместо «дивертисментов» в кинотеатре показывали Латвийскую хронику. Владелец кинотеатра видно не забыл наложенный на него штраф и регулярно поддерживал правительство. В списках жертвователей на памятник Свободы и Площадь победы, главных проектах Ульманисовской Латвии, можно найти имя Артура Балкина. Конкуренцию кафе «А.Т.» составило новое заведение под именем «Гуна», оформленное архитектурным бюро Карр и Бетге, а с 1937 году в помещениях «А.Т.» открылся «Биржевой ресторан» Карлиса Залманса. Кинотеатр оставался собственностью Артура Балкина вплоть до 1940 года, когда он репатриировался в Германию.

 

Афиша кинотеатра «Хроника», бывший «А.Т.»

23 января 1941 года кинотеатр «А.Т» был переименован в «Хроника». Об этом пишет газета «Cīņa»: «Внимание! Завтра, 23 января торжественно открывается первый театр кинообозрений в Риге – кинотеатр «Хроника» (в помещениях бывшего кино «А.Т.» на улице Кальку, 10). Премьера – «День нового мира». Второй фильм «Цирк на экране» – лучшие номера Московского государственного цирка». После войны кинотеатр какое-то время именовался «Пионерис», а затем «Комъяуниетис». Под этим именем кинотеатр известен многим рижанам до сих пор. Вплоть до 1960-х годов кинотеатр работал, как и раньше, а затем его модернизировали, одной из жертв модернизации стал фонтан во дворе здания, первоначально его планировали оставить, пусть и в упрощённом виде, но потом решили убрать вовсе.

 

Проект перестройки внутреннего двора кинотеатра «Комъяуниетис»

1971 год принёс большие перемены в мир дома на Калькю, 24. 23 января в помещениях бывшего кафе «А.Т.» был открыт молодежно-комсомольский кафе-клуб «Аллегро». Молодой инженер Леонид Нидбальский, будущий создатель культовой кофемолки «Страуме», сумел убедить комсомольских боссов, что в Риге необходимо молодежное кафе, в котором звучали бы джазовые ритмы. Видимо из-за стремительного проникновения хиппи-культуры, тяжелого рока и прочей «буржуазной заразы» джаз показался молодым идеологам марксизма-ленинизма меньшим злом. До средины 70-х кафе-клуб «Аллегро» было единственным местом в Риге, где регулярно выступали джазовые коллективы.

 

Интерьер кафе «Аллегро»

Интерьер «Аллегро» был выполнен в авангардной стилистике западных джаз-клубов. Стену и потолок над сценой украшало расписанное маслом огромное полотно работы молодого художника Леонида Мауриньша. Это была его дипломная работа, которая нашла признание среди поклонников монументальной абстрактной живописи и эстетически подкованных посетителей кафе-клуба «Аллегро». Кафе было очень популярно среди творческой молодежи. Для любителей красивой жизни «погудеть» в «Аллегро» считалось престижным, но попасть туда без «блата» было непросто. В конце концов «Аллегро» перешло в руки управленцев и превратилось в обычную танцплощадку.

 

Эмблема кафе «Аллегро»

В ноябре 1975 года в кинотеатре «Комъяуниетис» состоялось торжественное открытие киноклуба будущего воина «Солдатами не рождаются». В зрительном зале собрались совсем молодые ребята – учащиеся ГПТУ и других профессиональных училищ. Со сцены к учащимся обращались ветераны двух войн, воины Советской Армии и курсанты военных училищ. С 19 декабря 1982 года по 30 января 1984 года кинотеатр был закрыт на длительный ремонт. Во второй половине 80-х помещениями кинотеатра распоряжалась комсомольская организация. В 1988 году «Комъяуниетис» прекратил демонстрацию фильмов. Последний киносеанс состоялся 24 апреля в 21.10. Был показан фильм «Откройте, полиция!». По состоянию на этот год «Комъяуниетис» являлся широкоэкранным кинотеатром со зрительным залом на 446 мест.

 

Кинотеатр «Комъяуниетис»

Незадолго до закрытия во дворик на Калькю, 24 вернулся фонтан. Его по старой фотографии реконструировало управление реставрации памятников культуры. С лёгкой руки тогдашних журналистов фонтан приписали замечательному рижскому скульптору Августу Фольцу, хотя по своей стилистике он никак не вписывался в академический канон берлинского скульптора. Этот фонтан, пусть и неработающий до сих пор украшает дворик. Мало кто знает, что благодаря ему Риге удалось переплюнуть Брюссель. Там, как известно, есть только один писающий мальчик. У нас их четыре, кто не верит, может сам в этом убедиться, заглянув при случае во дворик на Калькю, 24.

 

Фонтан во дворике на Калькю, 24

Сегодня в доме, где располагались ресторан и кафе, работает ночной клуб, за последние десять-пятнадцать лет это заведение неоднократно меняло название и профиль от казино и дискотеки до ночного клуба. Современный клуб «Burlesque» поглотил и кафе, и кинотеатр, а недавно в помещениях магазина на втором этаже открылся первый в Латвии музей эротики. Видно скандальная слава дома на Кальку, 24 закрепилась за этим местом надолго.

 

Большое спасибо Юрию Перевощикову за предоставленный материал!

http://www.gazeta.lv/story/20749.html

[Рона]

http://www.pribaltica.narod.ru/13a.gif

http://images.yandex.ru/yandsearch?text=%D0%BA%D0%B0%D1%84%D0%B5%2013%20%D1%81%D1%82%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%B5%D0%B2%20%D1%80%D0%B8%D0%B3%D0%B0%20%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%BA%D0%B0&img_url=http%3A%2F%2Fwww.chaskor.ru%2Fposts_images_201008%2F392_300_19426_rikafbigjpg&pos=0&rpt=simage&lr=132&noreask=1&source=wiz

[Рона]

Кафе "13 Стульев" в 70-е годы и сейчас.


--------------------
 

У каждого - своя Рига.

http://forum.myriga.info/index.php?showtopic=96&st=420

[Рона]

Дом Пфаба, именуемый домом Беньяминов

Просмотр профиля

Дом Пфаба — самое роскошное здание на Кришьяна Барона. Одно из старейших на улице: 1876 год. Раньше появилась только Александровская гимназия — нынешняя Музыкальная академия.

 

Чего там только не было на протяжении столетий: штаб «железной дивизии», пансион, апартаменты довоенных королей прессы Беньяминов, кабинеты творческих союзов — от писателей до художников.

 

О малоизвестных страничках дома вспоминает композитор Маргерс Зариньш — в книге о своей юности. Когда в 1924 году отец привез из провинции в Ригу будущего композитора — тогда 14–летнего подростка — дом представлял жалкое зрелище: «снаружи совершенно черный, закоптелый». Пфаба уже не было в живых, а его семья с трудом содержала здание — держала пансион для мальчишек и девчонок, приезжавших учиться в Ригу из деревни.

 

[Рона]

 

А Маргерис Зариньш смог вернуться сюда уже после войны. В 1945–м под крышей величественного особняка прописались сразу три союза: писателей, композиторов и художников. 

Несколько лет назад «дом Пфаба», который современные латышские архитекторы и историки упорно называют «домом Беньяминов», стал гостиницей.

Но для меня интереснее другое — здесь «жила» героиня Вии Артмане из фильма «Театр» Джулия Ламберт...

 

 

 

У дома на Кришьяна Барона, 12, наверняка еще остались загадки. Мне, например, очень хотелось бы узнать, что там было в 1941–м — в «немецкое время»? Слышал, что кафе и ресторан для немецких офицеров и тех, кому тогда было хорошо. Только ли? Но об этом в новых книгах не пишут, а те, кто знает, не хотят вспоминать.

 

Сами же потомки хозяина дома в 1940–м репатриировались в Германию. Рассказывают, что они помогали при реставрации дома уже в новейшие времена.

 

Илья ДИМЕНШТЕЙН, «Вести Сегодня»

http://www.gazeta.lv/story/23179.html

[Рона]

Рига кабацкая

Просмотр профиля

Разбирая недавно старый шкаф, наткнулся на меню рижских кабаков 70-х годов прошлого века. Зацепило.
Быстренько сфотографировал и решил опубликовать. Уверен, что любопытно будет многим. Кто-то вспомнит свою молодость, а кто-то узнает что-то новое из нашего гастрономического прошлого

 

[Рона]

Десерт из хлеба и сухофруктов

25.08.2010 Латышская кухня, Рецепты 21 комментариев

“Maizes zupa” переводится с латышского как “хлебный суп”, но на самом деле это десерт, вкусный и сытный. Тем более удивительно, что готовится он из самых простых продуктов – ржаной хлеб, сухофрукты, да щепотка корицы. Этот десерт вам подадут в любом из рижских кафе и ресторанов, слава о которых некогда разносилась по всему Союзу, но если поездку в Прибалтику в ближайшее время вы не планируете, самое время приготовить его самостоятельно.

Maizes zupa – десерт из ржаного хлеба и сухофруктов

4-6 порций

300 г. ржаного хлеба

100 г. сухофруктов (чернослив, курага, изюм)

1/2 ч.л. корицы

200 мл. сливок 33%

1 ст.л. сахара

Как ни удивительно, самое сложное в этом десерте – найти подходящий хлеб, ведь латвийский хлеб черен, как ночь, и замечательно ароматен, так что выбирайте максимально на него похожий. Когда выберете – нарежьте ломтиками, предварительно обрезав корки, и приготовьте сухари, подсушив хлеб в духовке длительное время при небольшой температуре. Залейте сухари кипятком (начните с 4 стаканов – если что, потом добавите еще), накройте крышкой и оставьте “пропариваться” на час.

Протрите размякшие сухари через сито, перелейте ваш “хлебный суп” в кастрюлю, туда же добавьте сухофрукты и молотую корицу, и варите на небольшом огне до мягкости сухофруктов. Именно на этом этапе можно разбавить хлебную массу водой – нам нужна в меру густая консистенция. Подавайте десерт охлажденным, в креманках, украсив жирными сливками, взбитыми с сахаром. Объедение, не правда ли?

 

http://www.arborio.ru/2010/08/25/desert-iz-xleba-i-suxofruktov/

[Рона]

Забытая морская жемчужина

Просмотр профиля

 

Уникальное здание было построено в 1965 году по проекту известного рижского архитектора Иосифа Гольденберга, награжденного за этот проект золотой медалью ВДНХ. Архитектурная «жемчужина» находилась в Булдури, в пяти километрах от концертного зала «Дзинтари». Оно выдавалось в сторону залива, а вход украшал элегантный газон.

 

 

Вскоре после открытия прогрессивного заведения заместитель начальника Управления торговли города-курорта Марина Фалилеевна Затока, решила, что необходимо разнообразить репертуар ночных развлекательных заведений и сделать их ближе к современным реалиям. Именно она настояла на проведении программы варьете, принявшись за поиски подходящей кандидатуры режиссёра-постановщика, который сумел бы наиболее эффектно и талантливо претворить в жизнь задуманное.

 

 

Таким оказался молодой выпускник Рижского хореографического училища Марк Гурман, который правильно понял поставленную перед ним задачу и принялся за разработку программы предстоявшего действа. Марк Гурман имел опыт работы со спортсменами, занимая должность тренера-хореографа сборной Латвии по спортивной и художественной гимнастике. Также будущий бессменный постановщик ночных программ, увидеть которые, без преувеличения, мечтала вся советская страна, некоторое время проработал в Театре оперы и балета имени С. М. Кирова.

 

 

Программы варьете (которые меняли и обновляли по 2-3 раза в год) следовало обсуждать при непосредственном участии секретарей горкома партии, ответственных за идеологическое наполнение данных мероприятий.

Также периодически возникали отдельные затруднения с языками композиций: удельный вес иностранных композиций в лучшем случае не должен был превышать 10 % от общего числа песенных номеров «Юрас перле». Однако Марк Гурман предпочитал использовать запасные возможности: композиторы создавали аранжировки к культовым мелодиям, а сам Гурман писал тексты на русском и латышском языках в целях соответствия стандартной языковой пропорции.

http://www.youtube.com/watch?v=VbP_CdNPyWo#t=32

http://www.youtube.com/watch?v=U5NmGv5dgI0#t=20

http://www.gazeta.lv/story/23246.html

[Рона]

в Риге.

 

 

Новый «Молочный ресторан»

 

 

Бетонную коробку с застеклёнными фасадами поначалу встретили в штыки. Критиковали архитектора за то, что он совим проектом нарушил интимную атмосферу тихого парка, журнал «Мaksla» отмечал, что вместо предусмотренного кафе здесь открыли ресторан, а это означало совсем другой ассортимент не слишком подходящий для парка. Неподалёку вскоре появилось здание ЦК компартии ЛССР и на его фоне творение Гольденберга уже не казалось таким ужасным. Зато теперь в ресторане перестали продавать алкоголь и сюда всё чаще наведывались различные проверки. Это не прибавляло энтузиазму работникам образцово-показательного ресторана. К тому же сюда очень неохотно шли официанты, ведь брать на чай категорически запрещалось.

 

 

Здание ЦК компартии ЛССР со стороны кафе «Айнава»

 

 

Ситуация несколько поменялась, когда на смену ресторану пришло кафе с поэтическим названием «Айнава» т.е. пейзаж. Теперь сюда всё чаще заходили работники окрестных учереждений, заглядывала и прогуливавшаяся по парку публика. Особенно популярны были молочный бар и небольшая кулинария на первом этаже, где в предрождественскую пору можно было купить дефицитное тесто для пипаркукас. Со временем в «Айнаву» всё чаще и чаще заглядывали мамочки с детьми: маме вкусный ароматный кофе, а ребёнку прохладное сливочное мороженное.

 

 

Интерьер кафе «Айнава»

 

 

Вот и ваш покорный слуга имел счастье наслаждаться сливочными прохладными шариками. Особенно мне запомнился необычный интерьер кафе: оно располагалось на втором этаже и чтобы туда попасть нужно было подняться по винтовой лнстнице. Она вилась вокруг диковинной, как бы теперь сказали, инсталляции: высокой колонны сложенной из керамических кружек, кувшинчиков и тарелочек, по стенкам которых тихо струилась вода. Этот замечательный фонтан создали мастера керамисты Леон Лукшо и его жена Сильвия Шмидкена.

 

 

Главная лестница кафе «Айнава»

 

 

Запомнились и красочные картины на стенах главного зала. Тут были и абстрактые узоры и какие-то крынки с молоком и геометрические формы с красочными разводами. Можно было долго долго вглядываться в них и представлять себе какие-нибудь сказочные пейзажы. Оформлением интерьера кафе «Айнава» занимались латвийский пейзажист Юрийс Звирбулис и график Ральф Янсонс. Но всё таки главным украшением ресторана были его широкие окна, сквозь которые проглядывала зелёная листва деревьев и всё такие же тихие воды городского канала. Летом можно было разместиться и на старенькой террасе у воды. Её сохранили во время постройки здания.

 

 

Терраса кафе «Айнава» в 1980е годы

 

 

В детстве как-то не замечаешь бега времени и кажется, что всё будет так всегда. Но вот, пришли лихие 90е и «Айнава» оказалась никому не нужной. Закрытое кафе словно призрак ушедшей эпохи, долго стояло пустым и разрушалось в самом уентре парка Кронвальда, пока в 1997 году его не перестроили в управление Рижским портом. Теперь у здания Гольденберга появилась широкая стеклянная крыша и само здание как-бы наклонилось к воде. На месте старой террасы теперь деревянные мостки-пристань, а неподалёку тихонько мигает старенький маяк 1918 года. Его перевезли сюда с мола на острове Мангальсала.

 

 

Здание управления рижским портом в наше время

 

 

Если очень захочется, то и сегодня можно попить кофе в здании бывшей «Айнавы». Вот только сидя в этом «европеизированном»  кафе невольно ловишь себя на мысли, что оно такое же, как и миллионы его собратьев по всей Европе. А вот молочные рестораны ульманисовской Латвии и советская  «Айнава» были продуктами нашей, латвийской культуры. Хотелось бы, чтобы таких «наших» кафе стало больше в нашем городе...

 

http://www.gazeta.lv/story/21565.html

[Рона]

Мандельштамы и Рига

Просмотр профиля

Куда мне деться в этом январе?
Открытый город сумасбродно цепок...
О.Мандельштам.

В один из последних, из длинной череды праздничных зимних дней, вечер, я шла по городу
и эти строки замкнули цепочку ощущений в моей голове. Город, растворял человеческое сознание в своих
фантастических силуэтах и создавал подобие астральной невесомости, когда ты будучи здесь, бестелесно переносишься во времена, когда другие люди, подобно нам сегодняшним, думали, что будут на этой земле всегда и другие события, казались неимоверно важными и исторически-полновесными.

 

...Вот маленький мальчик Ося едет к своим бабушке с дедушкой из летящего Петербурга, в незнакомую Ригу. Улица Авоту, (тогда в обиходе было более популярно ее русское название– Ключевая), тогдашний не центр, скорее место, где жил народ трудовой:-извозчики, торговцы, мелкие служащие.
К слову, буквально через несколько лет, на этой же улице, по-соседству, появится другой чернобровый мальчик, которому суждено будет стать символом следующего этапа истории– в 1911 году на ул. Авоту 4, родился Аркадий Райкин...

 

 

Самое известное воспоминание Мандельштама о Риге и Юрмале тех лет, в книге– «Шум времени», написанной в 1923 году:

«Когда меня везли в город Ригу, к рижским дедушке и бабушке, я сопротивлялся и чуть не плакал. Мне казалось, что меня везут на родину непонятной отцовской философии. Двинулась в путь артиллерия картонок, корзинок с висячими замками, пухлый неудобный домашний багаж. Зимние вещи пересыпали крупной солью нафталина. Кресла стояли как белые кони в попоне чехлов... Дедушка – голубоглазый старик в ермолке, закрывавшей наполовину лоб, с чертами важными и немного сановными, как бывает у очень почтенных евреев, улыбался, радовался, хотел быть ласковым, да не умел – густые брови сдвигались... Добрая бабушка в черноволосой накладке на седых волосах и в капоте с желтоватыми цветочками мелко-мелко семенила по скрипучим половицам и все хотела чем-нибудь угостить. Она спрашивала: «Покушали? Покушали?» – единственное русское слово, которое она знала. Но не нравились мне пряные стариковские лакомства, их горький миндальный вкус...»

 

И вот еще, о Юрмальском лете:

«Рижское взморье – это целая страна. Славится вязким, удивительно мелким и чистым желтым песком и дырявыми мостками в одну и две доски, перекинутыми через двадцативерстную дачную Сахару. Дачный размах рижского взморья не сравнится ни с какими курортами. Мостки, клумбы, палисадники, стеклянные шары тянутся нескончаемым городищем, все на желтом, каким играют ребята, измолотом в пшеницу канареечном песке. Латыши на задворках сушат и вялят камбалу, одноглазую, костистую, плоскую, как широкая ладонь рыбу. Детский плач, фортепианные гаммы, стоны пациентов бесчисленных зубных врачей, звон посуды маленьких дачных табльдотов, рулады певцов и крики разносчиков не молкнут в лабиринте кухонных садов, булочных и колючих проволок... От чопорного Бильдерингсгофа до скученного и пахнущего пеленками еврейского Дуббельна ...»

 

 

Чтобы понять причину напряжения, связанного с посещением рижских стариков петербургским внуком Осей, нужно немного понять геометрию семейных отношений. Здесь не все так однозначно. Ведь не зря, религиозное еврейство, даже не считает поэта Мандельштама евреем.

 

Я не ставлю своей задачей сегодня пересказать биографию поэта. Об этом, на самом деле написано очень много, причем людьми имеющими доступ к архивам и занимающимися вопросом профессионально. Поэтому тем кто хочет глубже и подробнее, а это, действительно невероятно интересно, ниже дам ссылки на значимые, как мне кажется, источники, а пока, лишь штрихами каркас:

 

Мама, -Флора Вербловская, родом из Вильно, из семьи с еврейскими корнями, но прорусской ориентацией, выпускница русской гимназии, родственница семейства Венгеровых (известного историка русской литературы Семена Афанасьевича Венгерова , его сестер Зинаиды-литературного критика и Изабеллы-знаменитой пианистки, профессора фортепьяно в Санкт-Петербургской консерватории). Семья мамы-это изящный русский язык, русская культура и, по некоторым данным, дальнейшее крещение Осипа, для того чтобы обойти квоту иудеев при поступлении в Петербургский университет.

 

[Рона]

Но вопрос, который волнует меня на протяжение уже многих лет, это возможная связь поэта Осипа Мандельштама, рожденного 14.01.1891 года в Варшаве, с его, вероятным родственником, не менее талантливым, но намного реже вспоминаемом, а то и не всем известным, изумительным рижским архитектором Паулем Мандельштамом, родившимся в 06.09.1870, все в тех же Жагорах, где, родился и дед поэта, Вениамин.

 

 

Учитывая, что население городка на тот период , составляло около 3000 жителей, а евреев из них было примерно половина, то вполне реально предположить, что дед поэта имел общие корни с семьей будущего рижского архитектора.

 

Пауль Мандельштам, оставил в нашем городе, такие шедевры, что мне до сих пор не ясно, почему это имя до сих пор где-то в тени. Все, определенно все, кто хоть раз был в Риге, видели и знают его творения, начиная от Домской площади ( бывший коммерческий банк, нынешнее здание Латвийского радио), по всему центру, (жилые дома на улицах Элизабетас, Марсталю, Калькю, Артилерияс, Пулквежа Бриежа, Лачплеша, Таллинас, Аудею и еще и еще..) до самых до окраин, включая трамвайное депо на Фридриха, особняки в Межапарке и молельный дом на еврейском кладбище...

 

 

 

 

Талантливый человек, мирный по всей своей сути, был убит нацистами в 1942, в городе, где остались смотреть на мир окнами, его дома...

 

Вот такая история о двух Мандельштамах, точнее проект работы, котoрой я продолжаю заниматься и которая мне невероятна интересна, ибо она вновь о фантастических людях, которые ходили по моему любимому городу.

 

[Рона]

Уголки старого города. Фонарь счастья

Просмотр профиля

В Риге есть много улиц, названных в честь ремесленников: Каменщиков (Мурниеку), Пивоваров (Алдару), Кузнецов (Калею), есть и улица Художников – Глезнотаю. Своим появлением она обязана большому пожару предместий 1677 года, тогда не месте старой деревянной застройки проложили новую улицу. Шло время и здесь обосновались маляры и художники, так она и получила своё название.

 

http://www.gazeta.lv/story/19676.html

[Рона]

[Рона]

Не броди по старым адресам. Дневник

Суббота, 21 Декабря 2013 г. 13:20 + в цитатник

 

Не броди ...по старым адресам.

Душу, как карман, не выворачивай,

Не прислушивайся... к голосам –

Прошлое... всегда звучит заманчиво...

Сколько там... событий и друзей,

Сколько чувств: и первое свидание,

И зовущих... за мечтой огней,

Робкий поцелуй... и расставание....

Сколько там дорог... и теплых слов,

Сколько горечи, не выплеснутой вовремя -

Задний ум... всегда излить готов,

Что не сказано, но тщательно запомнено...

Кажется: назад... бы повернуть,

Все исправить, доказать бы, высказать!

Снова с головой... в Любовь нырнуть!!!

Может быть, на это раз и вынесет…

Не взывай... о прошлом к небесам,

Чаяньем... себя не одурачивай:

Не броди... по старым адресам,

Душу, как карман.. не выворачивай!!!

Любовь Павлова

По несчастью или к счастью, истина проста:

никогда не возвращайся в прежние места. 

Даже если пепелище выглядит вполне, 

не найти того, что ищем,- ни тебе, ни мне.

Путешествие в обратно я бы запретил, 

и прошу тебя, как брата, душу не мути...

Г.Шпаликов

http://www.liveinternet.ru/users/4111845/tags/%F0%E0%E7%EC%FB%F8%EB%E8%E7%EC%FB/